我看待中国近代音乐的发展 谈中国近代钢琴音乐的发展史
\u7ed3\u5408\u5177\u4f53\u7684\u97f3\u4e50\u5386\u53f2\u4e8b\u4ef6,\u8c08\u4e00\u4e0b\u4f60\u5bf9\u4e2d\u56fd\u8fd1\u73b0\u4ee3\u97f3\u4e50\u53d1\u5c55\u7684\u770b\u6cd5??\u73b0\u5728\u4e2d\u56fd\u5df2\u7ecf\u6ca1\u6709\u4e2d\u56fd\u97f3\u4e50\u4e86\uff0c\u90fd\u662f\u6d41\u884c\u6b4c\u66f2\uff0c\u800c\u4e14\u90fd\u662f\u5531\u7231\u60c5\uff08\u800c\u4e14\u4e0d\u662f\u5931\u604b\u5c31\u662f\u5355\u76f8\u601d\uff0c\u5b9e\u5728\u4e0d\u884c\u5c31\u5929\u4eba\u6c38\u9694\uff09\uff0c\u80fd\u79f0\u4e0a\u827a\u672f\u6b4c\u66f2\u7684\u4e5f\u662f\u6309\u897f\u65b9\u7684\u98ce\u683c\u6765\u8c31\u66f2\u3002\u603b\u4e4b\u4e2d\u56fd\u53e4\u5178\u97f3\u4e50\u5df2\u7ecf\u5dee\u4e0d\u591a\u4e86\uff0c\u800c\u65b0\u65f6\u4ee3\u7684\u97f3\u4e50\u53c8\u88ab\u6d41\u884c\u6b4c\u66f2\u7ed9\u5360\u636e\u4e86\u3002\u90a3\u79cd\u6ca1\u6709\u751f\u547d\u529b\u7684\u6b4c\u66f2\u4e0d\u51fa\u73b0\u8fd8\u597d\u3002\u5373\u4f7f\u827a\u672f\u6b4c\u66f2\u8131\u79bb\u4e86\u4e2d\u56fd\u53e4\u5178\u97f3\u4e50\u7684\u8303\u7574\uff0c\u4f46\u8d77\u7801\u4e5f\u6709\u4e00\u5b9a\u7684\u4e2d\u56fd\u7279\u8272\uff0c\u4e5f\u53ef\u4ee5\u7b97\u662f\u65b0\u65f6\u4ee3\u7684\u4e2d\u56fd\u6b4c\u66f2\u3002
\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u98ce\u683c\u901a\u8fc7\u51e0\u4ee3\u4f5c\u66f2\u5bb6\u7684\u52aa\u529b\uff0c\u5df2\u7ecf\u5728\u6211\u56fd20\u4e16\u7eaa\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u6587\u5316\u7684\u5f62\u6210\u4e0e\u53d1\u5c55\u4e2d\u5f97\u5230\u57fa\u672c\u786e\u7acb\uff0c\u4f46\u5404\u4e2a\u65f6\u671f\u5bf9\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\u7684\u8ba4\u8bc6\u4ee5\u53ca\u6240\u4f53\u73b0\u7684\u5177\u4f53\u5185\u6db5\u4e5f\u662f\u5404\u6709