张孝祥《转调二郎神·闷来弹鹊》原文及翻译赏析
转调二郎神·闷来弹鹊原文:
闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。漫试着春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向,但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?重省。别时泪湿,罗衣犹凝。料为我厌厌,日高慵起,长托春酲未醒。雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。
转调二郎神·闷来弹鹊翻译及注释
翻译 心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
注释 转调二郎神:唐教坊曲名。此牌转变甚多, 徐伸词,名《转调二郎神》, 吴文英词,名《十二郎》。弹鹊:用弹弓把喜鹊赶走。漫:随意,漫不经心。金猊(ni)烬冷:金猊炉内香灰已冷。金猊,狮形的铜香炉。沈腰:瘦腰。《梁书·沈约传》载: 沈约与徐勉素善,遂以书陈情于勉 ,言己老病,「百日数旬,革带常应移孔,以手握臂,率计月小半分。以此推算,岂能支久?」后因以「沈腰」作为腰围瘦减的代称潘鬓:未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》:「斑鬓髟以承弁兮,素发飒以垂颌。」言斑白鬓须上接帽子,白发飘飘直垂下马。凝:读去声,凝结。厌厌:微弱貌;精神不振貌。春酲(cheng):春日醉酒后的困倦。雁足:雁足传书,代指信使。见《汉书·苏武传》。阑干:栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
转调二郎神·闷来弹鹊赏析
此词以真挚的情感,倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片实写作者怀人,下片设想侍妾怀己,这一结构,不仅使思念者与被思念者更加接近,相互映衬下情感的力度、深度愈大,而且虚实相间,增加了可读性。
「闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。」是说自从侍妾被迫离去后,词人日夜相思而忧闷不乐。偏有喜鹊不知趣,啾啾不停,词人遂迁怒于喜鹊。但弹走了喜鹊,却又反而搅碎了一帘花影,触景生情,徒增伤悲。
「漫试着春衫,还思纤手,熏彻金猊烬冷」,春天到了,自然该换穿春衫,但就是这一举动,又触动了词人心底的回忆。他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物的那一双纤纤玉手,如今无人为他缝衣试衣,而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。
「动是愁端如何向,但怪得、新来多病」,词人失去侍妾后,无论看见什么、做什么,都会想起她,就这样,愁绪堆积得多了,便渐渐演变成病。愁病缠身,愁加深了病,病又反过来加深了愁,因而词人发出了「嗟旧日沈腰,如今潘鬓,怎堪临镜?」的叹息。往日的消瘦并未好转,如今鬓上更是新添了白发,临镜自照,教人情何以堪。
以「重省」领起分手时的记忆。「别时泪湿,罗衣犹凝」,是当时诀别,她的痛泪洒在罗衫上,想是至今还没有干吧。此句虽是忆及别时场面,但词人的回忆却跳跃到今日。词人想像她时至今日,一直因为思念自己而以泪面,所以衣襟上的泪痕至今未干。写女子至今泪未干已十分深情,更何况这还是词人想像中的场景,因此读来令人心疼怜惜。
「料为我厌厌,日高慵起,长托春酲未醒」,又再悬想而今,她为了恋念我的缘故,「每日价情思睡昏昏」。这五旬用细节和情态的描写,勾画了一个相思女子的形象。其中「长托春酲未醒」一句最妙:分明是「为我厌厌」,可是不能吐露,只能「长托春酲未醒」,用春来病酒的理由来掩饰。这种吞咽到肚里的爱情,同样是最炽烈最痛苦的。再说,既然托辞「春酲」,则侍妾借酒销愁的情状亦可知。
「雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。」说她终日期待着能得到「我」的消息,却始终等不来鸿雁的传信,终日期待着能再见到「我」的音容,却始终看不到「我」的身影出现在门前。庭院里一派春日佳景,她却把门户关闭,尽情描写出人空憔悴的凄楚情景。
「空伫立,尽日阑干倚遍,昼长人静。」是想像爱妾百无聊赖地倚著庭院中的栏杆,空空地等待,自伤自怜。只觉得白昼太长,庭院内外冷清,寂寞难耐。
全词抒情婉曲,笔法细腻。上下两阕互相辉映,扩大了词的感情容量。两阕之间以换头「重省」二字作为过渡,境界变化而意脉相连。词人善于捕捉典型的场景和心理感受,这种独具特色的艺术表现手法,感人至深。
转调二郎神·闷来弹鹊创作背景
徐伸有一名色艺冠绝的侍妾,但因妻室不容,徐伸被迫将她逐去。后来他作此词怀念侍妾,词中多用平日里侍妾所用的言语。 诗词作品: 转调二郎神·闷来弹鹊 诗词作者:【 宋代 】 张孝祥 诗词归类: 【爱情】、【怀人】
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