苏轼的绘画理论主张
答：” 第二，强调诗画一律：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”“诗画本一律，天工与清新。 第三，强调绘画的娱乐性，忽视作品的思想性：“斯人定何人，游戏得自在。诗鸣草圣余，兼入诗三昧。” 第四，强调创作冲动，有感而发：“空肠得酒芒角出，肝肺槎芽生竹石。森...
答：传神、写意、入理——苏轼的绘画理论 苏轼是对传神论深化起到重要作用的一位理论家,同时苏轼也是中国画论史中传神论向写意论转变代表人物.写意的主张与对士人画的推重,在苏轼那里,是浑不可分的.因为士人画强调意气,不追求谨细的描绘,从形上看,是"写其大意",从情感上讲,是画家的主观情怀.在苏轼那...
答：苏轼擅长画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。希望能帮助到你 ...
答：文同，苏轼将绘画作为一种自我消遣，自我表现的工具，强调主观感受在笔墨上的流露：文同借水墨的淋漓酣畅和竹枝的挺拔潇洒来抒发自己的意兴心绪，强调意在笔先，主张作画要“心有成竹”；苏轼艺术美学思想主要有“诗画一律”，“绚烂之极归于平淡”、“寓意于物则乐，留意于物则病”、论画以形似，见与...
答：苏轼在绘画方面的成就：关于绘画的理论其影响是深远的。他认为绘画要有诗意，应是表达作者的主观感情。他反对因袭前人的一些陈旧方法,反对纯客观地模拟自然,提出了“论画以形似,见与儿童邻”的绘画观点。苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡...
答：“天工与清新”即他提出的诗与画共同的美学追求。所谓“清新”，实际上是指画工之外的清韵，而其最显著的特征就是自然天成。“燕公之笔，浑然天成，粲然日新，已离画工之度数，而得诗人之清丽也。”（《跋蒲传正燕公山水》）他要求绘画不能单纯描摹外在事物，而要具有深远意境，寄托域家志趣，使人如...
答：为了证实自己的艺术主张，苏轼在绘画实践领域找到了两个原型作为依据，一个是绘画史上的王维，一位是现实、同时代的画家文同。他认为诗与画都可以成为咏叹自然、流连光景的手段。苏轼指出文同的画与其人、其德、其诗、其文、其书应当是一个统一体，他的诗、文、书、画都是文同个人内心世界的流露 , ...
答：成竹在胸、心手相应。1、苏轼在文与可的绘画理论中获得的两点生活感悟是：成竹在胸也就是做事要胸有成竹，描写事物要抓住时机。2、心手相应是在总结文与可时发现心要与手相对应的艺术理论。
答：苏轼从文与可的绘画理论中获得的生活感悟是：做事要胸有成竹，描写事物要抓住时机，提高能力要坚持学习。文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，主要是因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌...
答：易天也山水画作品《万壑松风入云端》不仅在诗词歌赋方面，苏轼还非常擅长画墨竹，在绘画的时候重视神似，主张画外有情，反对程序的死板束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”这一观点，为后世的“文人画”的发展奠定了坚实的基础。易天也八尺国画山水画作品《宝地生金》苏轼可谓是宋代文化精神的体现，...
网友评论：
缪璧13811734707：
苏轼对人文画的基本主张要有四点 -
58452咎褚
：[答案] 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之...
缪璧13811734707：
苏轼文人画理论要点是什么? -
58452咎褚
： 苏轼对绘画发表过很多意见,有关文人画方面,主要有以下几点: 第一,抬高“士人画”,贬低画工.“观士人画,如阅天下马,取其意气所到.乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺便倦.宋汉杰真士人画也.” 第...
缪璧13811734707：
苏轼对人文画的基本主张 -
58452咎褚
： 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余.”...
缪璧13811734707：
文同,苏轼有何重要的绘画主张?
58452咎褚
： 文同注重体验,主张胸有成竹而后动笔.他画竹叶,创浓墨为面、淡墨为背之法,学者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大师”之称,又称之为“文湖州竹派”. 苏轼论书画均有卓见,论画影响更为深远.如:重视神似,认为“论 画以形似,见与儿童邻”,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程式束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,并明确提出“士人画”的概念等,高度评价“诗中有画,画中有诗”的艺术 造诣.为其后“文人画”的发展奠定了理论基础.
缪璧13811734707：
意境 -
58452咎褚
：[答案] 意境 中国传统美学思想的重要范畴,在传统绘画中是作品通过时空境象的描绘,在情与景高度融汇后所体现出来的艺术境界. 意境理论最先出现於文学创作与批评.三国两晋南北朝时代文学创作中有“意象”说和“境界”说.唐代诗人王昌龄和皎然提出...
缪璧13811734707：
苏轼在绘画上有哪些重大成就? -
58452咎褚
： 苏轼,字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙, 北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人. 在绘画上有哪些重大成就 苏轼擅长画墨竹,且绘画重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程序的束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,而且明确地提出了“士人画”的概念,对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础.其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等.希望能帮助到你
缪璧13811734707：
苏轼,苏洵,苏辙为什么称为“三苏”? -
58452咎褚
：[答案] 北宋三苏 苏洵(1009——1066),字明允,号老泉.青少年时好交游,二十七岁始发奋攻读,不仅精通“六经”百家之说,... 居宋代四大书法家之首;他是中国“文人画”的创导者,其著名的绘画理论如“胸有成竹”、“贵在神似”等等影响了一代...
缪璧13811734707：
两宋时有哪些具有影响的文人士大夫画家,他们提出了什么艺术主张 -
58452咎褚
： 文人画指封建时代文人士大夫创作鲜明反映他们生活理想和审美趣味的绘画.文人画艺术潮流兴起北宋,活跃于元明清时代,在中国美术史上占有显著地位.宋代的著名文人画家有李公麟、苏轼、文同、米芾、米友仁、扬补之、郑所南、赵孟坚...
缪璧13811734707：
苏东坡的绘画风格是什么? -
58452咎褚
： 苏轼在绘画方面画墨竹,师文同,比文更加简劲,且具掀舞之势.米芾说他“作墨竹,从地一直起至顶.余问:何不逐节分?曰:竹生时,何尝逐节生?”亦善作古木怪石,米芾又云:作枯木枝干,虬曲无端;石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也.”均可见其作画很有奇想远寄.其论书画均有卓见,论画影响更为深远.如重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程式束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,并明确提出“士人画”的概念等,为其后“文人画”的发展尊定了理论基础.存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等.存世画迹有《古木怪石图卷》;又近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品.总的来说简劲豪放,不拘泥守旧
缪璧13811734707：
一般来讲,工笔是详写,写意是略写? -
58452咎褚
： 工笔: 工笔,就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象.工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类.工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象,不涂颜色.白描本来大抵是用来打草稿的,宋代画家李公麟把它发展成独立的画种,他的白描如行云...