\u6240\u5f02\u7684\uff0c\u5374\u5448\u73b0\u51fa\u4e00\u79cd\u4e0d\u65ad\u53d1\u5c55\u5b8c\u5584\u7684\u8d8b\u52bf\u3002\u4ee5\u6c11\u65cf\u5316\u4e3a\u4e3b\u7ebf\u4e0d\u65ad\u8ffd\u6c42\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u201c\u4e2d\u56fd\u98ce\u683c\u201d\u5df2\u5f62\u6210\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\u6f14\u8fdb\u7684\u4e3b\u8981\u8109\u7edc\u3002\u7531\u4e8e\u7f3a\u4e4f\u771f\u6b63\u610f\u4e49\u4e0a\u7684\u201c\u4e2d\u56fd\u98ce\u683c\u201d\u7684\u4f5c\u66f2\u7406\u8bba\u4f53\u7cfb\u7b49\u8bf8\u591a\u7684\u56e0\u7d20\uff0c\u8ddd\u79bb\u6211\u4eec\u5efa\u5e02\u201c\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u5b66\u6d3e\u201d\u800c\u6324\u8eab\u4e8e\u4e16\u754c\u94a2\u7434\u827a\u672f\u4e4b\u5217\u7684\u76ee\u7684\u5c1a\u6709\u4e00\u5b9a\u7684\u5dee\u8ddd\u3002\u56e0\u6b64\uff0c\u63a2\u8ba820\u4e16\u7eaa\u4e2d\u56fd\u98ce\u683c\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u53d1\u5c55\u5386\u7a0b\uff0c\u8ffd\u5bfb\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u6c11\u65cf\u98ce\u683c\u3001\u6c11\u65cf\u610f\u8574\u7684\u5f62\u6210\u8f68\u8ff9\uff0c\u5177\u6709\u91cd\u5927\u7684\u5386\u53f2\u4ef7\u503c\u4e0e\u73b0\u5b9e\u610f\u4e49\u3002
20\u4e16\u7eaa\u662f\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u53d1\u5c55\u6781\u4e3a\u91cd\u8981\u7684\u5386\u53f2\u65f6\u671f,\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7531\u840c\u82bd\u8d77\u6b65\u5230\u7e41\u8363\u7684\u5404\u4e2a\u5386\u7a0b\u90fd\u662f\u5728\u8fd9\u4e00\u65f6\u671f\u5f97\u4ee5\u5b8c\u6210\u3002\u63a2\u7a7620\u4e16\u7eaa\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u53d1\u5c55\u8f68\u8ff9\u4ee5\u53ca\u5404\u4e2a\u4e0d\u540c\u65f6\u671