红楼梦王熙凤的人物分析
王熙凤----《红楼梦》中人物，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器，攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨绔子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。 “弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶ “我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“ 机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。《红楼梦》中王熙凤这个艺术形象具有丰富性和复杂性，《红楼梦》问世以来，在红学史上，对王熙凤的各种评语也是非常多的，认为她是“治世之能臣，乱世之奸雄”，把王熙凤叫做“女曹操”，称之为“胭脂虎”，就是母老虎。在许多评论中，就是“恨王熙凤，骂王熙凤，不见王熙凤想王熙凤”，这恐怕是每一个《红楼梦》偏爱者都会有的一种感受。
王熙凤这个人物在《红楼梦》当中的地位相当重要，可以说这个形象具有独特性。她有一种支柱作用，一种艺术结构上的、艺术机体意义上的一种聚焦的作用，或者说是一种辐射的作用。因为《红楼梦》不仅是写薛宝钗和林黛玉的爱情婚姻，作者还写了这个大家族中四百多个人物。如果没有了王熙凤，那么《红楼梦》的结果会如何。可以说，如果把贾府中长幼、尊卑、亲疏、嫡庶、主奴等错综复杂的人际关系比作一张网的话，那么王熙凤这个人物就处在一个相对中心的位置上。从而突出了这一人物形象的独特性，她要同各种各样的人物打交道，所谓上有三层公婆，中有无数叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，下层有一大群管家陪房奴仆丫环小厮等等。王熙凤同其中任何一个人物或者联结、或者矛盾、或者又联结又矛盾的这样的关系，都是某一种社会关系的反映。按说王熙凤在整个贾府当中，她的辈份是很低的，她是孙子媳妇，那么为什么像王熙凤这样一个人物能够来当家呢？这个原因，或者说是多种矛盾发展的结果。她有娘家“金陵王”的背景，她有贾母的靠山，有邢王二夫人矛盾的牵制，当然还有她本人才干欲望的主观条件。同时也就把王熙凤推到了火山口上，成了众矢之的，众多旧矛盾的结果又成了新矛盾的导因。她是一个极其复杂的人物形象！可以说，在王熙凤身上概括了各种各样的矛盾，一种家长理短的那种家务事，所谓叔嫂斗法、妇姑勃溪之类，不是那样的。因为在中国封建的宗法社会里，家国是同构的，历来一脉相通，家是国的一种简化的形式。封建帝王“家天下”内的权势消长、朋党倾轧、派系争斗，它的雏形，它的胚胎都可以在家族里面看到。所以从那个王熙凤，以她为焦点的，或者说她辐射出去的种种矛盾，就是给人一种纵深感，不能够就事论事的看成是一种家族的矛盾。以王熙凤这个艺术形象所能包容的社会生活的广阔程度来说，也是其他形象难以企及的，比如，放债生息这样一个细节。王熙凤是把那个月钱拿出来去放高利贷，小说里面不只一次的写到，平儿说过，“每年少说也得翻出一千银子来”，连数目都很具体。这样的经济细节放在别的人物身上是不可能的，比如说老爷太太不会做这种事，不屑做这种事，姑娘小姐她们根本不理财，那么只有王熙凤能够承担。所以王熙凤这个形象的社会触角是最长的，可以越出贾府的门墙，可以伸向官府，可以伸向佛门，可以伸向宫廷等，也就是说从反映生活的深度和广度来说，王熙凤这个艺术形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙凤，《红楼梦》在它反映生活的深广度方面，就要受到极大的削弱，甚至就不成其为《红楼梦》。
