宁拙毋巧宁丑毋媚原文
答：他书出颜真卿,并总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,于直率毋安排”的经验。他的画也达到了很高的艺术境界,所画山水、梅、兰、竹等,均精妙,被列人逸品之列。《画征录》就说:“傅青主画山水,皴擦不多,丘壑磊珂,以骨胜,墨竹也有气。”他的字画均渗透自己品格孤高和崇高的气节,流溢着爱国主义的...
答：以“俯首甘为孺子牛”为鉴。津门书法家龚望一身正气，无视社会俗套，不愿做牵强附会之事，以明末清初有识之士傅山《作字示儿孙》中的论书句“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁率真毋安排”为座右铭，将自己的书房取名“四宁草堂”，一语双关，维妙微肖。（三）述理类，以表述道理、...
答：当下书坛中的“丑书”，和傅山的“宁丑毋媚”，这两者不是一个意思。在书法史上的“丑书”，它都是一个时代精神的表现，也是审美上的不同取向的超越或着说是突破。“丑”无疑就是对传统的继承和发展。如果说当有一种风格是被大家所接受并且还被奉为...
答：在书道观上，傅山力倡真率，崇尚古朴；注重人格，反对奴气。曾痛斥赵孟帄书法软美浅俗，“如徐偃王之无骨”，并对董其昌也一概予以否定。针对当时赵、董书风的盛行状况，他提出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”(傅山《作字示儿孙》)的“四宁四毋”主张，力挽“临池既倒之...
答：表现中国男人的新原则:宁拙毋巧,宁丑毋媚。 中国历史上公认最倜傥潇洒的男子出自魏晋,画里画外,他们褒衣博带、肤白无须、袒胸露臂、被发跣足,以示不拘礼法。不羁的样貌成为当时的流行,《晋记》载:谢鲲与王澄之徒,慕竹林诸人,散首披发,裸袒箕踞,谓之八达。 中国画家眼中的理想男人:闲逸懒散、不修边幅,...
答：1，董鄂·铁保(1752-1824)，满洲正黄旗人，乾隆三十七年中进士，官至吏部尚书及两江总督，其书源墓颜真卿，专长草书，草法王羲之、怀素与刘墉、翁方纲足。也喜欢喜画梅，著有梅盒诗。铁保以文章和书法驰名朝野，他将旗人诗文编为《白山诗介》134卷，自己的作品则编为《惟清斋全集》，铁保是满人中最...
答：[11]尤其是他的四宁四毋(宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排)[12]的美学思想,更是道出了与妩媚婉秀,充溢着阴柔之美的帖学风范格格不入的艺术主张。他身体力行,行草之外,兼习分隶。尽管尚不成熟,但作品拙朴真率的情趣,一扫晋唐以来八分恶习,在当时具有强烈的反叛意义。因此,傅山可说是清代...
答：但以拙笔取涩势也别具一格。他的行草多不连属，常常字字独立，结字又不平正，呈从左上方向右下角倾斜之势，参差错落，井然有序。金农一反董其昌的秀美，而像傅山那样“宁拙毋巧，宁丑毋媚”，他正是“以拙为妍，以重为巧”，也正如陈章评价的那样:“圆者钠，方者凿，...
答：明末清初著名书画家傅山曾在《作字示儿孙》小序中写道,写字要注意“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离,勿轻滑,宁直率无安排”。其实意在教育自己的孙儿做人的道理,做人要正直,一切勿要趋炎附势,为了更好地地位与生活去献媚讨好别人,而丢了自己的本性。犹记得这样一首诗:“咬定青山不放松,立根源在此山中。粉身碎骨...
答：他的三个听众陶醉在乐音之中。元代王振朋的《伯牙鼓琴图》中，伯牙与知音惺惺相惜地互动，画活了男人之间的友谊。明末清初，人物画变得套路化，但肖像高手如陈洪绶，却发展出表现中国男人的新原则：“宁拙毋巧，宁丑毋媚”。陈洪绶画老子、钟馗、苏轼、陶潜、白居易等都有变形夸张，是公认的传神。
网友评论：
石彦19881975323：
作文.明末清初著名书画家傅山在《作字示儿孙》小序中写到,写字要注意“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻 -
38501鲁荷
： 褪去浮华求本真 深夜滤去了所有的光影,留下最原始最自然的深邃的黑,不要掩饰,也无须去伪装.人们的心也由此沉淀得如此宁静,暴露得如此淋漓尽致.几度深思便觉褪去浮华,还以本真. 当落叶旋着褪色的裙摆完成生命中最后一次轻盈...
石彦19881975323：
“四宁四毋”说是谁提出的? -
38501鲁荷
： 傅山是一位兼具晚明和清初艺术风格的书法家,是一位求“奇”最为激进的艺术家,也是那个时代最后一位狂草大师.至于他提出的“四宁四毋”理论应该如何理解,到目前为止学术界在认识上还有分歧.一种意见认为,傅山求奇、求变、求新...
石彦19881975323：
“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离 毋轻滑,宁真率 毋安排.”这句话是什么意思? -
38501鲁荷
： 古代的傅山不仅是一位医学家,文学家,还是一位武林高手
石彦19881975323：
谁先提出的＂拙＂? 即在中国书法绘画中的＂拙＂有何意义? -
38501鲁荷
： 清朝傅山提出的“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离无轻滑,宁率真无安排”的艺术主张,多年来一直备受推崇
石彦19881975323：
傅山有哪些代表作?
38501鲁荷
： 傅山(1607-1689年),被尊为“清初第一写家”.他书出颜真卿,并总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”的经验.他的画也达到了很高的艺术境界,所画山水、梅、兰、竹等,均精妙,被列人逸品之列.《画征录》就说:“傅青主画山水,皴擦不多,丘壑磊珂,以骨胜,墨竹也有气.”他的字画均渗透自己品格孤高和崇高的气节,流溢着爱国主义的气息,为后人所高度赞赏.
石彦19881975323：
练书法的名句,俗语 -
38501鲁荷
： 1、言,心声也;书,心画也;声画形,君子小人见矣.声画者,君子小人之所以动情乎.——扬雄《法言》句2、夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣.——蔡邕《九势》句3、藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之...
石彦19881975323：
傅山的书法对后世的影响如何? -
38501鲁荷
： 傅山在书法上,特别是草书,可以说开一代风气!他主张“宁拙毋巧,宁丑勿媚”.他的字形蟠绕跌宕,纵横磅礴,如龙腾之势,并有一种道家的不食人间烟火之气息.与同时代的另一位草书开宗立派的大师王铎相颉颃.都对后世影响深远.傅山还是位著名的医生.爱国情结极高.
石彦19881975323：
为什么颜真卿在麻姑仙坛记中写字会那样? -
38501鲁荷
： 《麻姑仙坛记》全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,是颜真卿楷书的代表作.该碑立于唐大历六年(公元771年),后遭雷电毁佚,有原拓影印本行世.碑文苍劲古朴,骨力挺拔,线条粗细变化趋于平缓,笔画少波折,用笔时出“蚕头燕尾...
石彦19881975323：
赵孟頫的绘画美学观 -
38501鲁荷
： 标榜＂古意＂提倡＂唐风宋韵＂和文人画,强调古拙质朴而温润典雅的画风,反对形似而纤巧的画法;倡导＂书画同源＂,强化书法性的笔墨架构,加强艺术趣味与表现力.
