贝多芬的《欢乐颂》是第几交响曲第几乐章？ 《欢乐颂》是贝多芬的第几交响曲？
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\u5c0f\u8c03\u7b2c\u4e5d\u4ea4\u54cd\u66f2\uff08Symphony No.9 in D minor op.125 \u4f5c\u54c1\u7b2c125\u53f7\uff09\uff0c\u662f\u5fb7\u56fd\u4f5c\u66f2\u5bb6\u8def\u5fb7\u7ef4\u5e0c\u00b7\u51e1\u00b7\u8d1d\u591a\u82ac\u57281819\u81f31824\u5e74\u95f4\u521b\u4f5c\u7684\u4e00\u90e8\u5927\u578b\u56db\u4e50\u7ae0\u4ea4\u54cd\u66f2\u3002\u56e0\u5176\u7b2c\u56db\u4e50\u7ae0\u52a0\u5165\u4e86\u5927\u578b\u5408\u5531\uff0c\u6545\u540e\u4eba\u79f0\u4e4b\u4e3a\u201c\u5408\u5531\u4ea4\u54cd\u66f2\u201d\u3002\u5408\u5531\u90e8\u5206\u662f\u4ee5\u5fb7\u56fd\u8457\u540d\u8bd7\u4eba\u7ea6\u7ff0\u00b7\u514b\u91cc\u65af\u6258\u5f17\u00b7\u5f17\u91cc\u5fb7\u91cc\u5e0c\u00b7\u51af\u00b7\u5e2d\u52d2\u7684\u300a\u6b22\u4e50\u9882\u300b\u4e3a\u6b4c\u8bcd\u800c\u8c31\u66f2\u7684\uff0c\u540e\u6765\u6210\u4e3a\u8be5\u4f5c\u54c1\u4e2d\u6700\u4e3a\u8457\u540d\u7684\u4e3b\u9898\u3002\u8fd9\u90e8\u4ea4\u54cd\u66f2\u88ab\u516c\u8ba4\u4e3a\u8d1d\u591a\u82ac\u5728\u4ea4\u54cd\u4e50\u9886\u57df\u7684\u6700\u9ad8\u6210\u5c31\uff0c\u662f\u5176\u97f3\u4e50\u521b\u4f5c\u751f\u6daf\u7684\u6700\u9ad8\u5cf0\u548c\u603b\u7ed3\u3002
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\u5e2d\u52d2\u7684\u300aAn die Freude\u300b\u6700\u65e9\u521b\u4f5c\u4e8e1785\u5e74\uff0c\u5e76\u6536\u5f55\u4e8e\u9694\u5e74\u51fa\u7248\u7684\u6742\u5fd7\u300aThalia\u300b\u4e2d\uff0c\u8fd9\u9996\u8bd7\u662f\u5171\u6d4e\u4f1a\u7684\u8bd7\u6b4c\u3002\u5e2d\u52d2\u4e8e1803\u5e74\u5bf9\u300aAn die Freude\u300b\u8fdb\u884c\u4fee\u6539\uff0c\u5220\u51cf\u4e86\u90e8\u5206\u8bcd\u53e5\uff0c\u8d1d\u591a\u82ac\u5728\u7b2c\u4e5d\u53f7\u4ea4\u54cd\u66f2\u7b2c\u56db\u4e50\u7ae0\u4e2d\u6240\u4f7f\u7528\u7684\u6b4c\u8bcd\uff0c\u4fbf\u662f\u4ee5\u5e2d\u52d21803\u5e74\u7248\u672c\u7684\u300aAn die Freude\u300b\u4e3a\u57fa\u7840\u3002
