小说盗墓笔记的豆瓣评分，为什么高于鬼吹灯？
因为鬼吹灯最大的弊病是写到最后变的模式化了。首先是人物形象僵化，盗墓三人组，一成不变的性格，加上几个配角，一开始很有新奇感，惹人爱，如果八本都这样，就是一种僵化和脸谱化。因为这些人物性格没有神秘感和隐藏属性，都是一眼能看透的主流人格，而没有一点边缘化性格。这个开始很有带入，但是如果在一个大型故事里一直写下去就会让读者失去期待。就和游戏角色一样，一个负责控场，一个负责莽，一个负责治疗。这毕竟是文学，即使是通俗文学也要强调人性和人心。
在《精绝古城》里是能充分体现的，尤其是胡八一特殊时代的经历，心路历程，和王胖子的那个时代的革命友情，以及改革开放初期的特色人物和社会风貌，这些大篇幅刻画都是入木三分有血有肉的，而且是自然而然不留斧凿之痕的，能把读者带人一个真实可信又充满未知的时代。古墓的神秘与时代的真实性虚实交织，这是抓住读者幻想世界的关键。开始几本都做到了，但是后面开始逐渐丢失这种人味儿，华丽的辞藻描述的都是一个个神鬼的世界，甚至是有点像一个不着边际的玄幻架空世界了。到了什么九幽将军，基本就是用了这个人物模式，写了一个玄之又玄的盗墓故事罢了。
然后是故事模式僵化，永远都是打怪通关，就像一个没有太多悬疑感的无双游戏，而且关卡还特别多。不变的是层层通关的模式，变的是遇到的妖魔鬼怪。第一部还有为解除诅咒而去探墓的直接推动力，虽然这个主线剧情很简单粗暴，但是至少是一个即挖即填的坑。但到了第二部就没有了这种推动了，让人每部连续读下去解密的欲望不强。尤其是在大量的通关素材的冲击之下你会审美疲劳，对于最初的那种恐怖感也脱敏了。尤其是到了巫山棺峡，就感觉写成一篇中国民俗学、神秘学、葬制学、历史风物研究游记了。
我已经可以推测出接下来一定会遇到一些奇怪生物给主角找麻烦，遇到某些作者想象出妖魔鬼怪拦路，所以我听着周建龙的有声读物竟然睡着了，这让我很惊讶，因为周建龙讲的是很有恐怖氛围的，曾经可是通宵达旦的听啊。当作者消耗尽他渊博的学识之后，没有了制造新奇感的素材之后，最新的鬼吹灯甚至成了外国丛林大冒险。
但这里我还是要强调一下鬼吹灯无可争议的压倒性的优点，那就是霸唱渊博的学识、想象力、传奇式的复古文笔，小说本身海量的人文素材。这在通俗文学界是相当高端的。这在前几部鬼吹灯能充分体现，也是封神的理由。
那接下来说一下盗墓笔记。这是一本渐入佳境的书。开始看去那粗犷的文风让人误以为是鬼吹灯拙劣的模仿。但当故事发展开去，逐渐的建构起一个庞大而复杂的悬疑故事。
人性的复杂程度、不可揣测性，一直调动读者阅读的欲望，而且越到最后这种不可知性越强。会让你感叹人性的那种晦暗神秘因素，而且这些人性都似有若无的存在于我们周围群体之中。我认为作为悬疑小说，这一点是最高境界。然后他会逐渐把你引入一个真实的宏大的历史构架中去，让这些人性变的具有时代的真实性。
在故事情节上就像三叔说的那句话，要去写一个能够被人信以为真的悬疑故事，就像是在现实中真实发生的故事一样。这一点也是三叔的套路，所以在他的作品里才会大量出现笔记、录像带、磁带、录音笔、遗体、遗物之类的道具，因为这些是展示故事真实性的与主角直接交互的媒介，这也是那些经典恐怖剧情的小套路。
三叔的确是一个善于玩弄悬疑技巧的作家，他往往不是给你写一个多么奇怪新奇的玩意来刺激你的感官，而是制造那种复杂的困境乃至于绝境，这个境地可能来自神鬼，也可能来自于人的阴谋，这个境地往往会陷入逻辑不能解释的悖论中，一个对逻辑理性造成冲击的困境往往是最令人恐惧的。比如说对人性逻辑的颠覆，对人类生命科学逻辑的颠覆，对世界终极的颠覆...等等。
这是盗墓笔记最精彩之处，但同时也是最致命之处，因为三叔目前没有充分的实力对这些颠覆进行解释。目力能及，但学识难及。青铜门之后到底是什么？也许是自然世界的终极本体，也许是人性道德的终极本体。如果看过三叔最新作品《世界》、《千面》，就能体会到三叔试图在一个纯粹悬疑的逻辑的构建之上来探讨那些颠覆性问题，我认为这是一种突破和进步。
还是希望他少赚点钱，少拍偶像剧，多写写书。三叔成名之后进一步和市场妥协的结果是，那些自己的经典正逐渐被自己毁去。本来就不完整的，会更不完整。
因为盗墓笔记的作品比鬼吹灯更加的精彩，而且制作也比鬼吹灯更加用心，所以评分才会很高。
是因为人们的取向和喜爱程度是完全不一样的，然后有很多人都觉得盗墓笔记的剧情比较不好，然后悬疑色彩比较重，所以比较喜欢这种类型的。
因为有很多人都觉得盗墓笔记的小说会比鬼吹灯更好看一些，而且有很多人都特别喜欢南派三叔。
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