f\u7684\u521b\u4f5c\u7406\u8bba\u4e0e\u5b9e\u8df5,\u6211\u4eec\u53ef\u4ee5\u53d1\u73b0\u5176\u98ce\u683c\u7684\u6f14\u8fdb\u662f\u7531\u51e0\u4e2a\u4e0d\u540c\u7684\u53d1\u5c55\u9636\u6bb5\u7ec4\u6210\u7684,\u8fd9\u51e0\u4e2a\u9636\u6bb5\u5bf9\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\u7684\u8ba4\u8bc6\u4ee5\u53ca\u6240\u4f53\u73b0\u7684\u5177\u4f53\u5185\u6db5\u662f\u5404\u6709\u6240\u5f02\u7684,\u5448\u73b0\u51fa\u4e00\u79cd\u4e0d\u65ad\u53d1\u5c55\u5b8c\u5584\u7684\u8d8b\u52bf:1949\u5e74\u524d\u57fa\u672c\u4e0a\u53ef\u5206\u4e3a\u840c\u82bd\u8d77\u6b65\u671f\u548c\u827a\u672f\u521b\u4f5c\u96cf\u5f62\u671f,\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u4f5c\u54c1\u6240\u5448\u73b0\u51fa\u4e00\u79cd\u5171\u540c\u7684\u98ce\u683c\u7279\u5f81,\u5373\u628a\u5177\u6709\u6c11\u65cf\u97f3\u8c03\u4f5c\u4e3a\u8ffd\u6c42\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u201c\u4e2d\u56fd\u98ce\u683c\u201d\u7684\u91cd\u8981\u624b\u6bb5\u3002\u8fd9\u4e00\u65f6\u671f\u5bf9\u98ce\u683c\u7684\u8ba4\u8bc6\u5c1a\u5904\u4e8e\u5f62\u5f0f\u5316\u7684\u9636\u6bb5\u300250\u5e74\u4ee3\u81f360\u5e74\u4ee3\u4e2d\u671f\u768417\u5e74,\u662f\u4e2d\u56fd\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u521b\u4f5c\u521d\u6b65\u7e41\u8363\u671f,\u8ffd\u6c42\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u201c\u4e2d\u56fd\u98ce\u683c\u201d\u7684\u4e3b\u8981\u624b\u6bb5\u662f\u5f15\u7528\u6211\u56fd\u4f20\u7edf\u7684\u6c11\u95f4\u66f2\u8c03\u4e0e\u521b\u4f5c\u5177\u6709\u6c11\u65cf\u97f3\u8c03\u7684\u65cb\u5f8b\u3002\u4f20\u7edf\u97f3\u4e50\u7684\u94a2\u7434\u6539\u7f16\u53ca\u548c\u58f0\u7684\u6c11\u65cf\u5316\u63a2\u7d22,\u6210\u4e3a\u8fd9\u4e00\u65f6\u671f\u521b\u4f5c\u7684\u4e3b\u