关于九月初三的诗句
1. 可怜九月初三夜全诗
暮江吟
唐（白居易 ）
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
【注释】：
①残阳：将落山的太阳光。
②瑟瑟：碧绿色。
③怜：爱。
④真珠：即珍珠。
⑤月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
⑥铺：（pū）
白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马，后移忠州刺史。穆宗时由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。
【译文】：
一道残阳铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。
【赏析】：
●这首写景诗约作于唐长庆二年（822）。这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵抗，此诗当作于赴杭的江行途中。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
●七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。
●暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
●诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
●后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
●诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。
●这首诗大约是长庆二年（822）白居易写于赴杭州任刺史途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。
2. 可怜九月初三夜的下一句是什么诗句
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
出自唐代诗人白居易的《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
赏析 《暮江吟》是白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。
一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。
由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。
“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。
受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。
诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。
诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。
这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。
诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。
作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。
由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。
言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。”
《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着色秋江图。”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。”
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。 其一，《暮江吟》并非始终写“暮色江景”。
如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。
常见于晴朗无风的夜间或清晨。”由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮色江景。
理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。
其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。
其二，《暮江吟》主要是写“暮色江景”。《暮江吟》全诗共四句。
前两句写夕阳斜照在江面上的景色，这是最真实可信的暮色江景。后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。
诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。
当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮色江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。 说后两句仍主要写暮色江景，有其科学上的依据。
根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45°，形状像个反C字形，即“月似弓”，日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。
太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。
从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。 其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。
通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露。
3. 描写九月的诗句
南朝梁·柳浑《捣衣诗》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏·曹丕《燕歌行》
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
袅袅：形容微风吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛动.木叶：枯黄的树叶.
战国楚·屈原《九歌·湘夫人》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风吹白茅，野火烧枯桑
白茅；茅草.描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树.
唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤
轻罗小扇：轻薄的丝制团扇.这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山.
唐·杜牧《秋夕
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟
宋·林速《孤山寺端上人房写望》
天水碧，染就一江秋色
染就：染成.
宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下
残霞：晚霞.寒鸦：天寒归林的乌鸦.飞鸿：大雁.
元·白朴《天净沙·秋》
4. “可怜九月初三夜”出自哪首诗
《暮江吟》
【作者】白居易 【朝代】唐
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
译文：
傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。九月初三这个夜晚多么可爱啊，岸边草茎树叶上的露珠像稀少的珍珠一样，而升起的一弯新月像一张精巧的弯弓。
赏析 相关内容：
《暮江吟》白居易“杂律”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。
两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
5. 形容9月的诗句
一、《暮江吟》唐代：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。（真珠 通 珍珠）译文：一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。二、《夜雨寄北》唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。译文：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。三、《望洞庭》唐代：刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。（山水翠 一作：山水色）译文：秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。
遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。
那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。四、《秋夕》唐代：杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。（天阶 一作：天街；卧看 一作：坐看）译文：在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。五、《望秦川》唐代：李颀秦川朝望迥，日出正东峰。
远近山河净，逶迤城阙重。秋声万户竹，寒色五陵松。
客有归欤叹，凄其霜露浓。译文：我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳e68a8462616964757a686964616f31333366303733从东峰上冉冉升起。
天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。
我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
6. 关于九月的古诗词有哪些
1、暮江吟
唐 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
2、李都尉重阳日得苏属国书
唐 白行简 降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
对酒情无极，开缄思有余。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。
3、闰九月九日独饮
唐 白居易 黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。
4、九月九日登玄武山
唐 卢照邻 九月九日眺山川，归心归望积风烟。
他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
7. 可怜九月初三夜露似真珠月似弓的诗句意思
更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”出自唐朝诗人白居易的古诗作品《暮江吟》，其全诗文如下：
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【注释】
1、可怜：可爱
2、真珠：即珍珠。诗中的真是真假的真，而并非珍珠的珍
3、月似弓：上弦月，其弯如弓
【翻译】
一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，金光闪闪，一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
绛旓細鎻忓啓涔濇湀鐨勪紭缇庡彜璇楀彞濡備笅锛1銆佷竴閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傚彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶滐紝闇蹭技鐝嶇彔鏈堜技寮撱傗斺旂櫧灞呮槗銆婃毊姹熷悷銆2銆佸緟鍒扮鏉ヤ節鏈堝叓锛屾垜鑺卞紑鍚庣櫨鑺辨潃銆傚啿澶╅闃甸忛暱瀹夛紝婊″煄灏藉甫榛勯噾鐢层傗斺旈粍宸婅強鑺便3銆佸叓鏈堜節鏈堣姦鑺遍锛屽崡婧佷汉閲嶉挀褰掋傜灞卞叆甯樼繝婊存淮锛岄噹鑹囧氭浜戜緷渚濄傚嵈鎶婃笖绔垮灏忓緞锛...
