《疯狂的石头》中蒙太奇的运用 疯狂的石头蒙太奇的手法是怎样运用的?

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《疯狂的石头》中蒙太奇的运用具体如下:

1、错觉式蒙太奇  

错觉式蒙太奇,首先是(通过镜头画面)故意引导观众才想到情节的“必然”发展,接着,突然来了一个180度的大翻转,跟着出现的并不是人们所预料的结果(镜头画面),而是恰恰相反,出乎意料。

正如,菁菁和道哥通电话时是在玩游戏,她一个锤子敲下去,画面就剪辑到黑皮用锤子敲开了他们偷来的箱子。这些剪辑在《疯狂的石头》中运用的相当广泛,这样便使得不同的人物线索可以流畅的剪辑在一起。同时可以可以剧情发展的曲折多变,使观众难以想象。  

2、平行式和交叉式蒙太奇  

在《疯狂的石头》当中戏份较重的就是以道哥为首的三个盗贼,和防止翡翠被盗的包哥。一攻一守,一盗一防,戏中的基本主线索自然有了两条,因此,平行式和交叉式蒙太奇的剪辑手法被多次运用道哥和包哥身上。

3、复现式蒙太奇  

复现式蒙太奇,在《疯狂的石头》有好几个重要的情节都被运用到了。包括在影片开始的时候,由于谢小盟的可乐从缆车掉下来,包哥的车被“击中”,继而“无人驾驶”撞倒了老板助手的BMW,使得道哥逃过一劫,不用被踢穿是假搬家真盗窃。

还有包哥“带着翡翠”在约定的地方等道哥。这三个剧情都分别运用了复现式蒙太奇的手法作为剪辑,从不同的人的方面进行镜头的拍摄,同时,又对前一个人的镜头拍摄进行了提升。使得观众真相(结果)不是一下子就被观众知道,而是层层递进,逐步了解。

扩展资料

《疯狂的石头》的镜头运用:

1、非水平镜头:

在《疯狂的石头》中有些镜头作了处理使之顺时针或逆时针翻转90度。这样丰富了不同的镜头,但同时使得影片人为的成分加重略欠真实。

2、短镜头:

短镜头,在道哥伪装搬家公司搬运时遇到了警察,警察正要检查他们的营运照,黑皮就拿着锤子一步一步靠近警察的后面想把他。正是就黑皮快要动手的时候,前方撞车了,警察停止了检查。就在这2秒内足足至少有6个镜头。

这些短镜头的运用给观众一种紧张的气氛,使得情节的发展更为紧凑。而长镜头多时用于包哥和道哥各在两家的“基地”—旅馆房间秘密商量。给观众一个情节上的对比一攻一守,一盗一防。加强了他们的同时性和对比性,同给人一种情节上的完整。



疯狂的石头疯在哪里?疯在蒙太奇。电影是空间和时间的艺术,《疯狂的石头》中的剪辑,恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合,是利用空间的接近性来实现的。不是说什么就硬是什么,不是说巧就巧,而是发挥了电影的空间表现力,来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间,是一个戏剧事件,这个事件,将即将发生的人物与事物,全部纠集在一起,纳入了一个统一的空间。这个空间,是电影的真实性空间,而不是文学的假定性空间。例如易拉罐,是个视觉形象,从本质上讲,它也是个空间,只不过是个物,是个具体的重要的道具。它始终延续着,引发了一系列事件,从索道上掉下来,之后,又千里迢迢地被带到北京。
《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇,也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件,对这个事件进行时间上的回溯,我把它称作重叠蒙太奇。其实,这种手法,早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法,在《疯狂的石头》里,仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里,它,已经成为结构,已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。
在《疯狂的石头》中,蒙太奇作为时空切割的手段,充分发挥了自己的作用。“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的方法,增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法,采用镜头之间的直接衔接,并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏,减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感,节奏感,也正是电影的时间范畴。

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开头汽水罐那里
将一件事通过不同的角度将事情给立体化

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