王熙凤的“辣手”在更多的情况更多场合表现为逞威弄权、滥施刑罚。这方面《红楼梦》里面有很多描写，她素常惩治丫头的办法怎么样呀，说这个“垫着磁瓦子跪在太阳底下，茶饭不给”，“便是铁打的，一日也管招了。”当她发现为贾琏望风的小丫头，喝命“拿绳子鞭子，把那眼睛没有主子的小蹄子打烂了”，而且威吓她要用烧红的烙铁烙嘴，要用刀子来割肉，而且当即就拔下那个簪子来戳小丫头的嘴，这种簪子叫做香闺刑具，戳人是很疼的，扬手一巴掌打得那个小丫头立刻两腮紫胀；另外你看在清虚观的时候，一个小道士，那真是一个小孩子，无意中冒撞到王熙凤身上，王熙凤扬手一巴掌打得那个小道士都站不住。这种地方，王熙凤的出手之重、之狠、之快，是名副其实的“辣手”了，在贾府的主子里面，像这样亲自出手的人并不多见。在下人的眼里，像那些小丫头小厮小道士的眼里，真是吓得心惊胆颤，这个时候王熙凤确实像一个恶魔，怪不得有些奴仆在背后诅咒她，说她是“阎王婆”，说她是“夜叉星”，那么在这个时候，所谓的“杀伐决断”就有一股森然的冷气，真是叫人不寒而栗。
在这里还可以举出有名的“弄权铁槛寺”。这个情节，老尼求王熙凤办这件事，王熙凤有一句很著名的话，人们也常常引用的，就是王熙凤说我是“从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行。”这句话大家经常引用，而且有的人据此认为王熙凤不迷信。的确这句话听起来好像很有气概，就是鬼神难挡，有这样的气魄，只可惜这种气魄用在了邪恶的方面。在这里，并不是说王熙凤不迷信，王熙凤也像一般的妇女一样，她也供瘟神，给女儿起名求福祉，并不说明她不迷信，是说明她不虔诚，没有顾忌，毫无顾忌，为了达到自己的目的可以不择手段，可以不计后果，所以在这个地方点明了，她是“弄权”，如果说，“协理宁国府”时是“用权”，那么，这里就是“弄权”。“铁槛寺”这一段说她玩弄权术，她府内府外，勾结官府，倚仗权势，在府里欺瞒长上，假借贾琏名义，神不知鬼不觉做成这样一种肮脏交易，贾琏并不知道。如果说“协理宁国府”的时候是“用权”，权在威随，威重令行，那么在这里就是“弄权”，就是玩弄权术于股掌之上，假权营私。所以这个是不一样的，小说里头还点明自此王熙凤胆识愈壮，更加恣意作为起来。可见“弄权”一节正是让人们领教王熙凤手段的一个“案例”。她这个辣手到了赶尽杀绝，不留后路的地步。所谓“量小非君子，无毒不丈夫。”王熙凤和其他的妇女，和王夫人比起来，她没有什么“妇人之仁”，没有什么“恻隐之心”，她作了事以后，从来不后悔，而且她要斩草除根，如果我们没有忘记的话，贾雨村对于知道自己底细的门子，最后是把他远远的充发了；那么王熙凤对那个落有把柄的张华父子，最后一定要想办法把他治死。从这种地方，我们可以充分领教王熙凤手段之辣，这一点在别的人身上是感受不到的。“辣手”常常是形之于外的，机心则深藏于内，当然这两者是有联系的，尽管“机心”深藏于内，但同样有迹可循。人们常常说王熙凤少说“有一万个心眼子”，是形容她的心计之多，机变之速。可以从王熙凤的日常的表现来看。王熙凤日常的处人当中常常也有利害的权衡、得失的算计。有一次，为了大观园诗社的费用，王熙凤李纨姐妹在那里说笑，因为这个诗社要有点花销，王熙凤就笑李纨：“亏你还是大嫂子呢！”她就算“你一月十两银子的月钱，比我们多两倍。又有个小子，足足又添了十两，---年中分年例，你又是上上分儿，……通共算起来，一年也有四五百银子。”“这会子你怕花钱，调唆她们来闹我--”，就说了一大堆的话，李纨就回她“你们听听，我说了一句，她就说了这么一车的话--”，“天下人都被你算计去了！”李纨的这句话虽然也是带些玩笑的性质，其实对王熙凤是一个恰如其分的评语，她说“天下人都被你算计去了”。王熙凤的克扣月钱放债生息，不单是把下人的钱拿来克扣，她连老太太和太太的都敢挪用，都先克扣住不发，而且即便是“十两八两零碎”她也要把它攒到一起放出去。所以李纨说她“专会打算盘分斤拨两”，一点没有冤枉她。王夫人屋里的金钏投井以后，丫鬟名额出缺，王熙凤作为管家，这个名额迟迟不补，为什么？她说等着人送礼送够了，因为很多人看上这个缺，觉得这是一个“巧宗儿”，大家都要来谋这个差事，王熙凤就拖着，等大家送礼送足了才补。诸如此类的事很多，“大闹宁国府”的时候还不忘记向尤氏要五百两银子，其实她打点只用了三百两，要了五百两，她又赚了二百两。王熙凤的算计之精、聚敛之酷，是出了名的，连她自己也都知道，她跟平儿说：“我的名声不好，再放一年（放是放高利贷），都要生吃了我呢。”可见王熙凤的放债、王熙凤的聚敛，那是出了名的。这是她的算计，她的心机用在这方面，其实王熙凤的机心固然是用于聚钱敛财，但是更体现在处理人际关系上，她在处理人际关系上，她的心机深细、谋略周密，有更加精彩的表演.