6d41\u3002\u6587\u9769\u671f\u95f4\u867d\u7136\u94a2\u7434\u6539\u7f16\u66f2\u662f\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u60df\u4e00\u7684\u521b\u4f5c\u5f62\u5f0f,\u53ef\u94a2\u7434\u4f5c\u54c1\u6240\u8868\u8fbe\u7684\u601d\u60f3\u5185\u6db5\u5374\u53d1\u751f\u4e86\u8d28\u7684\u53d8\u5316,\u8fd9\u4e00\u65f6\u671f\u53ef\u8c13\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\u7684\u8f6c\u6298\u671f\u3002\u5c3d\u7ba1\u5982\u6b64,\u8fd9\u4e24\u4e2a\u65f6\u671f\u7684\u4e8c\u5341\u51e0\u5e74\u95f4,\u5bf9\u98ce\u683c\u7684\u8ba4\u8bc6\u540c\u6837\u662f\u7247\u9762\u7684\u7406\u89e3,\u4f9d\u7136\u5904\u4e8e\u5f62\u5f0f\u7684\u5c42\u9762\u3002\u76f4\u52301977\u5e74\u4ee5\u540e,\u94a2\u7434\u97f3\u4e50\u7684\u521b\u4f5c\u624d\u6446\u8131\u4e86\u601d\u60f3\u610f\u8bc6\u5f62\u6001\u7684\u675f\u7f1a\u3002
鸦片战争以后，中国出现了学习西方的洋务运动。自1860年起，清政府为抵御外辱，为培养急需人才，开办了新式学校，尽管在这些学校中，没有近代意义上的学校音乐教育，但客观上为中国近代学校音乐教育的出现作了教育体制上的准备。甲午战争的失败，宣告了洋务运动的彻底破产。一次又一次丧权辱国的条约，迫使政治精英们认识到，只有向日本学习，走西方的路，才能避免亡国的危险。由于地域、交通运输和通讯的局限，中国人看到的世界首先是日本那块“扶桑岛国”，于是效仿日本成了一时之风。以康有为和梁启超为首的资产阶级改良派极力鼓吹“变法维新”，主张效法日本学习西方科学文明，积极提倡在学校中设立乐歌科，发展音乐教育，记述乐歌作者和评论作品，提出改革音乐的主张。康有为主张：“远法德国、近效日本、以定学制”；梁启超认为：“今日不从事教育则已，苟从事教育，则唱歌一科，实为学校中万不可缺者。举国无一人能谱新乐，实为社会之羞也”，“乐堂渐有发达之机，可谓我国教育界前途一庆幸”。
为建立全国范围内的近代学校制度，清政府颁布了一系列章程。其中，清朝廷在接受“戊戌变法”、“义和团”、“八国联军侵华”等一系列事件的教训之后，于1901年颁布实行“变法新政”的决定。于是，在国内译自日本的各种各样的唱歌书得以陆续刊出，国内许多新学堂逐渐普遍开设了“乐歌”课。此外，从1902年后不断有人志愿到日本及欧洲专学或兼学音乐（如萧友梅、高寿田、冯亚雄、陈从志、路黎元等人）。至1912年中华民国政府建立后，政府教育当局又明令规定“乐歌”课为中小学校的必修课，并提出对青少年学生进行“美育”教育，唱歌已成为当时社会文化生活中的一种新风尚。这些新的歌曲，当时统称为“乐歌”课，后来音乐界将这时期的学校歌曲统称为“学堂乐歌”
