影视剧《活着》是如何对人物形象的进行再创造的？
对于文学作品和影视作品的创作者来说，塑造人物都是创作的中心任务。然而在改编时，原著人物究竟是改、是删还是增，恰恰是改编者应该仔细斟酌的。在小说《活着》中，由于余华采用了福贵第一人称叙述的形式，使得绝大多数人物都是通过福贵的语言描绘出来的。那么影视剧《活着》是如何对人物形象的进行再创造的？
电视剧《福贵》对于配角形象的塑造也下足了功夫。如剧中不仅给予凤霞更多的叙事空间，还为凤霞增设了“三角恋”关系，将小说中胡老师这一人物的重要性提高，调整为凤霞的初恋，并将其设定为“为天地立心，为生民立命”的斗士形象，可以说是电视剧改编中角色设定的一次升华。与之相对，电视剧原创了二愣这个反派角色。二愣在“文革”期间从一个地痞流氓成为造反派头子，是那个时代下典型的畸形产物。“若无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。”增加绝对意义上的反派不仅可以增强戏剧冲突，同时也能增强观众的代入感，从而达到使观众与主角人物共情的目的。
此外，电视剧还着重强调了命运的逆转、人性的复杂、情感的纠葛等影视剧作中必不可少的吸睛元素，如福贵家以前的佃户、佣人都在后面的故事中救福贵于水火之中。相较于小说原著，电视剧着重突出了福贵和家珍的夫妻情、凤霞和有庆的手足之情、有庆和胡老师的师生情、凤霞和二喜的爱情、乡亲间互助互爱的邻里情等多种情感元素，为原著增添了一抹暖色，也在33集的故事中相对全面地塑造出了20世纪南方农村老百姓的人物群像。如此看来，由于最终呈现的体量不同，电影作品重点抓主角、电视剧作品兼顾配角的确不失为一种创作思路。
电视剧《福贵》对于配角形象的塑造也下足了功夫。如剧中不仅给予凤霞更多的叙事空间，还为凤霞增设了“三角恋”关系，将小说中胡老师这一人物的重要性提高，调整为凤霞的初恋，并将其设定为“为天地立心，为生民立命”的斗士形象，可以说是电视剧改编中角色设定的一次升华。与之相对，电视剧原创了二愣这个反派角色。二愣在“文革”期间从一个地痞流氓成为造反派头子，是那个时代下典型的畸形产物。“若无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。”增加绝对意义上的反派不仅可以增强戏剧冲突，同时也能增强观众的代入感，从而达到使观众与主角人物共情的目的。
这部影视剧里面，为了增加镜头语言，弱化了福贵的语言习惯，而增加了福贵的动作细节。
他不断的对这些人物进行重新塑造，而且也会对人物的每一个特征进行描写，这样才能够对人物进行重新创造。
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