凤姐出场
（见《红楼梦》第三回）黛玉刚进贾府，正和贾母等谈论着自己的体弱多病和吃药等事，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”来者是谁，作者没有马上交代；但这一声正好像戏曲舞台上角色还未出场，先从后台送出一声响亮的“马门腔”，他先声夺人，一下子就把来着的三魂六魄给拘定了。真所谓“未写其形，先使闻声”，作者在没有正面描写人物之前，就先已通过人物的笑语声，传出了人物内在之神。
随着后台这一声，一个浓妆的少妇出场了。作者接着用重笔浓彩描绘了其外形特征：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”这里，前十数句关于凤姐衣着和外貌的描写，是细腻的工画笔，是实写，而最后两句则是充满了空灵之气的写意画，是虚写；虚实结合，一个有生命的贵族少妇形象合眼如见。
但作者到此还没交代这位少妇是谁。接下去我们先听到贾母的介绍：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”这一介绍虽然体现了这位浓妆少妇的性格特征和贾母对她的宠爱，但依然使黛玉不得要领。最后众姐妹告诉黛玉“这是琏嫂子”，黛玉这才想起昔日听母亲说过的情况，因而王熙凤这个名字才最终交代了出来。
凤姐一出场，满屋内便只有她一个人说话声。她先是赞美林黛玉“标致”，顺手就恭维了贾母；接着又为黛玉幼年丧母伤心拭泪，以此来讨取贾母的欢心；等到贾母责备她不该说这些伤心话来招她时，她又“忙转悲为喜”，自责“竟忘记了老祖宗，该打，该打”！然后又以当家少奶奶的身份，一面安顿黛玉，一面吩咐婆子们……至此，读者先闻其声，再见其形，再知其名，再睹其种种表演。出现在读者面前的王熙凤，自然就不再是个抽象的名字，而是一个活生生的人了。凤姐的出场前后做如许皴染，后文焉得不活跃纸上！
在中国古典著作中，不容易找到以如此紧张强烈的腕力写成的人物典型。凤姐不是《左传》的郑庄公、《史记》的汉高祖，也不是《金瓶梅》的潘金莲或《聊斋》的仇大娘。比较起来使人能联想到的也许是《三国演义》的曹操吧？行将垮台的封建家庭和行将垮台的封建王朝，有着共同的规律，它们的当权者也会有着相类似的性格和作用。在《三国演义》作者笔下，不许“几人称王、几人称帝”的是曹操，支持汉朝统治残局的是曹操。挖空汉皇朝实际统治权只留一个空壳子的是曹操，加速地结束了汉代统治的也是曹操。凤姐在贾府的使命从某一种限度内看来颇有一些类似。《三国演义》的读者恨曹操，骂曹操，曹操死了想曹操《红楼梦》的读者恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。作者刻画出一个聪明、漂亮、能干、狠毒的“凤辣子”，不但使她充分具有那个时代人物典型的真实性，也赋予她以吸引读者极大的魔力，足证这个人物的社会意义之不可忽视。
王熙凤的聪明不假，确实是聪明的，但是他是残忍的聪明，是虽然八面玲珑但是人人又恨又怕的聪明。可恶的聪明。
结局剖析
按照曹雪芹的原意，这个贾门女霸的结局是很糟的。从脂批中可以知道原稿后半部有以下情节：
一、获罪离家，与宝玉同淹留于狱神庙（待罪候命处，还不是监狱），原因不外乎她敛财害命等缺德事的被揭露。如对“弄权铁槛寺”、逼迫一对未婚夫妻自尽、自己坐享三千两银子一节，脂批就指出：“如何消缴，造业者不知，自有知者。”“后文不必细写其事，则知其平生之作为，回首时无怪乎其惨痛之态。”（第十六回）离家在外期间，刘姥姥还与她在“狱庙相逢”（靖藏本第四十二回批）。此外，在狱神庙见到凤姐的还有小红、茜雪等人。
二、在大观园执帚扫雪。这当是她获罪外出，经一番周折，重返贾府以后的事。脂批说过：怡红院的穿堂门前，将来“便是凤姐扫雪拾玉之处”（第二十三回）。
三、被丈夫休弃，“哭向金陵”娘家。从第二十一回脂批看，她发现丈夫所私藏的多姑娘头发之事（批：“妙。设使平儿收了，再不致泄漏，故仍用贾琏抢回，后文遗失，方能穿插过脉也。”）是一个导火线，丈夫借此闹翻，将其休弃，那时凤姐“身微运蹇”，只能忍辱，这与“俏平儿软语救贾琏”时的“阿凤英气”有天壤之别。所以后半部那一回的回目叫《王熙凤知命强英雄》。
四、回首惨痛，短命而死。尤氏对凤姐说：“明儿带了棺材里使去。”脂批：“此言不假，伏下后文短命。”（第四十三回）
总之，凤姐的惨痛结局是自食恶果，并不是什么人世祸福难定。
客观思考
对于王熙凤的总总做法实在是让人难以忍受,无论是红楼人物,还是读者们都常常会在背后所辱骂她.但其实她的所作所为还有可理解的地方.
