卢照邻的诗歌风格 卢照邻的诗有什么特点
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诗作卢照邻工诗，现存诗作中，以“染疾”为界可以明显的分为两个时期：前期诗人壮志凌云，才华横溢，作品格调相对高昂，感情奔放；后期诗人为“风疾”所折磨，痛不欲生，处境困危，诗歌境界幽寂，风格趋向悲凉、凄苦。
一、前期
（一）风格特征
从卢照邻前期创作的诗歌内容角度看，其多种题材的诗歌感情基调均激昂慷慨。
1.边塞诗。卢照邻早年在任邓王府典签期间出使西北，亲临塞外，耳目所及、心有所感，曾经沿用乐府旧题，写下一些颇具刚健之气的边塞之作，情真意切，很能反映他当时的满腹才情及渴望建功立业的豪情壮志，诗歌感情基调激昂慷慨。其中《刘生》、《紫骝马》和《战城南》最具代表性。这些边塞诗几乎成了卢照邻人生前期的代表作。诗人无论是写“但令一顾重，不吝百身轻”的古代英雄刘生、驰骋沙场“不辞横绝漠，流血几时干”的紫骝马，还是刻画鏖战城南“应须驻白日，为待战方酣”的将军形象，无一例外地赋予士兵、战马、将军英勇无畏的流血牺牲精神，感情激昂慷慨，表明诗人早岁渴望建功立业的雄心。
2.赠别诗。除去边塞诗，卢照邻早期创作的不少赠别诗，也别有特色。在离别的感伤中仍不乏慷慨之气，可见年轻诗人的不凡心志。有一首《西使兼送孟学士南游》，这首诗是诗人在任邓王府典签期间，奉邓王之使命西行塞外，和南下的孟利贞学士离别而作。诗中写行人漂泊在外，恰如飘飞的蓬草，道出自己和友人的羁旅之愁。同时以王粲自比，以孔融比孟学士，极写“零雨”迷濛中送别友人的悲伤情怀。“零雨悲王粲”之“悲”和“怅望待秋鸿”之“怅”，表明诗人在近乎春风得意的人生路途中，也时有不尽如人意的感伤，但这种感伤并非前期作品主流，很快在结句“唯余剑锋在，耿耿气成虹”的壮语中，一切悲愁怅惘就消失殆尽、荡然无存，只剩下剑锋的耀眼光芒和志气冲天的光明彩虹。可见少年卢照邻即便在和友人离别之际、自己独自漂泊之时，仍然洋溢着精神焕发、锐意进取的昂扬风貌。当然卢照邻在 《至望喜瞩目言怀贻剑外知己》 《和吴侍御被使燕然》等赠别诗中，均能一扫离别诗之忧伤、缠绵，表达有所作为的踌躇壮志。
3.写景诗。卢照邻“染疾”之前，还作过部分写景诗。《十五夜观灯》就是其中一首，诗中描摹的美妙绝伦的元宵灯景，令人赏心悦目。足见此时诗人平坦顺畅的人生旅程，让他的诗句里更多体现的是绚丽多姿的景象，清新愉悦的心情。
在卢照邻现存作品中，类似《十五夜观灯》一类单纯的写景诗并不多见，但由于诗人年轻时多次往返于蜀中、长安，雄险绮丽的巴蜀山水成为他多彩的诗笔集中描绘的对象：“层冰横九折，积石凌七盘”（《早度分水岭》）的高峻蜀道，“涧流漂素沫，岩景霭朱光”（《至陈仓晓晴望京邑》）的陈仓秀美山涧，“隐辚度深谷，遥袅上高云”（《至望喜瞩目言怀贻剑外知己》）的剑阁峥嵘栈道，凡此等等举不胜举。染疾以前的卢照邻着力描绘这些绚丽山水，以寄托自己的满腹才情，多数诗歌表现诗人积极入世、跻身仕途的高亢热情。因此无论是卢照邻的边塞诗、赠别诗，还是写景诗，多种题材的早期诗歌作品体现了诗人奋发昂扬的精神风貌。卢照邻这一时期多种题材的诗作感情基调均激昂慷慨，呈现出高昂、奔放的风格特征。
（二）体式和语言特点
从卢照邻前期诗歌所选择的体式及运用的语言等形式角度看，也体现了其前期高昂、奔放的诗风。前期诗歌多采用五言律诗的形式。《卢照邻集》中现存诗作98首，以五言律诗数量为最，共有29题31首，其中约有三分之二的篇幅都是前期创作的。
细读卢照邻前期诗作，里面不乏大量清新、壮丽的语言。如《春晚山庄率题》（其一）中“莺啼非选树，鱼戏不惊纶”、《至陈仓晓晴望京邑》中“今朝好风色，延瞰极天庄”、《元日述怀》中“草色迷三径，风光动四邻。愿得常如此，年年物候新”等多清新之句。又如《刘生》诗中“翠羽装剑鞘，黄金镂马缨”、《战城南》中“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”、《十五夜观灯》 中“缛彩遥分地，繁光远缀天”多壮丽之语。这种清新、壮丽的语言风格也是诗人前期高昂、奔放诗风的具体体现。[12]
二、后期
卢照邻染疾以后，为“风疾”折磨，痛不欲生，处境困危，和前期壮志凌云，才华横溢，重用一时的处境形成极大反差，诗歌创作一变前期积极高昂、感情奔放的格调，诗歌境界幽寂，风格趋向悲凉、凄苦。这种风格具体体现在以下几个方面：
首先，后期诗歌多为病后“泄愤”之作，格调悲凉。
