如何评价姜文的导演功力和艺术水准？
很不错，个人很喜欢。真心觉得他的电影有自己的个人特色。不献媚不讨好，有自己要表达的东西（虽然比较晦涩），他导演的电影中的不少物品都有自己的意象和代表（当然，一般人估计是不知道的），很多镜头也是有一番风味的，比如《阳光》中把帽子丢起来然后掉下的过程我第一次看就闷住了，然后仔细一想就乐了，导演的镜头是这样的，小孩子时期的主角把帽子扔向天空，镜头随帽子一起飞到空中，然后又随着帽子一起落回来，然后主角抓住帽子，镜头随之移动到了主角身上，主角就已经不是小孩子了，而是长大了的主角，导演通过这个镜头就把一段成长时间过渡得特好，特有一番味道，而不是有些电影的"N年后,"也没有运用黑一下屏幕，然后再切换到长大是方法。还有就是主角用望远镜发现米兰那一段，另外电影结尾压在水中的一段都挺别具一格的，印象深刻。还有就是它看似混乱的对白和剧情都让人比较难忘。（补充：有人说这手法比较常见也简单，但是那时候我刚读高二，坐在电脑前，也不懂什么镜头语言什么的，就觉得镜头有意思，觉得很新颖印象深刻，一直记得。·） 导演怎么样这东西不好说，都是专家说的，来个人说自己是专家，专注影评10余年，研究电影几十载，对电影如何如何的……然后就开始评论导演怎么样电影怎么样我都不是特别赞同。因为电影是艺术，艺术的对象是大众，是我们普通人，不是几个T M什么专家，说好就好，说差就差的。何况姜文在专家那里也的艺术评价很高的。完全比现在什么XXX导演，XXX导演，XX导演什么差。甚至比他艺术水准都要高。（个人观点） 所以站在我这个独立的普通人来看，姜文导演能力很好，有天才的感觉。总是在与众不同的同时还做到了出众。他的导演风格对我的胃，我喜欢。演技也有特色。有强烈个人特点，我白看不厌。（那个星爷不是大家也喜欢他喜剧风格吗？他一改型大家又说他演不了，还是喜欢他演喜剧，怎么姜文风格不变就说他什么都是一个样？）
总结一下：演得好，导演更是奇特。
个人认为：
年轻时代的姜文演戏认真，本分，有张力，简单硬朗粗线条，正好符合工业时代人们对男人味，有魅力的定义。 比如《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《红高粱》《北京人在纽约》等，都很不错。 2000年后的姜文以大腕身份开始自导自演，旧式个人英雄主义爆棚，拍的电影都像是 量身打造的个人MV，个人表演浓重，故弄玄虚，强行耍帅。 比如：《让子弹飞》《太阳照常升起》《一步之遥》
其实，这套东西已经过时了，观众已经不再是有点传统老派的70后，而是重新刷机的80 90 00后。
这说到底是个膨胀前和膨胀后的心路历程， 也是又一个拿旧时代的东西到新时代试水卖弄的案例。
类似的情况有：周润发《澳门风云2》 史泰龙《敢死队4 》 成龙《天降雄师》 保持平稳的人有：陈道明 葛优 保持前进的人：高晓松 蔡康永 最后， 只要不发力过猛，只在一个片子里演一个角色，不要通篇表演，不要强行输出价值观，哪怕只是忠实记录，电影里有姜文还是相当出彩的。
姜文的水平是ok的，风格在国内绝对是独一份的。这是他最大的卖点和凭恃。
但是真的很有才能么？
不见得？
从《让子弹飞》中表现的淋漓尽致。
他的戏追求张力，追求的是“牛逼”，很多台词和场景让人云山雾绕，有的是真的是内有深意，而有的纯粹是为了显得“牛逼”，细究起来根本无法解释。
这体现了他的才能和他才能的局限性。
比如有很多人猜测花姐收买了老三老七背叛了张麻子带着黄老爷去了上海。
这就是他的电影情节设置不好的问题。
他们提出的疑点是：被关押着的黄老爷替身是怎么跑掉的的确无法解释--------老三怎么找到了花姐也无法解释--------他们怎么刚好在天亮的时候找到在黄家大院门口的麻匪们也无法解释。
而电影中用轻飘飘的 “ 花姐：他跑我就追，他跑我就追，就越跑越远。 老三：他跑我就堵，他跑我就堵，就给堵回来了。 ” 就带过去了。这话俏皮是挺俏皮，可是根本经不起推敲。
可是黄老爷为了去上海放弃了自己的五代基业和全部家财？这玩意儿也经不起推敲。
《让子弹飞》这部看起来牛逼的隐喻电影，还有大量经不起推敲的细节。倒是姜文编剧水平的完美诠释。
不过以前在豆瓣看过有人弄到的姜文给电影画的分镜，必须感慨这货就是鬼才。 他的分镜在说什么，绝对只有姜文自己才能看懂...........
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