她是一个要强的人,这一点书中常有体现,然而她对于某件事情上的做法实在是很毒辣,但仔细一想这是因为什么,就是源于她的要强,源于她的自尊,王熙凤她为了巩固自己的地位不得不这样做.人人所知她是贾府的儿媳,并不是什么真正的儿女子孙.身为管家,又深受贾母的宠爱,对于小小年纪的她,在这一个地位上真所谓是来之不易.因此,她钟爱这个职位,但更重要的是她无法失去这个重要的地位.因为那样的话她不仅是缺少了贾母的宠爱,天长日久,对与直性脾气的她会忍受不了贾府总人的欺辱,最后导致逐出贾府的悲惨结局.
所以她不能全算上罪恶滔天.确实,她可以用一总慈善的处理方式来维护她的地位,可这样只用与一般的人,想她的这种性格的人就算想到了这一点也无从适用,况且这样的慈善理事的地位提升效果毕竟没有毒辣手法那样的快,在这一点的表现上正符合于她的性格与属性特点上.
再一点,王熙凤最后的结局也很凄惨不亚于妙玉,迎春等的结局,在这一点上有少部分读者会深表同情,因此再也不忍心说她的不是了.
在最后的悲惨结局中是根据她一生所做的孽而导致,但这只是一部分.红楼中像黛玉宝钗等人物的死亡中都是听天由命.在上文有说,王熙凤的作为也是有可理解之处的,算不上罪不可赦.因此她短命而死的结局既有一生作孽的来源,又有天意的原因.惜为,惜为,真所谓"一场悲喜忽悲辛.叹人世,终难定!"
绛旓細濂规槸涓涓瀬鍏跺鏉傜殑浜虹墿褰㈣薄锛佸彲浠ヨ锛鍦ㄧ帇鐔欏嚖韬笂姒傛嫭浜嗗悇绉嶅悇鏍风殑鐭涚浘锛屼竴绉嶅闀跨悊鐭殑閭ｇ瀹跺姟浜锛屾墍璋撳彅瀚傛枟娉曘佸濮戝媰婧箣绫伙紝涓嶆槸閭ｆ牱鐨勩傚洜涓哄湪涓浗灏佸缓鐨勫畻娉曠ぞ浼氶噷锛屽鍥芥槸鍚屾瀯鐨勶紝鍘嗘潵涓鑴夌浉閫氾紝瀹舵槸鍥界殑涓绉嶇畝鍖栫殑褰㈠紡銆傚皝寤哄笣鐜嬧滃澶╀笅鈥濆唴鐨勬潈鍔挎秷闀裤佹湅鍏氬捐涧銆佹淳绯讳簤鏂楋紝...
绛旓細銆婄孩妤兼ⅵ銆嬬帇鐔欏嚖浜虹墿鍒嗘瀽濡備笅锛涓銆佸璨岄鍗庯紝鎭嶈嫢绁炲 鐜嬬啓鍑や汉鐗╁嚭鍦哄氨缁欒鑰呯暀涓嬩簡娣卞埢鐨勫嵃璞°備綔鑰呴噰鐢ㄦ湭瑙佸叾浜哄厛闂诲叾澹扮殑鏂瑰紡鍚戣鑰呭睍鐜帮紝鈥滀竴璇湭浜嗭紝鍙惉鍒板悗闄腑鏈変汉绗戝０锛屾垜鏉ヨ繜浜嗭紝涓嶆浘杩庢帴杩滃锛佲濆叾瑁呮壆褰╃唬杈夌厡锛屾亶鑻ョ濡冧粰瀛愩備綔鑰呴氳繃鐩存帴鎻忓啓浜虹墿澶栬〃锛屾妸鐜嬬啓鍑ゅ閫犳垚闆嶅鍗庤吹鐨勭編浜猴紝璧...