绛旓細(鍞)鐧藉眳鏄撳皢鑷繁鍌嶆櫄鍦ㄦ睙杈圭湅鍒扮殑澶滄櫙鎻忓啓鐨勮瘲鍙鏄:涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傚彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶滐紝闇蹭技鐝嶇彔鏈堜技寮撱
绛旓細涔濇湀鐨勮瘲鍙鍙よ瘲濡備笅:涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傚彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶滐紝闇蹭技鐝嶇彔鏈堜技寮撱傗斺旂櫧灞呮槗銆婃毊姹熷悷銆嬪緟鍒扮鏉ヤ節鏈堝叓锛屾垜鑺卞紑鍚庣櫨鑺辨潃銆傚啿澶╅闃甸忛暱瀹夛紝婊″煄灏藉甫榛勯噾鐢层傗斺旈粍宸婅強鑺便嬩節鏈堣タ椋庡叴锛屾湀鍐烽湶鍗庡嚌銆傛濆悰绉嬪闀匡紝涓澶滈瓊涔濆崌銆備簩鏈堜笢椋庢潵锛岃崏鎷嗚姳蹇冨紑銆傛濆悰鏄ユ棩杩燂紝涓鏃ヨ偁涔濆洖...
绛旓細1.鍏充簬涔濇湀鐨勫彜璇楄瘝鏈夊摢浜 1銆佹毊姹熷悷 鍞 鐧藉眳鏄 涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑,鍗婃睙鐟熺憻鍗婃睙绾 鍙涔濇湀鍒濅笁澶,闇蹭技鐪熺彔鏈堜技寮撱 2銆佹潕閮藉皦閲嶉槼鏃ュ緱鑻忓睘鍥戒功 鍞 鐧借绠 闄嶈檹鎰忎綍濡,绌疯崚涔濇湀鍒濄備笁绉嬪紓涔¤妭,涓绾告晠浜轰功銆 瀵归厭鎯呮棤鏋,寮缂勬濇湁浣欍傛劅鏃剁┖瀵傚癁,鎬鏃у嚑韪岃簢銆 闆佸敖骞虫矙杩,鐑熼攢澶ф紶铏氥傜櫥鍙板崡鏈涘...
绛旓細涔濇湀鐨勮瘲璇鍞編璇楀彞濡備笅锛1.涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傚彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶滐紝闇蹭技鐝嶇彔鏈堜技寮撱傗斺旂櫧灞呮槗銆婃毊姹熷悷銆嬶紱寰呭埌绉嬫潵涔濇湀鍏紝鎴戣姳寮鍚庣櫨鑺辨潃銆傚啿澶╅闃甸忛暱瀹夛紝婊″煄灏藉甫榛勯噾鐢层傗斺旈粍宸婅強鑺便2.浜屾湀涓滈鏉ワ紝鑽夋媶鑺卞績寮銆傛濆悰鏄ユ棩杩燂紝涓鏃ヨ偁涔濆洖銆傚浣忔礇妗ュ寳锛屽悰浣忔礇妗ュ崡銆傚崄浜斿嵆鐩歌瘑...
