郑板桥擅长画什么画？
郑板桥画的最多的最擅长的就是竹子；他画的《墨竹图》，表达了他想为老百姓做点好事的良好愿望，更是为自己的画竹总结出眼中有竹、胸中有竹、胸中无竹的三个阶段，很有深意。
郑板桥，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州，清朝学者、书画家、“扬州八怪”代表人物。乾隆元年（1736年）进士，官至山东范县、潍县县令，政绩显著。
扩展资料：
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。
郑板桥擅长画竹子画。
郑板桥画竹，他通过观察和艺术创作的实践，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。
“眼中之竹”是自然实景，是对自然的观察和从中体验画意；“胸中之竹”是艺术创作时的构思；“手中之竹”是艺术创作的实现。他把主观与客观、现象与想象、真实与艺术有机地融为一体，创造了师承自然，而又高于自然的境界。
扩展资料
郑板桥所画竹子和题画诗，大多是借竹缘情，托物言志，凡竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈等气韵，都被他表现得淋漓尽致。
这正是郑板桥作品不同于传统花鸟画之处，不同于前人之处。传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题。
画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受。
郑板桥擅长画竹子。
郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。
传统的兰竹大多数表现为欣赏性的、娱乐性的主题，画面主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受。
扩展资料
郑板桥卖画，不像历来文人画家那样犹抱琵琶半遮面。既然已经迈进市场，索性大大方方的。他制定《板桥润格》，成为中国画家明码标价卖画的第一人。
“大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。”还在最后附了一首诗：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”明明是俗不可耐的事，但出诸板桥，转觉其俗得分外可爱，正因他是出于率真。
郑板桥擅长画竹子，郑板桥一生中画的最多的就是竹，其次就是兰草。
郑板桥画竹，价目公开，一手交钱，一手交货。不管多大交情，如果不给钱休想得到一张画。从此，谁也不好意思白拿板桥字画。若要字画，先按价目表送银子来！社会上一般的画匠按价钱作画，并不鲜见。可是，进士出身的文人画家公开张贴润格，乃前所未有。
扩展资料：
晚年生活
乾隆十八年（1753年），郑板桥六十一岁，以为民请赈忤大吏而去官。去潍之时，百姓遮道挽留，家家画像以祀，并自发于潍城海岛寺为郑板桥建立了生祠。去官以后，板桥卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。
乾隆十九年（1754年），郑板桥游杭州。复过钱塘，至会稽，探禹穴，游兰亭，往来山阴道上。
乾隆二十二年（1757年），参加了两淮监运使虞见曾主持的虹桥修禊，并结识了袁枚，互以诗句赠答。这段时期，板桥所作书画作品极多，流传极广。
竹。
他画得的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。
郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。
他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。写作过程也是如此。写作时我们对于感觉到的东西，往往是有所激动而缺乏深刻的理解，这需静观默察、纵横比较和冷静思考，把握其神貌和实质。
扩展资料：
郑板桥画竹独特，画石亦如此。自然界再无情的石头在他笔下也活了，如《柱石图》中的石头，这也是前人画中常用题材，但很少把它作为主体形象来表现的。而郑板桥在画幅中央别具一格地画了一块孤立的峰石，却有直冲云霄的气概，四周皆空没有背景。
板桥借挺然坚劲的石头，赞美陶渊明。板桥赞美他刚直不阿、品格高尚的人格，同时似乎也有吐露他自己同样遭遇及气度的意思。画中的石头代表了人物形象，蕴藏着刚直不阿、气宇轩昂的品质，使人感到，此处画石头比画人更有意味，更能揭示深刻含义。
绛旓細钁楁湁銆婃澘妗ュ叏闆嗐嬶紝鎵嬩功鍒讳箣銆傛墍浣滃崠鐢绘鼎鏍硷紝浼犻涓鏃躲備负鈥滄壃宸炲叓鎬濅箣涓锛屽叾璇椼佷功銆佺敾涓栫О鈥滀笁缁濃濓紝鎿呯敾鍏扮銆備竴鐢熺敾绔广佸啓绔规渶澶氾紝娆″垯鍏般佺煶锛屼絾涔熺敾鏉剧敾鑿婏紝鏄竻浠ｆ瘮杈冩湁浠ｈ〃鎬х殑鏂囦汉鐢诲銆
绛旓細鈶犵槮鍔茬瀛愮敾锛氶儜鏉挎ˉ鐢荤锛屸滅浼煎潯鍏紝澶氫笉涔憋紝灏戜笉鐤忥紝鑴卞敖鏃朵範锛岀鍔茬粷浼︹濄傘婃竻浠ｅ鑰呭儚浼犮嬭浠栦竴鐢熺殑涓夊垎涔嬩簩宀佹湀閮藉湪涓虹浼犵鍐欏奖锛岃嚜宸辨浘鏈夎瘲鍐欓亾锛氣滃洓鍗佸勾鏉ョ敾绔规灊锛屾棩闂存尌鍐欏闂存濓紝鍐楃箒鍓婂敖鐣欐竻鐦︼紝鐢诲埌鐢熸椂鏄啛鏃垛濄傚悗鏉ヤ粬璇达細鈥滃嚒鍚剧敾绔癸紝鏃犳墍甯堟壙锛屽寰椾簬绾哥獥绮夊鏃ュ厜...
