格律诗八大禁忌
答：格律诗首要的、最大的禁忌就是出律。“失替”、“失对”、“失粘”，律诗颈联不对仗，押韵出现问题，这些都是创作格律诗的大忌，属于不可改变的铁律。一旦出现，就剥夺这首作品的近体诗身份，成为古体诗。并不是说哪一种诗更好，只不过这些原则是近体诗和古体诗的区分标准。所以呢，要写近体诗，就...
答：这一点也是近代格律诗第一禁忌。第二、格律诗禁止孤平：就是从一首格律诗中随便摘出来一句诗，除了最后一个字之外，还必须有两个字是平声，否则就是孤平。举个例子仄仄平平仄仄平中，如果第三个或第四个平替换成仄，那就是犯了孤平。犯孤平坏处就是破坏了格律诗本身节奏感，格律诗如果失去了节奏，...
答：五、首字禁忌 七律首字依格律都是可平可仄,但并不意味可随意安排。 如果八个首字中全部都用平声或全部用仄声,都会影响整首诗的声韵之美。唐宋诗中极少有这样安排首字平仄的,最好是八句的首字平仄44或35分配。六、忌不分层次 中二联不能孤立地看,我们得把它放在一首诗的整体中来处理。 七律的中二联都写...
答：但是，在押韵中，出现落（窜）韵、凑韵、重韵、倒韵、僻韵、挤韵、连韵、复韵、撞韵、死韵、三阴平韵等现象，都会影响格律诗尾韵节奏的和谐性，都需要尽量避免。1、落韵（窜韵）窜韵指的是押了两个（或两个以上）韵部，例如 “香，阳，江，窗”都是同样的韵母，却不在同一个韵部...
答：一、格律诗讲究用韵，韵脚一般押在1、2、4、6、8句上。近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。二、格律诗讲究平仄，把汉语的四声粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和...
答：诗韵：就是诗的韵脚，格律诗一般只用平声韵。月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌，其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用，就指诗韵。简单地讲，就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部，律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句还是律诗，第一句...
答：现代有人把不入律的五言诗、七言诗、民歌、山歌、散文诗等归类为现代自由体诗（或新诗），以区别格律诗（近体诗）。这是个好主意，未尝不可。现在谈谈近体诗（格律诗）。近体诗有五言、七言，律诗、绝句，合分成四种：五言律诗（五律），每首八句，每句五个字；七言律诗（七律），每首八句，每句...
答：行中的平仄不粘，称为失粘，这也是诗中的禁忌。平斜诗节奏的第四个原则是要有清晰的脚。脚是诗中每一行的最后一个字。押韵的脚叫做脚；不押韵的脚叫白脚。足音犀利，是韵与白足平斜相对。因为格律诗都是有韵律的，所以格律诗的韵律都是有韵律的，白脚都是斜音。韵脚和白脚是同一水平斜的，称...
答：4、“一三五不论，二四六分明”。即：在同一句里，第一、三、五字可平可仄，第二、四、六字必须遵循诗谱规定的平仄，不得随意更改。5、律诗的四大忌讳：一忌“失粘”（所谓“粘”是指上联的第二句与下联的的第一句的二、四、六字的平仄要相同）“失对”（所谓“对”就是在同一联中，上句...
答：常见的几种句型禁忌 在格律诗中,除了A、B、C、D四类基本句型外,都算“拗句”。首先简单谈谈三平尾与三仄尾问题, “三平尾”也叫“三平脚”、“三平足”、“下三平”……名目繁多,也是格律诗的大忌,其禁忌程度不次于“孤平”,不是因固定名词实在没法回避,谁也不愿违此律禁。关于“三仄尾”也叫“三...
网友评论：
桂泰18914842071：
格律诗的禁忌有哪些? -
41781封姚
： 在谈格律诗之前,首先简略说说诗的分类及其特点.一般认为诗分为古体诗和近体诗.古体诗有五言古诗、七言古诗、乐府等,多指我国唐朝以前的诗,还没形成严格的格律,相对比较自由.到了唐朝,逐渐形成比较完备和相对固定的格式,称...