学堂乐歌大体经历了三个阶段，即辛亥革命以前的将近10年；辛亥革命以后的将近10年；“五四”运动以后至全国解放以前。第一个阶段可以说是它的逐步萌发的阶段，在这个阶段中，由于是将对学堂乐歌的编写和传播直接同宣扬“富国强兵”的爱国教育和所谓“军国民教育”相联系，大家对此赋予很高的热情，也产生了一批具有明显爱国倾向的、对当时社会引起不小影响的、优秀的学堂乐歌代表作。第二个阶段可以说是它比较顺利地向全国普及的阶段，对所发生的种种复杂的政治斗争缺乏精神准备，因而反映在学堂乐歌中的题材内容是从关心政治到逐步回避政治，开始较多地注意联系青少年的生活现实和他们的审美要求，并相应产生了一批与之相连的学生特点更鲜明的作品。第三个阶段则是它在新的历史背景下在中小学音乐教育中的延续，由于这时在学校中的音乐课一般均已改称为“音乐课”，因此对它的称呼也就不再沿用“学堂乐歌”，而改为“学校歌曲”。
在当时，无论是洋务派的代表人物或是维新派的人士，建立新式学堂和开设音乐课的主要目的，是为了唤起民众（主要指青少年学生，也包括新军士兵）的爱国热情，以达到“富国强兵”的目的。以维新派为主的知识分子，还有意识利用它向青少年进行资产阶级启蒙思想的教育，希望最终达到像日本那样实现“变法维新”的政治要求。这样就使得本来应是向青少年进行美育和普及音乐知识的普通音乐教育，担负起大大超过其原有使命的负荷。但正因为有了这个与千百万人民，与民族国家的命运休戚相关的出发点，人们对在当时推行学校音乐教育和传播学堂乐歌给予了难以想象的热诚，使得对这项工作的建设和发展涂上了一层崇高的神圣的光彩，赋予了一种不同寻常的时代紧迫感。
学堂乐歌的内容，大部分是反映了当时中国的资产阶级知识分子要求学习欧美科学文明，实现“富国强兵”以“救国存亡”等民主主义和爱国主义的政治要求。它们在一定程度上也基本符合当时人民群众反帝反封建的总的革命要求，如（何日醒）（夏颂莱编）、《中国男儿》（石更词、辛汉编）等都是当时比较流行的、有代表性的学堂乐歌。另外，如《勉女权》（秋理编词）、《缠足苦》等，是宣传妇女解放的思想；一些作品则表达了要求实现资产阶级共和政体，宣传反对迷信、学习科学的思想，宣传资产阶级的生活方式，来代替封建的旧习俗的思想。也有不少歌曲是专门作为向少年儿童进行一般的思想教育和知识教育的，辛亥革命初期，还出现了直接歌颂革命的歌曲。此外，学堂乐歌在当时曾深受一般青年知识分子的欢迎，得到了广泛的流传。但是必须指出，由于学堂乐歌所反映的主要是当时资产阶级知识分子的政治认识和改革要求，因此它不可避免地会受到时代和阶级的局限，有的掺杂了实质是大国沙文主义的观点，有的则掺杂了实质上是大汉族主义的观点。甚至有人还利用这种形式宣传忠君、尊孔等封建思想。但是，在当时的学堂乐歌中，占主动地位的还是改良派的思想观点。
学堂乐歌的创作，处于中国近代音乐文化的起步阶段，它是许多严肃的学者努力探索的结果，他深受维新运动和维新思想的影响。同其他方面向西方学习一样，在音乐创作上也大胆吸取，只要认为有用，均可“拿来”，学堂乐歌的旋律大多数采自欧美的、特别是日本的歌曲曲调，甚至有些曲调还被不同的作者反复填上不同的歌词。用我国民歌、小调的曲调来填词的，数量却极少（如《采茶歌》、《祖国歌》和《缠足苦》等）。产生上述情况主要是当时绝大多数从事歌曲编配的知识分子，以及后来在学校中担任音乐课的教师，只是一些爱好音乐、关心新式教育的民主主义者（其中多数是一些留学国外的新派知识分子），有些是应聘来我国教书的日本教师，他们大多对我国的民间音乐并不熟悉。同时，当时这些知识分子受“维新运动”的影响，片面认为只有这些欧美近代、现代音乐的曲调才能起到鼓舞士气的作用。此外，当时许多学堂乐歌的作者对歌词应适合学生的理解力而尽可能做到通俗易懂，对于填词同选曲在艺术上应注意结合等问题还没有加以认真考虑。当时只有一小部分歌曲在曲调的选择同歌词的编配上结合较好，而在后来的实际流传中也正是这些歌曲影响最大、延续最久。如《体操——兵操》（沈心工作歌）、《春游》（吴怀疚作歌）、《扬子江》（王引才作歌）等就是较好的例子。在学堂乐歌的发展过程中，产生了一批新的音乐教育家，通过他们对学堂乐歌的创作、编配、推广、介绍等方面的辛勤劳动，为我国学校音乐教育的创建和发展做出了重要的贡献。如曾志忞、李叔同三人比较突出。随着学堂乐歌的发展，西洋音乐及各种艺术形式（当时主要是唱歌、演奏风琴、钢琴、提琴等）才开始得到了初步的介绍和进行技艺的传授（如在某些教会学校内设立了琴科等）。在当时出版的唱歌教科书中，大多数还附带五线谱或简谱的读谱法、简单的基础乐理，并且对怎样弹奏风琴、钢琴等作了初浅概要的介绍。同时，一些基础的音乐理论读物也得到了出版，如曾志忞的（《乐典大意》（1904）、沈彭年的《乐理概论》（1908）、高寿田的《和声学》（1914）等。