绛旓細鍏般佺銆佺煶銆傞儜鏉挎ˉ鏄竻浠ｄ唬琛ㄦх殑鏂囦汉鐢诲锛屼笘绉拌瘲涔︾敾涓夌粷锛屼笉杩囦竴鐢熷彧鐢诲叞銆佺銆佺煶锛岃嚜绉扳滃洓鏃朵笉璋箣鍏帮紝鐧捐妭闀块潚涔嬬锛屼竾鍙や笉璐ヤ箣鐭筹紝鍗冪涓嶅彉涔嬩汉鈥濄傞偅鎿呴暱鐢荤殑鐢讳篃渚垮湪杩欎笁鑰呬箣涓簡銆備粬鐨勭敾涓鑸彧鏈夊嚑绔跨銆佷竴鍧楃煶銆佸嚑绗斿叞锛屾瀯鍥惧緢绠鍗曪紝浣嗘瀯鎬濆竷灞鍗村崄鍒嗗阀濡欙紝鐢ㄥⅷ鐨勬祿娣¤‖鍑虹珛浣撴劅銆...
绛旓細绔瑰瓙 閮戞澘妗ワ紙1693.11.22-1765.1.22锛夛紝鍗抽儜鐕紝瀛楀厠鏌旓紝鍙锋澘妗ワ紝姹熻嫃鍏村寲浜猴紝鐢熶簬1693骞达紝鍗掍簬1765骞达紝搴风啓绉鎵嶃侀泹姝ｄ妇浜恒佷咕闅嗚繘澹傚灞呮壃宸烇紝浠ュ崠鐢讳负鐢熴備负鈥滄壃宸炲叓鎬濅箣涓锛屽叾璇椼佷功銆佺敾涓栫О鈥滀笁缁濃濓紝鐢绘搮鍏扮銆傚弬鑰冭祫鏂欙細http://wenwen.soso.com/z/q13921240.htm ...
绛旓細鍗抽儜鏉挎ˉ锛鎿呴暱鐢荤瀛銆傘愰毦寰楃硦娑傘戞竻浠ｈ憲鍚嶇敾瀹躲佷功娉曞锛涘師鍚嶉儜鐕紝锛屽瓧鍏嬫煍锛屽彿鏉挎ˉ锛屼篃绉伴儜鏉挎ˉ锛涗咕闅嗘椂杩涘＋锛屾浘浠绘綅鍘垮幙浠ゃ傚巻鍙蹭笂钁楀悕鐨勨滄壃宸炲叓鎬濅箣涓銆 钁楁湁銆婃澘妗ュ叏闆嗐嬨備粬鏈槸涓仾鏄庣粷椤讹紝閫氫粖鍗氬彜鐨勪竴浠ｆ枃璞紝鍗村亸鍋忓啓浠楹笺屽悆浜忔槸绂忋嶃併岄毦寰楃硦娑傘嶏紝骞剁厼鏈変粙浜嬪湴鍐嶅姞涓婁釜娉細...