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第一乐章是不太快的略呈庄严的快板，d小调，2/4拍子，奏鸣曲形式。第一主题严峻有力，表现了艰苦斗争的形象，充满了巨大的震撼力和悲壮的色彩，这一主题最开始在低沉压抑的气氛下由弦乐部分奏出，而后逐渐加强，直至整个乐队奏出威严有力，排山倒海式的全部主题。第二主题为bB大调，木管乐器显现出一丝悲凉的气氛。发展部为g小调，弦乐器紧张的搏斗将乐曲引发至高潮。作曲家一上来就用一种严肃、宏大的气势表达出了整部作品的思想源泉。其实这是贝多芬很多作品中反复表现过的主题——斗争，也折射出斗争的必然过程——艰辛。旋律跌宕起伏，时而压抑、时而悲壮，我们似乎看到的是勇士们不断冲击关口，前赴后继企盼胜利的景象。 紧接着的第二乐章，按照传统通常应该是慢板，但是在低沉压抑的背景后需要出现带有动力的谐谑曲，因此贝多芬打破了这一惯例，用了极活泼的快板，d小调，3/8拍，而且是庞大的诙谐曲式。整个第二乐章主题明朗振奋，充满了前进的动力，似乎给正在战斗的勇士们以积极的鼓励，似乎让人们一下子在阴云密布的战场上看到了和煦的阳光和蓝色的天空，可是在其中人们依然可以体会到生活的艰辛。乐曲三声中部主旋律中带有奥地利民间舞曲“连德勒”的特征（D大调），和谐而具有舞蹈性，轻松而细腻。但是仔细品味，大家不难发现，到了乐章最后，旋律重新开始急促起来，隐约透露出非常不安的气氛。 第三乐章倒是慢板乐章了，如歌的柔板，降B大调，4/4拍，不规则的变奏曲式，可见贝多芬有意在编排上作了创新。这个乐章相对前面两个乐章显得宁静、安详了许多，旋律虽然平缓，但是不失柔美。法国著名作曲家、乐评家柏辽兹评价此乐章是“伟大的乐章”。第三乐章共两个主题，其中第一主题充满了静观的沉思，具有强烈的抒情性和哲理性，第二主题温文尔雅（D大调-G大调），富有浓厚的浪漫主义气息。在前两个乐章表现出激烈的战斗场面之后，第三乐章似乎是大战中短暂的平息，但乐曲在第三次奏完第一主题之后，却出现了猛烈的号角声，说明革命尚未结束。 第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通常划分为两个部分 ——序奏以及人声。在一些唱片中，第四乐章单独占据一个轨道，也有一些唱片把序奏部分和人声独唱、重唱、合唱部分分为两轨，但其实上两者都属于第四乐章这个整体。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》！但在人声部分上台之前，音乐经历了长时间的器乐部分演奏的痛苦经历（宣叹调），含有对前三个乐章的回忆。这个序奏部分是坚强刚毅，惊心动魄的。接着木管徐徐的引出了“欢乐颂”的主题，好像一缕阳光突破浓密的云层洒向大地，整个欢乐的主题渐渐拉开序幕，大提琴与低音提琴奏响了欢乐主题，继而加入中提琴、大管、小提琴等乐器，意味着贝多芬真正的理想王国就在眼前！经过了一系列的铺垫，人声部分终于浮上水面，开始了《欢乐颂》的吟唱！随后，乐曲转入bB大调，使歌唱声更富有活力。紧接着乐队奏出了多重赋格，将乐曲推向第一个高峰。待平息之后（D大调），合唱团闪现《欢乐颂》与《工人们团结起来》的旋律，将乐曲推向光辉灿烂的结尾。
第九交响曲第四乐章
《欢乐颂》简谱《欢乐颂》，又称《快乐颂》（德语为An die Freude），是在1785年由德国诗人席勒所写的诗歌。贝多芬为之谱曲，成为他的第九交响曲第四乐章的主要部份，包含四独立声部、合唱、乐团。而这由贝多芬所谱曲的音乐（不包含文字）成为了现今欧洲联盟的盟歌。欢乐颂，现在最常提起的是贝多芬的音乐作品、席勒的诗歌、胡风长诗《时间开始了》中的第一乐章和一部科幻小说名字，尤其是前两者，更为人们熟知。
第九交响曲第四乐章。
《欢乐颂》是第九交响曲 第四乐章 最主要的部分
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