桂泰18914842071：
写格律诗需要注意什么 -
41781封姚
： 在格律诗写作中:要讲究平仄,比如不能有犯孤平,不能有三连平或三连仄等病句,拗句可以用.在五言绝句中首句可押韵,也可不押韵,七言绝句首句押韵较好.第三句不押韵,第二句和第四句要押韵.一般五言绝句可押平声,也可押仄声.七言绝句押平声较好,很少押仄声.在绝句中可对仗,也可不对仗.在五律中首句可押韵,也可不押韵.七律首句押韵较好.第三、五、七句不押韵.第二、四、六、八句要押韵,且押平声较好.首联、尾联可对仗,也可不对仗,颔联、颈联一定要对仗,最好是工对,宽对也可以.在格律诗中的对偶就是对仗,在其它体制诗中的对偶不一定是对仗.如果不写格律诗就不用对仗了.
桂泰18914842071：
孤平为何是格律诗的大忌?原因是什么呢? -
41781封姚
： 格律诗的初心是为了避免用字声调错误产生的音病,而四种基础平仄关系是一种音调完美的不完全归纳.既然是不完全归纳,自然有很多不符合平仄格律的诗同样音律优美,高低有致.所以格律规则是个套子,你能套进去,或者你按照套子学会写诗,会自然避开那些音节错误.
桂泰18914842071：
诗词格律 仄仄平平仄,平平仄仄平. 平平仄仄仄,仄仄平平平. 这样算不算出律? -
41781封姚
： 近体诗格律有几个比较大的禁忌,第一个就是犯孤平,第二个就是三平尾和三仄尾. 古人的诗作之中也不是百分之百符合格律,但是三平尾和孤平出现的很少,相对来说,三仄尾偶尔会有人使用. 你的这个例子,第二联也就是第三句第四句, 平平仄仄仄,仄仄平平平. 第三句犯三仄尾,第四句犯三平尾,都是近体诗非常忌讳的. 更改方案如下,根据一三五不论的规则,将第三个字的平仄更改,变成了: 平平平仄仄,仄仄仄平平. 四句连在一起,就是: 仄仄平平仄, 平平仄仄平. 平平平仄仄, 仄仄仄平平. 这个就是五言绝句仄起不入韵格式的标准平仄公式.
桂泰18914842071：
近体诗的大忌和小忌?
41781封姚
： 从格律上说,大忌孤平、三平脚、失粘对、飞韵;小忌当救而不救、当对仗而不对仗.
桂泰18914842071：
写诗要注意的事项
41781封姚
： 【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一.对仗又称对偶、队仗、排偶.它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力.对仗有如公府仪仗,两两相对.对仗与汉魏时代的骈偶文句...
桂泰18914842071：
诗词禁忌,拗句、格律、救句 -
41781封姚
： 拗句,就是不依照一般平仄的句子. 诗人对于拗句,往往用“救”.就是一个句子该用平声的地方用了仄声,然后在本句或对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声,以便补救.合起来叫做拗救. 格律,是中国古代诗歌所独有的在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则.(百度百科) 平仄是近体诗最重要的格律因素. 王力主编的古代汉语 第四册 古汉语通论(三十)有详细的解说
桂泰18914842071：
诗词格律中的拗救 -
41781封姚
： 拗救是一个复杂的问题,即便是王力先生的著述也未能详尽.现在有关拗救的论述中,有一篇我最推崇的网上文章,题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》,由于篇幅所限,文中没有举例,但因为采用的是“穷举法”,所以内容非常清晰、...
桂泰18914842071：
格律诗句式整齐、讲究平仄、对仗还有什么 -
41781封姚
： 格律诗中的绝句,一首诗分四行,每行五字或七字,一二四行押韵,第三句可不押韵.律诗则是八行,分四联,分别叫首联、颔联、颈联和尾联,二四六八句押韵,上下联之间要平仄相对;联与联之间要相粘.平仄一三五不论,二四六分明.
桂泰18914842071：
七言律诗如何作? -
41781封姚
： 诗词创作的八大误区一、不要格律的误区——这是最大的误区! 格律是旧体诗词创作要过的第一关,没有了格律,律诗就不成律诗,绝句就不成绝句,词也就不成词了.当然,古风和古绝是不拘格律的. 现在写诗词的人很多,数以百万...
