语义批评的理论特征
语义分析方法是语义批评的理论特征。
1、语义批评的文学观：
文学文本作为意义载体，是由词语组成的相对独立的自足系统。意义不等于作者，不可能从作家那里去寻找意义。意义不等于读者：不可能从读者那里寻找意义，读者可以发掘意义，但却因为读者的差异，发掘出来的意义具有多样性，不能确定以哪一种为主。
并不是作者的所有资料都可以找到。意图并不等同于意义，伟大的作品往往冲破作家的束缚，蕴含着非常丰富的意义。作家是受到惯例约束的，有很多写作的成规与历史上流传的东西并不完全是作家独自创作出来的。
2、语义批评的特质：
非指称性：文学语言是一个自足的存在，不与现实世界相对性。
伪陈述：正因为文学语言是非指称性的，所以文学语言的叙述没法被经验世界所证明，所以是伪陈述。
文学文本的语义分析：
1、含混：
文学语言的多义形成的复合意义，或者说对一个词句“可以允许有两个或更多的解释”。
例：女子是水做的骨肉。这里的“水”除了表示与男性世界的“泥”的对立外，还可以有多种理解既可以表示深闺里的少女像水一样的洁净，又可以体会出女性的柔情，还有着“落花流水春去也”的感叹。
2、反讽：
“反讽”一词源于古希腊，其定义不断发展。苏格拉底式反讽：通过追问来揭露既有真理之不完善，实现对现有知识的颠覆和否定。 罗马式反讽：字面的意义与实指不符。新批评的反讽：语境对一个陈述语的明显的歪曲。
例子：富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉，可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双，寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。联系大语境，是对这首诗的意思的歪曲。
3、悖论：
指表述上自相矛盾而深层次上富有哲理的诗句。诗人把逻辑上对立的词语联结在一起使之互相作用，互相碰撞，而诗意正是从这种碰撞中产生。生活中的矛盾境遇只能用悖论来表现，而这种悖论的主题往往赋予作品的思想一种令人着迷的深度。
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