绛旓細閮戞澘妗ヤ功銆佽瘲銆佺敾涓夌粷锛屾渶鎿呴暱鐢荤銆佺煶銆佸叞銆佹澗銆佽強銆傞儜鏉挎ˉ浠诲北涓滄綅鍘跨煡鍘挎椂锛屾浘浣滆繃涓骞呯敾銆婃綅鍘跨讲涓敾绔瑰憟骞翠集鍖呭ぇ涓笧鎷嬶紝鐢讳腑棰樿瘲閬擄細琛欐枊鍗у惉钀ц惂绔癸紝鐤戞槸姘戦棿鐤捐嫤澹帮紝浜涘皬鍚炬浌宸炲幙鍚忥紝涓鏋濅竴鍙舵诲叧鎯呫傝繖鐢讳腑鐨绔瑰瓙涓嶅啀鏄嚜鐒剁瀛愮殑鈥滃啀鐜扳濓紝杩欓璇楋紝涓嶅啀鏄棤鎰熻屽彂鐨勯璇椼傞氳繃...
绛旓細棣栧厛,鏉挎ˉ瀵规潕鏂硅喓鐨勭敾鑹烘瀬涓轰僵鏈,璇勪环鏋侀珮銆傚ⅷ绔规槸閮戞澘妗ユ渶鎷挎墜鐨勭粷鎶,浣嗕粬銆婇鏉庢柟鑶哄ⅷ绔瑰唽銆嬩粛璁や负鏉庣殑澧ㄧ鈥滀笢鍧,涓庡彲鐣忎箣鈥濊繛鐢诲ⅷ绔圭殑鍦ｆ墜鑻忚郊,鏂囧悓閮解滅晱涔嬧,鍙鍏惰瘎浠蜂箣楂樸傝嚦浜庡鏉庢柟鑶烘渶鎿呴暱鐨勫ⅷ姊,鍒欒杩版洿鍏蜂綋,璇勪环鏇撮珮,閮戞澘妗ュ湪鏉庢柟鑶洪濅笘浜斿勾鍚庢墍浣滅殑銆婇鏉庢柟鑶虹敾姊呴暱鍗枫嬩腑璇: "鍏扮鐢...
绛旓細閮戠嚠 鍙凤細鏉挎ˉ:銆婄鐭冲浘銆嬮珮缈 :銆婄墶涓广嬮噾鍐 鍙凤細鍐績 锛氥婂ⅷ姊呭浘銆嬫潕楸 鍙凤細澶嶅爞 锛氶粍鎱 鍙凤細鐦跨摙 锛氥婁笣绾跺浘銆嬨併婄兢涔炲浘銆嬨併婃笖鐖跺浘銆嬫潕鏂硅喓 鍙凤細绉嬫睜 锛氥婃父楸笺嬫豹澹厧 鍙凤細宸㈡灄 锛氥婃绔圭煶銆嬬綏鑱 鍙凤細涓ゅ嘲 锛氥婇瓒ｅ浘銆...
绛旓細閮戞澘妗绮句簬缁樼敾,灏ゅ叾鎿呴暱鐢荤銆傜敾鍑轰簡寰楁剰鐨勭敾骞,浠栧張鍠滄棰樹笂涓棣栬瘲,鎴栨槸鍐欎笂鍑犲彞璇,鎶婅嚜宸辩殑鎰熷彈,浣撲細璇村嚭鏉,涔熷線寰璁拌堪鏈夊叧鐨勪簨鎯,鎴栬呭紩鍙戜竴浜涜璁烘潵銆備粬鐨勯鐢昏瘲鏋佸瘜鐗硅壊銆備笌鐢荤浉閰,鐝犺仈鐠у悎,鐩稿緱鐩婂桨銆傝瑷娓呮柊銆佽川鏈,鐢ㄥ彞鐢熷姩銆佷紶绁;璇椾腑甯歌鍝茬悊璀﹀彞,濡傜彔浼肩帀,鑾硅幑鐢熻緣銆傛垨鍐欏叞銆佺,鎴栧啓鑿娿佺煶,...
绛旓細鎴磋捒鐢荤墰銆閮戞澘妗鐢荤銆佹潕鑻︾鐢婚拱