之所以产生这种情况，既存在客观的原因，也存在思想认识上的原因。客观原因是：一方面由于我国学堂乐歌的产生，最初就是参照日本早期学校歌曲的经验发展起来的，而一开始就是主要采取外国的现成歌调进行填词的；另一方面，当时我国热情从事学堂乐歌编写的作者多数是留学国外的，或国内积极赞成维新的新派知识分子，他们中多数对我国的传统音乐，特别是民族民间音乐不甚熟悉；同时，从本世纪初清廷转而支持“废科举、办学堂”的改良主张，为了满足迅速发展起来的新学堂急需学校的教师，曾一度大量聘请日本的教师来我国担任教学，其中包括一定数量的中小学音乐教师，他们对我国的传统民间音乐则更不熟悉。当时我国有关政治、经济、文化的改革，主要就是引进欧美和日本的体制和经验，而要改掉的主要就是与封建体制密切相连的传统旧文化（包括传统的“旧乐”），因而当时确实不少有改革要求的知识分子认为只有用西乐才能起到振奋人心、鼓舞士气的效果。尽管当时这种思想符合大多数积极拥护改革要求的进步主张，但今天看来应说是存在一定片面性的。因为事实上以我国的传统音调进行填词的《祖国歌》和《勉女权》都是当时比较受欢迎的学堂乐歌，它们也并不因此给人任何萎靡不振的影响。当然，在辛亥革命之后，这种现象也逐步有一定的改变。
纵观上述学堂乐歌的兴起、发展、内容和形式，都具有深刻的社会历史背景，学堂乐歌之所以能为近代国人所接受，是和当时救国的呐喊以及歌词本身所具有的新的思想内容息息相关的。尽管它的创作方法，都是对日本和西方的借鉴或照搬，但它却在中国音乐历程中留下了浓重的一笔：在得到“从西方音乐教育体系中引进的众多的硬件部分，如新式学校、教育体制、原版教材以及有关乐器、乐器制造工艺的技术和演奏技能的运用等”的同时，失去的却是在采用外来模式的过程中，只注重硬件的引人，忽视了文化互递的关系，外来音乐文化传统与本土音乐文化传统间价值并存及其对音乐文化思维过程的教育功效”。由于当时政治背景的影响，在急功近利的指导思想下，是不可能让人们有更多的考虑时间和选择的。
但不管怎样，学堂乐歌自它诞生起，就怀着近代音乐思潮最宝贵的品质及前所未有的果敢精神，艰难地迈出了第一步，而正是伴随这第一步充满对传统势力的反抗精神和饱含爱国主义的激情，开创了中国近代音乐创作的先河。
绛旓細鐜板湪涓浗宸茬粡娌℃湁涓浗闊充箰浜嗭紝閮芥槸娴佽姝屾洸锛岃屼笖閮芥槸鍞辩埍鎯咃紙鑰屼笖涓嶆槸澶辨亱灏辨槸鍗曠浉鎬濓紝瀹炲湪涓嶈灏卞ぉ浜烘案闅旓級锛岃兘绉颁笂鑹烘湳姝屾洸鐨涔熸槸鎸夎タ鏂圭殑椋庢牸鏉ヨ氨鏇层傛讳箣涓浗鍙ゅ吀闊充箰宸茬粡宸笉澶氫簡锛岃屾柊鏃朵唬鐨勯煶涔愬張琚祦琛屾瓕鏇茬粰鍗犳嵁浜嗐傞偅绉嶆病鏈夌敓鍛藉姏鐨勬瓕鏇蹭笉鍑虹幇杩樺ソ銆傚嵆浣胯壓鏈瓕鏇茶劚绂讳簡涓浗鍙ゅ吀闊充箰鐨鑼冪暣锛屼絾...
绛旓細杩戜唬鐨勯煶涔愬彂灞鍖呮嫭涓や釜鏂归潰锛氫竴鏄繎浠ｈタ娲嬮煶涔愮殑浼犳挱鍜屾櫘鍙婏紱涓鏄紶缁熼煶涔愮殑浼犳壙涓庢敼閫犮傝繖涓鏃舵湡涓昏鍖呮嫭浜嗘櫄娓呴甫鐗囨垬浜夎嚦1919骞粹滀簲鍥涜繍鍔ㄢ濅箣鍓嶇殑杩欐鏃堕棿銆傛柊闊充箰鏄寚鏅氭竻浠ユ潵闅忕潃瑗挎磱闊充箰鐨勪紶鍏ヨ岄愭鍙戝睍璧锋潵鐨勩佹槸涓绉嶄笌涓浗浼犵粺闊充箰鏈夋墍涓嶅悓鐨勯煶涔愬舰寮忋傚叧浜庢櫄娓呮椂鏈杩戜唬涓浗闊充箰鐨勫彂灞鍙互杩芥函鍒帮紝...
绛旓細鈶笁鍗佸勾浠ｏ紝鍥界珛闊充笓鐨勪笓涓闊充箰鍒涗綔鍜屾紨鍑猴紝鍏ㄥ浗鎬 鎶楁棩鏁戜骸姝屽拸杩愬姩锛岃疮绌胯繖涓椂鏈熴傚ぇ澶氭槸澹颁箰浣滃搧锛屽櫒涔 杈冨皯銆傞犲氨浜嗕竴鎵逛紭绉鐨勯煶涔愬锛屽嚭鐜般婇粍娌冲ぇ鍚堝敱銆嬪叿鍒 鏃朵唬鎰忎箟鐨勪綔鍝併 鈶ｅ洓鍗佸勾浠ｏ紝涓浗澶勪簬娌﹂櫡鍖恒佸浗缁熷尯銆佹姉鏃ユ皯涓绘牴鎹 鍦颁笁绉嶆斂鏉冨苟瀛樺眬闈紝闊充箰鏂囧寲鍙戝睍鍛堢幇涓嶅悓鑹插僵銆備粛浠ュ０ 涔愪綔鍝佷负涓...