绛旓細锛5锛変粠浠ヤ笂鍒嗘瀽锛屽彲姒傛嫭鍑虹帇鐔欏嚖褰㈣薄銆鐜嬬啓鍑ゆ槸涓涓簿鏄庤兘骞层佷笓鏉冩樉鑳溿侀槾闄╃嫛榛犺屽張鍠勪簬闃胯皜濂夋壙銆侀㈠満浣滄垙鐨勪汉銆備篃姝ｅ洜涓鸿繖鏍凤紝鎵嶅崥寰楄淳姣嶇殑瀹犵埍锛屽彇寰楃帇澶汉鐨勬蹇冿紝浠庤岀嫭鎻戒簡璐惧簻澶ф潈锛屾垚涓鸿淳搴滅殑瀹為檯缁熸不鑰呫
绛旓細鐜嬬啓鍑や簨銆婄孩妤兼ⅵ銆嬩腑浜虹墿锛岃淳鐞忎箣濡伙紝鐜嬪か浜虹殑鍐呬緞濂炽1銆佷綋鏍奸楠氾紝闀跨潃涓鍙屼腹鍑や笁瑙掔溂锛屼袱寮煶鍙跺悐姊㈢湁锛岃韩閲忚嫍鏉銆2銆绮炬槑寮哄共锛屾繁寰楄淳姣嶅拰鐜嬪か浜虹殑淇′换锛屾槸璐惧簻鐨勫疄闄呭ぇ绠″銆3銆鍙ｆ墠涓嶅嚒锛屽杽浜庝氦闄銆傚湪銆婄孩妤兼ⅵ銆嬩簲鍗佸洓鍥為噷闈紝鍦ㄥ簡鍏冨鐨勬椂鍊欙紝璇蜂簡濂宠壓浜烘潵璇翠功锛岃涔︾殑濂宠壓浜哄じ鐜嬬啓鍑よ锛氣...
绛旓細鐜嬬啓鍑ら泦鑱収銆佽兘骞层佺嫚姣掋佹鏈涗簬涓浣擄紝闄ゆ涔嬪杩樻湁鍏潰鐜茬彂銆佽兘瑷鍠勮京銆佹満鏅哄鎵嶇瓑鎬ф牸鐗圭偣銆傜帇鐔欏嚖鏄腑鍥藉彜鍏稿皬璇淬婄孩妤兼ⅵ銆嬩腑鐨勪汉鐗╋紝璐剧悘鐨勫瀛愶紝璐惧簻浜虹О鍑ゅ锛岄噾闄靛崄浜岄挆涔嬩竴銆傚ス澶栬矊缇庤壋锛屼竴鍙屼腹鍑や笁瑙掔溂銆佷袱寮煶鍙跺悐姊㈢湁锛岃韩閲忚嫍鏉★紝浣撴牸椋庨獨銆傚嚭鍦烘椂鎵撴壆褰╃唬杈夌厡锛岀瑧璇厛鑷筹紝瀹涜嫢绁炲浠欏瓙銆傚洜...
绛旓細鐜嬬啓鍑や汉鐗褰㈣薄鍒嗘瀽濡備笅锛氬姩浜虹殑澶栬矊銆佹臣杈ｇ殑鎬ф牸銆佸嚭浼楃殑鍙ｆ墠銆佸叓闈㈢幉鐝戠殑鍦嗘粦銆佽璇濊瘷璋愰瓒ｃ1銆佸姩浜虹殑澶栬矊 鐜嬬啓鍑ゆ槸閲戦櫟鍗佷簩閽楃殑閲嶈浜虹墿锛屼粠澶栬〃褰㈣薄涓婂氨涓庝紬涓嶅悓銆備粠銆绾㈡ゼ姊銆嬩腑閭ｄ簺绮惧僵缁濅鸡鐨勫璨屾弿鍐欏彲瑙佺帇鐔欏嚖瀵屼附鍫傜殗鍏夐矞澶虹洰鐨勫濂炽傚氨鏄洜涓哄ス鐨勭編璨岋紝璐剧憺鎵嶄細瀵瑰ス鍔ㄤ簡姝績鎬濓紝涓虹帇鐔欏嚖鍦ㄥス鐨...