绛旓細鍦ㄧ敓娲汇佸伐浣滃拰瀛︿範涓,澶у鎴栧鎴栧皯閮芥帴瑙﹁繃涓浜涚粡鍏鐨勮瘲鍙鍚,璇楀彞閫氬父鎸夌収璇楁枃鐨勬牸寮忎綋渚,闄愬畾姣忓彞瀛楁暟鐨勫灏戙傞偅浠涔堟牱鐨勮瘲鍙ユ墠鏄粡鍏哥殑鍛?涓嬮潰鏄垜鏀堕泦鏁寸悊鐨勪節鏈堢殑璇楀彞鍞編,浠呬緵鍙傝,甯屾湜鑳藉甯姪鍒板ぇ瀹躲 涔濇湀鐨'璇楀彞鍞編1 1銆佸彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶,闇蹭技鐪熺彔鏈堜技寮撱傗斺旂櫧灞呮槗銆婃毊姹熷悷銆 2銆佷竷鏈堟祦鐏,涔濇湀鎺堣。銆
绛旓細甯︿節鏈鐨勮瘲鍙锛1銆佹毊姹熷悷 銆愬攼銆戠櫧灞呮槗 涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑锛屽崐姹熺憻鐟熷崐姹熺孩銆傚彲鎬涔濇湀鍒濅笁澶滐紝闇蹭技鐪熺彔鏈堜技寮撱2銆佷節鏈堜節鏃ョ櫥鐜勬灞便愬攼銆戝崲鐓ч偦 涔濇湀涔濇棩鐪哄北宸濓紝褰掑績褰掓湜绉鐑熴備粬涔″叡閰岄噾鑺遍厭锛屼竾閲屽悓鎮查缚闆佸ぉ銆3銆佽渶涓節鏃ャ愬攼銆戠帇鍕 涔濇湀涔濇棩鏈涗埂鍙帮紝浠栧腑浠栦埂閫佸鏉備汉鎯呭凡鍘屽崡涓嫤锛岄缚闆侀偅...
绛旓細1. 鍏充簬褰㈠涔濇湀鐨勮瘲鍙 鍏充簬褰㈠涔濇湀鐨勮瘲鍙 1.褰㈠涔濇湀鐨勮瘲鍙 1銆佹毊姹熷悷 鍞 鐧藉眳鏄 涓閬撴畫闃抽摵姘翠腑,鍗婃睙鐟熺憻鍗婃睙绾 鍙涔濇湀鍒濅笁澶,闇蹭技鐪熺彔鏈堜技寮撱 蹇嗛暱瀹壜蜂節鏈堛愪綔鑰呫戣寖鐏 銆愭湞浠ｃ戝攼浠 蹇嗛暱瀹,涔濇湀鏃,鐧婚珮鏈涜鏄嗘睜銆備笂鑻戝垵寮闇茶強, 鑺虫灄姝ｇ尞闇滄ⅷ銆傛洿鎯冲崈闂ㄤ竾鎴,鏈堟槑鐮ф澋鍙傚樊銆 闂颁節鏈堜節鏃ョ嫭楗...
绛旓細5.楂樹腑蹇呰鍏充簬鏈鐨勮瘲鍙 鏄ユ睙鑺辨湀澶溿嬫槸婊℃湀銆 鍙涔濇湀鍒濅笁澶,鏈堜技鐪熺彔闇蹭技寮撱-涓婅浘鐪夋湀 鏈堣惤涔屽暭闇滄弧澶,姹熸灚娓旂伀瀵规剚鐪犮 濮戣嫃鍩庡瀵掑北瀵,澶滃崐閽熷０鍒板鑸广-涓婂鸡鏈 銆婂敞鐪夊北鏈堟瓕銆:鈥滃敞鐪夊北鏈堝崐杞,褰卞叆骞崇緦姹熸按娴併 澶滃彂娓呮邯鍚戜笁宄,鎬濆悰涓嶈涓嬫笣宸炩濈‘瀹炴槸涓婂鸡鏈,鍙牴鎹敞鐪夊北鍜屸滃钩缇屾睙鈥濈殑鍏崇郴...
绛旓細涓銆併婄嚂姝岃浜岄路鍏朵竴銆嬮瓘鏅嬶細鏇逛笗 绉嬮钀х憻澶╂皵鍑夛紝鑽夋湪鎽囪惤闇蹭负闇滐紝缇ょ嚂杈炲綊楣勫崡缈斻(楣勫崡缈斾竴浣 闆佸崡缈旓級蹇靛悰瀹㈡父鎬濇柇鑲狅紝鎱婃厞鎬濆綊鎭嬫晠涔★紝鍚涗綍娣圭暀瀵勪粬鏂癸紵璐卞鑼曡寱瀹堢┖鎴匡紝蹇ф潵鎬濆悰涓嶆暍蹇橈紝涓嶈娉笅娌捐。瑁炽傛彺鐞撮福寮﹀彂娓呭晢锛岀煭姝屽井鍚熶笉鑳介暱銆傛槑鏈堢殠鐨庣収鎴戝簥锛屾槦姹夎タ娴佸鏈ぎ銆傜壍鐗涚粐濂...