绛旓細20涓栫邯鏄涓浗閽㈢惔闊充箰鍙戝睍鏋佷负閲嶈鐨勫巻鍙叉椂鏈,涓浗閽㈢惔闊充箰鐢辫悓鑺借捣姝ュ埌绻佽崳鐨勫悇涓巻绋嬮兘鏄湪杩欎竴鏃舵湡寰椾互瀹屾垚銆傛帰绌20涓栫邯涓浗閽㈢惔闊充箰鐨勫彂灞杞ㄨ抗浠ュ強鍚勪釜涓嶅悓鏃舵湡鐨勫垱浣滅悊璁轰笌瀹炶返,鎴戜滑鍙互鍙戠幇鍏堕鏍肩殑婕旇繘鏄敱鍑犱釜涓嶅悓鐨勫彂灞曢樁娈电粍鎴愮殑,杩欏嚑涓樁娈靛涓浗閽㈢惔闊充箰椋庢牸鐨勮璇嗕互鍙婃墍浣撶幇鐨勫叿浣撳唴娑垫槸鍚勬湁鎵...
绛旓細涓浗杩戜唬闊充箰鍙戝睍鍙茬殑璁烘枃瀛﹂櫌锛氳壓鏈笌璁捐瀛﹂櫌瀛﹀彿锛100111040039鐝骇锛10绾ч煶涔愯〃婕2鐝鍚嶏細鐜嬬懚鎽樿锛氫粠19涓栫邯鏈埌20涓栫邯40骞翠唬锛屾槸涓浗杩戜唬闊充箰鐨褰㈡垚鍜屽彂灞曟椂鏈熴傚湪杩欎釜杩囩▼涓紝涓婃捣鍏锋湁閲嶈鐨勫湴浣嶃傞鍏堬紝鐢变簬鈥滄捣娲锯濈殑鏂囧寲浼犵粺锛屼笂娴锋垚涓轰腑鍥芥柊寮忛煶涔愭暀鑲茬殑璇曢獙鍦猴紱鍏舵锛屼笂娴峰鍥界鐣岀殑闊充箰鐢熸椿锛屼负...
绛旓細杩戜唬闊充箰銆佺幇浠ｉ煶涔愬拰褰撲唬闊充箰浠ｈ〃浜嗕笉鍚屾椂鏈闊充箰鐨勫彂灞鍜屾紨鍙橈紝浠ヤ笅鏄畠浠殑涓昏鍖哄埆锛1. 鏃堕棿鍜岄鏍硷細杩戜唬闊充箰閫氬父鎸囩殑鏄20涓栫邯鍒濆埌涓湡锛1900-1945骞村乏鍙筹級鐨勯煶涔愶紝鍖呮嫭浜嗘氮婕富涔夈佹皯鏃忎富涔夊拰鍗拌薄涓讳箟绛夐鏍笺傜幇浠ｉ煶涔愬垯娑电洊浜20涓栫邯涓彾鍒21涓栫邯鍒濓紙1950骞磋嚦浠婏級鐨勯煶涔愶紝鍏锋湁鏇村姞澶氬厓鍖栫殑椋庢牸鍜屾妧鏈紝...
绛旓細涓浗闊充箰鏈夌潃鎮犱箙鐨勫巻鍙诧紝浠庝紶缁熺殑姘戞瓕銆佹皯鏃忓櫒涔愬埌鐜颁唬鐨勬祦琛岄煶涔愶紝缁忓巻浜嗗涓樁娈鐨勫彂灞銆傚湪杩戜唬浠ユ潵锛涓浗闊充箰鐨涓绘祦褰㈡佺粡鍘嗕簡澶氭鍙樺寲銆1. 浼犵粺闊充箰锛氫紶缁熼煶涔愭槸涓浗闊充箰鐨勫熀鐭筹紝瀹冧互浜斿０璋冨紡涓哄熀纭锛屾敞閲嶆棆寰嬬殑琛ㄧ幇鎬э紝璁茬┒鏃嬪緥鐨勯煹鍛冲鐞嗭紝褰㈡暎绁炰笉鏁ｃ傚湪姘戞棌鍣ㄤ箰鏂归潰锛屽鍙ょ惔銆佺惖鐞躲佷簩鑳°佺瑳瀛愮瓑...