卢照邻后期创作的诗歌多受其疾病影响，抒写病后的无限忧愤，格调悲凉。悲愤疾病夺去了自己的仕途人生，如《失群雁》诗，诗人借失群的孤雁比喻自己，卧疾空山的诗人俨然诗中折羽失群的笼中雁，对那些“出任县官”的雁行中的大雁充满了神往和艳羡。可见卢照邻晚年虽病卧山岩，但内心深处对朝阳地、凤凰池，依旧充满挂念，难以割舍，只可惜无情的疾病夺去了诗人一辈子汲汲追求的仕途人生，让他困居笼中，处境维艰，读之令人神伤。另有一首诗作《同临津纪明府孤雁》与《失群雁》意思颇为相似，诗人仍以孤雁自比，抒写内心失去仕途功名的怨恨、怀才不遇的愤懑。诗人借和朋友唱和之机，再次以孤雁自喻，伤感自己不远万里由北南翔，却遭受弓箭风霜，成为一只“无有阵”“不成行”的失群之雁。然而诗的结句这只孤雁仍然希望刷羽飞赴上林之乡，足见诗人对仕途之向往，至少到此时还未绝望。
诗人后期诗作悲愤疾病夺去了自己的友爱亲朋。卢照邻后期诗作中多次出现“孤雁”的形象，而这恰恰是诗人晚年卧疾以后失去友爱亲朋，形单影只、落寞孤独的象征。如诗人较为著名的七言古诗《行路难》，不说此诗后半部分的议论是多么富有哲理，只看前半就已深感诗人于诗歌中寄托染疾以后，疾病赶走昔日文朋诗友的无奈。诗人看透世间人情，已然被社会抛弃于荒山孤岭之中。
诗人后期诗作悲愤疾病夺去了自己的生存条件。当无情的疾病夺去了卢照邻的仕途政治理想、文朋诗友之后，最后又残酷地夺走了诗人赖以生存的健康，终于把诗人逼到了人生的绝路。其诗《羁卧山中》就是当时生活的生动写照。当诗人卧疾空山，与世隔绝，如同行尸走肉般在山中苦度光阴，从其自身行止的艰难凄苦，可知他已被疾病折磨得“人不像人，鬼不像鬼”了。当赖以生存的健康完全被剥夺，羸病的诗人则寄希望于能早日解脱身心痛苦，幻想着能学道升仙了。
总之，卢照邻的后期诗作记载着诗人被疾病折磨，夺去仕途理想、文朋诗友和生存条件的林林总总，使得这一时期的作品打上了鲜明的悲凉烙印。
其次，后期诗作多为古体、五言排律及骚体。
和前期创作运用五律不同，卢照邻染疾以后多选用古体、五言排律或骚体等进行诗歌创作。这种文体的变化具有一定的规律，其原因在于前期的五律，篇幅较短，又受格律的限制，束缚了诗人直抒胸臆的忧愤的发泄；而古体诗、五言排律的篇幅较长，骚体诗赋则以抒情、铺陈见长，这些形式便于诗人抒发病后越积越深的排山倒海般的忧愤。
此外卢照邻后期诗作多用暗淡、哀愁、凄清的意象，如孤雁、枯树、悲风、斑鬓等等，形成一个鲜明的意象群，和诗人前期诗作鲜艳、明朗的白云、明月、夏荷、秋树等形成鲜明对比。后期诗作语言上则多用“孤”“独”“悲”“愁”等字营构一个独特的语义场，和前期清新、壮丽的语言大相径庭。
综观卢照邻的后期诗作，无论是诗歌作品的悲凉格调，还是长于抒情的古体、骚体形式，亦或是诗中暗淡、哀愁、凄清的意象和语言等，都鲜明地体现了卢照邻后期诗歌悲凉、凄苦的风格特征。
卢照邻工诗，尤其擅长七言行，对推动七古的发展有贡献。代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。《旧唐书》本传及《朝野佥载》都说卢有文集20卷。《崇文总目》等宋代书目均著录为10卷。今存其集有《卢升之集》和明张燮辑注的《幽忧子集》，均为 7卷。《全唐诗》编录其诗2卷。徐明霞点校《卢照邻集》即据 7卷本《幽忧子集》，并作《补遗》。傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。
《长安古意》（最有名，名句：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙）
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
《行路难》
君不见长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。巢倾枝折凤归去。条枯叶落任风吹。一朝零落无人问，万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川，行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒，玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期，赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。
