黄公望 | 《富春山居图》

在中国艺术的璀璨星河中，黄公望的《富春山居图》犹如一颗熠熠生辉的明珠，位列元代十大传世名画之列。这幅秋意盎然的画卷，描绘了富春江畔的宁静秋色，其韵律之美，犹如乐章般富有层次。历经沈周、范舜举、谈志伊、董其昌、吴之炬等名家的鉴赏和收藏，它见证了历史的沧桑与流转。

吴洪裕的壮志悲情尤为引人注目，他欲以画殉葬，幸得吴静庵的抢救，才使得《富春山居图》得以分为两段，《剩山图》（前半卷）在浙江省博物馆成为镇馆之宝。沙孟海先生凭借智慧与毅力，与吴湖帆交涉，以8500元的代价将《剩山图》收入浙江省博物馆的怀抱，这段历史充满了艺术的曲折与缘分。

画卷的传奇并未止步，《富春山居图》曾被命运玩弄，分隔两地，乾隆皇帝甚至误以为一幅是真迹。1933年，它南迁至台北故宫博物院，《子明卷》与《仿黄公望富春山居图》各据一方，其艺术价值再次受到世人的肯定。沈尹默、吴湖帆、董其昌等人的题跋，犹如画卷的注脚，增添了画作的深厚内涵。

每个鉴赏家的赞誉，如沈周以下的名士，都对《富春山居图》赞不绝口，认为它稀世罕见，令人惊叹。乾隆的御制题跋，更让这幅画作增添了历史的厚重与文化价值。它不仅是一幅画，更是艺术与历史的对话，启发人们对治国用人之道的思考。

如今，《富春山居图》两岸合璧，象征着中国文化的交融与传承，温家宝总理对这一文化盛事寄予深深的情感。浙江省博物馆珍视着《剩山图》，而黄公望的六百年历史，更是两岸文化交流的见证。余光中的诗篇中，更是深情赞美了画作合璧的壮观景象。

黄公望，作为元四家之一，其画作之丰富，尤其是《富春山居图》，不仅在艺术上独树一帜，而且其背后的故事与展览，都丰富了我们的文化视野，值得我们深入研究和欣赏。