绛旓細鍦ㄥ師濮嬪叕绀炬椂鏈熷舰鎴愯屼互鍚庝繚瀛樺湪濂撮毝涓诲瓙寮熸暀鑲查」鐩腑鐨勨滀箰鈥,鏄闊充箰鍙戞尌鍏跺缇庢暀鑲插姛鑳界殑鍙よ佽屾湸绱犵殑褰㈡;瀹冩槸鍙や唬涔愭暀鎬濇兂浜х敓鐨勫湡澹,鍦ㄥ彜甯岃厞鏌忔媺鍥惧拰鍙や腑鍥藉剴瀹剁殑鏀挎不鐞嗘兂涓兘鍖呭惈杩欎竴鎴愬垎銆傚湪娆ф床,鑷粠鍚挋鎬濇兂瀹跺崲姊彁鍑哄缇庢暀鑲蹭富寮犱互鏉,鏁欒偛涓殑瀹＄編鏁欒偛鍥犵礌鏇村箍娉鍙戝睍銆涓浗杩戜唬鏁欒偛瀹惰敗鍏冨煿鍜岄煶涔愬瀹剁帇鍏夌...
绛旓細杩戠幇浠鏃舵湡 杩欎竴鏃舵湡濮嬭嚜娓呬唬鏈彾鐨勯甫鐗囨垬浜夛紝鍦ㄥ巻缁忎竴绯诲垪鍙嶅笣鍙嶅皝寤虹殑鍐滄皯闈╁懡锛屾垔鎴屽彉娉曘佽緵浜ラ潻鍛姐"浜斿洓杩愬姩"锛屼互鍙涓浗鍏变骇鍏氶瀵间笅鐨勬柊姘戜富涓讳箟闈╁懡锛岃繖涓鐧惧骞存潵锛闊充箰鏂囧寲鐨勫彂灞浜ょ粐鐫浼犵粺闊充箰鍜屾娲蹭紶鍏ョ殑瑗挎磱闊充箰锛屼絾闊充箰鏂囧寲鐨勫彂灞曟槸浠ユ皯涓伙紝绉戝涓轰富瑕佹疆娴佺殑銆 浼犵粺闊充箰棣栧厛浠ラ潻鍛芥皯姝岀殑鍙戝睍...
绛旓細鎴戜篃鍘荤瓟棰樿闂釜浜洪〉 鍏虫敞 灞曞紑鍏ㄩ儴 鈥滀簲鍥涒濇椂鏈熸槸鏂版枃鍖栦笌鏃ф枃鍖栫殑浜ら攱鏈,浜斿洓鏃舵湡鐨勮壓鏈瓕鏇插弽鏄犱簡涓浗杩戜唬鏂囧寲鐨勮繘姝,寮鎷涓浗姝屾洸鑹烘湳涓婄殑鏂板鐣,杩欎竴鏃舵湡鐨勮壓鏈瓕鏇插緱鍒颁簡绀句細鐨勬帹鍔,涔熸槸鎴戝浗鑹烘湳姝屾洸浠庡舰鎴愩鍙戝睍銆佸埌鎴愮啛鐨勯噸瑕佹椂鏈,鍑虹幇浜嗕竴澶ф壒鍏锋湁浠ｈ〃鎬х殑浼樼浣滃搧,寮虹儓鍙嶅簲浜嗘椂浠ｈ姹傚拰浜哄績鎵鍚戙傛湰鏂...