《中和乐九章·歌登封第一》
炎图丧宝，黄历开璇。祖武类帝，宗文配天。玉銮垂日，翠华陵烟。东云干吕，南风入弦。山称万岁，河庆千年。金绳永结，璧丽长悬。
《中和乐九章·歌明堂第二》
穆穆圣皇，雍雍明堂。左平右墄，上圆下方。调均风雨，制度阴阳。四窗八达，五室九房。南通夏火，西瞰秋霜。天子临御，万玉锵锵。
《中和乐九章·歌东军第三》
遐哉庙略，赫矣台臣。横戈碣石，倚剑浮津。风丘佛箨，日域清尘。岛夷复祀，龙伯来宾。 休兵宇县，献馘天闉。旆海凯入，耀辉震震。
《中和乐九章·歌南郊第四》
虔郊上帝，肃事圆丘。龙驾四牡，鸾旗九斿。钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。 皇之庆矣，万寿千秋。
《中和乐九章·歌中宫第五》
祥游沙麓，庆洽瑶衣。黄云昼聚，白气宵飞。居中履正，禀和体微。仪刑赤县，演教椒闱。陶钧万国，丹青四妃。河洲在咏，风化攸归。
《中和乐九章·歌储宫第六》
波澄少海，景丽前星。高禖诞圣，甲观升灵。承规翠所，问寝瑶庭。宗儒侧席，问道横经。 山宾皎皎，国胄青青。黄裳元吉，邦家以宁。
《中和乐九章·歌诸王第七》
星陈帝子，岳列天孙。义光带砺，象着乾坤。我有明德，利建攸存。苴以茅社，锡以牺尊。藩屏王室，翼亮尧门。八才两献，夫何足论。
《中和乐九章·歌公卿第八》
蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。丰金辉首，佩玉鸣腰。青蒲翼翼，丹地翘翘。歌云佐汉，捧日匡尧。天工人代，邈邈昭昭。
《中和乐九章·总歌第九》
明明天子兮圣德扬，穆穆皇后兮阴化康。登若木兮坐明堂，池蒙汜兮家扶桑。武化偃兮文化昌，礼乐昭兮股肱良。君臣已定兮君永无疆，颜子更生兮徒皇皇。若有人兮天一方，忠为衣兮信为裳。餐白玉兮饮琼芳，心思荃兮路阻长。
卢照邻工诗，现存诗作中，以“染疾”为界可以明显的分为两个时期：前期诗人壮志凌云，才华横溢，作品格调相对高昂，感情奔放；后期诗人为“风疾”所折磨，痛不欲生，处境困危，诗歌境界幽寂，风格趋向悲凉、凄苦。
一、前期
（一）风格特征
从卢照邻前期创作的诗歌内容角度看，其多种题材的诗歌感情基调均激昂慷慨。
1.边塞诗。卢照邻早年在任邓王府典签期间出使西北，亲临塞外，耳目所及、心有所感，曾经沿用乐府旧题，写下一些颇具刚健之气的边塞之作，情真意切，很能反映他当时的满腹才情及渴望建功立业的豪情壮志，诗歌感情基调激昂慷慨。其中《刘生》、《紫骝马》和《战城南》最具代表性。这些边塞诗几乎成了卢照邻人生前期的代表作。诗人无论是写“但令一顾重，不吝百身轻”的古代英雄刘生、驰骋沙场“不辞横绝漠，流血几时干”的紫骝马，还是刻画鏖战城南“应须驻白日，为待战方酣”的将军形象，无一例外地赋予士兵、战马、将军英勇无畏的流血牺牲精神，感情激昂慷慨，表明诗人早岁渴望建功立业的雄心。
2.赠别诗。除去边塞诗，卢照邻早期创作的不少赠别诗，也别有特色。在离别的感伤中仍不乏慷慨之气，可见年轻诗人的不凡心志。有一首《西使兼送孟学士南游》，这首诗是诗人在任邓王府典签期间，奉邓王之使命西行塞外，和南下的孟利贞学士离别而作。诗中写行人漂泊在外，恰如飘飞的蓬草，道出自己和友人的羁旅之愁。同时以王粲自比，以孔融比孟学士，极写“零雨”迷濛中送别友人的悲伤情怀。“零雨悲王粲”之“悲”和“怅望待秋鸿”之“怅”，表明诗人在近乎春风得意的人生路途中，也时有不尽如人意的感伤，但这种感伤并非前期作品主流，很快在结句“唯余剑锋在，耿耿气成虹”的壮语中，一切悲愁怅惘就消失殆尽、荡然无存，只剩下剑锋的耀眼光芒和志气冲天的光明彩虹。可见少年卢照邻即便在和友人离别之际、自己独自漂泊之时，仍然洋溢着精神焕发、锐意进取的昂扬风貌。当然卢照邻在 《至望喜瞩目言怀贻剑外知己》 《和吴侍御被使燕然》等赠别诗中，均能一扫离别诗之忧伤、缠绵，表达有所作为的踌躇壮志。