绛旓細1銆佺帇鐔欏嚖鏄腑鍥藉彜鍏稿皬璇淬婄孩妤兼ⅵ銆嬩腑浜虹墿锛岃淳鐞忕殑濡诲瓙锛岀帇澶汉鐨勫唴渚勫コ锛岃淳搴滈氱О鍑ゅ銆佺悘浜屽ザ濂讹紝閲戦櫟鍗佷簩閽椾箣涓銆2銆佺帇鐔欏嚖鏄綔鑰呯瑪涓嬬涓涓敓鍔ㄦ椿璺冪殑浜虹墿锛屾槸涓涓敓鍛藉姏闈炲父鍏呮矝鐨勮鑹诧紝鏄皝寤烘椂浠ｅぇ瀹跺涵涓绮炬槑寮哄共娉艰荆鐙犳瘨鐨勪富濡囨ф牸鐨勯珮搴︾粨鏅躲備粠濂逛竴鍑哄満灏辩敓榫欐椿铏庯紝濡傜伀濡傝嵓銆3銆佷竴璺晠浜嬬殑...
绛旓細鐜嬬啓鍑ゆ槸銆绾㈡ゼ姊銆嬩腑鐨勬牳蹇冧汉鐗╁舰璞′箣涓锛屽ス浠ュ叾绮炬槑骞茬粌銆佹満鏅鸿仾鏄庛佹墜鑵曠伒娲荤瓑鐗硅川钁楃О銆備竴銆鐜嬬啓鍑ょ殑椴滄槑涓 鐜嬬啓鍑や互鍏剁嫭鐗圭殑鎬ф牸榄呭姏锛屾垚涓恒婄孩妤兼ⅵ銆嬩腑澶囧彈鍏虫敞鐨勪汉鐗銆傚ス鎬ф儏娉艰荆锛屽彛榻夸级淇愶紝鍠勪簬浜ら檯锛屾瀬鍏风粍缁囨墠鑳姐傚湪璐惧簻涓紝濂逛互鍏舵満鏅鸿仾鏄庣殑褰㈣薄璧㈠緱浜嗕紬浜虹殑灏婃暚涓庣晱鎯с傚ス鐨勬ф牸鐗圭偣鍦ㄥス鐨...
绛旓細銆绾㈡ゼ姊銆嬬鍗佷竴鍥鐜嬬啓鍑ょ殑浜虹墿褰㈣薄锛氬叓闈㈢幉鐝戯紝娉艰荆鐙犳瘨浣嗚兘鍔涘嚭浼楃殑浜恒傘婄孩妤兼ⅵ銆嬬鍗佷竴鍥炰腑鐔欏嚖鍜屽疂鐜変竴鍚屽幓鐪嬫湜鐥呮埧涓殑绉﹀彲鍗匡紝鍑犲彞瀵掓殑闂欏悗锛屽悇鑷暎鍦哄皢鐜嬬啓鍑ょ殑鍏潰鐜茬彂浣撶幇娣嬫穻灏借嚧銆傜帇鐔欏嚖鍥腑鐪嬫櫙鑷达紝閬囪瑙佽壊璧锋剰鐨勮淳鐟炴嫤璺惌璇濓紝鎵剧悊鐢辨惇濉炶繃鍘讳簡锛屽ス杈硅蛋杈瑰績閲岄獋璐剧憺锛岀鍏戒笉濡傜殑涓滆タ锛岃惤...
绛旓細绾㈡ゼ姊︾帇鐔欏嚖浜虹墿鍒嗘瀽锛氱帇鐔欏嚖闆峰帀椋庤鐨勫コ寮轰汉锛岃櫧璇村ス蹇冪嫚锛屼絾鏄粠鍙︿竴闈㈢湅锛屾垜鏈娆ｈ祻鐨勬槸鐜嬬啓鍑ょ殑鑳藉共锛岀簿鏄庯紝娲昏劚鑴卞疀濡備竴涓幇浠ｈ亴涓氬コ寮轰汉銆鐜嬬啓鍑ゅ璨岄鍗庯紝鎭嶈嫢绁炲锛屼级鐗欎繍榻匡紝宸ц█鍠勮京锛屽績鎬濈粏鑵伙紝鍠勪簬蹇冭锛屽仛浜嬪共缁冿紝浜夊己濂借儨銆傚彲浠ヨ鐜嬬啓鍑ゆ槸闆嗚仾鎱с佽兘骞层佺嫚姣掋佹鏈涗簬涓浣擄紝姝ゅ锛岃繕鏈夊叓闈㈢幉鐝...