卢照邻擅长七言歌行,代表作是《长安古意》 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第， 金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧， 碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知， 陌上相逢讵相识。借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡， 双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。 双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云著蝉鬓， 纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。 妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼， 廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。 挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑， 共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。 北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里， 五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解， 燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。 意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄， 青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂， 即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
卢照邻的诗歌
卢照邻简介
卢照邻（632年－695年），唐代诗人。字升之，自号幽忧子，汉族，幽州范阳（治今河北省涿州市）人。他与王勃、杨炯、骆宾王以文词齐名，世称王杨卢骆，号为初唐四杰。
【生平】
卢照邻与王勃、杨炯和骆宾王一起被称为初唐四杰。
卢照邻小的时候非常聪明，获得赏识，获得提升，一直到都尉。但他患了风疾（可能是小儿麻痹症或痳疯病），因此不得不退职，孙思邈曾悉心为他调治，照邻问曰：高医愈疾，奈何？思邈答：天有四时五行，寒暑迭居，和为雨，怒为风，凝为雨霜，张为虹霓，天常数也。人之四支五藏，一觉一寐，吐纳往来，流为荣卫，章为气色，发为音声，人常数也。阳用其形，阴用其精，天人所同也。……虽然他还试图做门客，但后来他的病越来越严重，双脚萎缩，一只手也残废了。他买了几十亩地来养老，但终因疾病的痛苦，决定与亲属道别，投颍水自杀。由于卢照邻投江自尽的同一年，他的师父孙思邈逝世，于是也有人认为，卢照邻是为了追随他的师傅而去的。
卢照邻擅长诗歌骈文，以歌行体为佳，意境清迥，明代胡震亨说领韵疏拔，时有一往任笔，不拘整对之意（《唐音癸签》），卢照邻《长安古意》：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。，乃千古名句。作品有《卢升之集》七卷和《幽懮子集》七卷，《全唐诗》收其诗二卷，傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。
【影响】
卢照邻年少时，从曹宪、王义方受小学及经史，博学能文。高宗永徽五年（654），为邓王李裕府典签，甚受爱重，邓王曾对人说：此吾之相如（司马相如）也。高宗乾封三年（668)初，调任益州新都（今四川成都附近）尉。秩满，漫游蜀中。离蜀后，寓居洛阳。曾被横祸下狱,因友人救护得免。后染风疾，居长安附近太白山，因服丹药中毒，手足残废。徙居阳翟具茨山下，买园数十亩，疏凿颍水，环绕住宅，预筑坟墓，偃卧其中。他自以当高宗时尚吏，己独儒；武后尚法，己独黄老；后封嵩山，屡聘贤士，己已废。著《五悲文》以自明（《新唐书》本传）。由于政治上的坎坷失意及长期病痛的折磨，他终于自投颍水而死。
卢照邻的生卒年,史无明载。武则天登封于嵩岳，卢照邻说到后封嵩山及其高宗咸亨四年(673)所作《病梨树赋》序余年垂强仕，则有幽忧之疾推断其时已年近40，咸亨四年下距登封元年为22年，则其生年约在太宗贞观十年(636)，去世时约60岁。
卢照邻工诗，尤其擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。杨炯誉之为人间
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