评论周杰伦的歌吧 为什么周杰伦的歌曲评论最多的是《晴天》？
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稻香。记得刚出来那会哪哪都是冠军。那个小调好听死了。还有可爱的哦哦。歌词也蛮励志。当时就是单曲循环也听不腻啊。回家吧回到最初的美好。唱到我心坎了。另外个人感觉好友台湾回归祖国的意思。要被迷死了。当然杰伦的每守歌都仿佛一个故事。
《青花瓷》一面以歌的形式，描写出了青花瓷的特点、历史、发源。
另一面，词像是在对一个人诉说着，也隐含着赞美。
《菊花台》第3名：“愁莫渡江 秋心拆两半”
以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名：“梦在远方 化成一缕香”
男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名：“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”
菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。
惨白的月弯弯 勾住过往
黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”----九月初八，重阳前夜，月上弦。
花落人断肠 我心事静静淌
朱淑真《断肠词集"谒金门》：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
“夜未央”典----《诗经"小雅"庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”----《楚辞"离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。”----《楚辞"九歌》：“灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。”----《文选》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁体"燕歌行》：“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。”
徒留我孤单 在湖面成双
《诗话》：“池花对影落，沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。”----李太白独而不孤，而此却是茕茕孑立，对影成双，形影相吊，颇有“念天地之悠悠，独伧然而涕下”之悲凉。
花已向晚 飘落了灿烂
李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰：“意悲于迟暮，情动乎桑榆。”----《楚辞"离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”
愁莫渡江 秋心拆两半
《红楼梦"咏菊》：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”----龚自珍《秋心三首"其一》：“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁为秋心，心为秋愁。
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
黄巢《不第后赋菊》：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》：“一身转战三千里，一剑曾挡百万师。”----陶渊明（出处不明）：“披甲老铸金，西风任酣战。”
一、歌词材料上的辞格运用
比喻：思想的对象同另外的事物有了类似点，说话和写文章时就用那另外的事物来比拟这个思想的对象。有明喻、隐喻、借喻三类。譬喻辞格的运用往往会产生虚实相生的效果，听众听罢，会有种“只可意会，不可言传”的感觉。细致分析，就会发现周杰伦所演唱歌曲歌词中运用此修辞手法不仅很常见，而且对于此格的运用，有“将抽象事物具体化”和“将具体事物抽象化”两种。如：那温暖的阳光像刚摘的鲜艳草莓……我的爱溢出就像雨水（《七里香》），青春是干净的纯白，像一遍绿地的窗外（《我的地盘》），思念像底格里斯河般的蔓延（《爱在西元前》），这些都将抽象事物具体化，为的是增强形象性。窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节……而你的脸颊像田里熟透的蕃茄（《七里香》）则是将具体事物抽象化，给人一种空灵感。当然，从一些譬喻中还可以清晰地看到汉民族文化，如：这民族的海岸线像一支弓，那长城像五千年来待射的梦(《龙拳》)，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽（《青花瓷》），此类譬喻不仅扩展了歌词的内涵，而且由于其特有的民族文化情愫，是很容易引起听众共鸣的。
引用：文中加插先前的成语或故事的部分。周杰伦所演唱歌曲的歌词中经常运用这种辞格。如：只恋你化身的蝶(《发如雪》)，引用的是梁祝化蝶双飞的故事；曹魏枭雄在、蜀汉多人才、东吴将士怪、黄巾贼、七星连环散诸葛亮的天命不来(《乱舞春秋》)，从中可以明显看到三国故事的影子。这种辞格运用不仅扩展了歌词本身的内涵与外延，而且让人们感受到了其中丰富的文化底蕴，唤醒了每个人内心的熟稔感。这样的歌词再加上充满西方味道的曲风，要想不给听者留下“余音绕梁”的感觉，是很难的。
二、歌词意境上的辞格运用
比拟：这种辞格有“拟人、拟物”之分。周杰伦所演唱歌曲的歌词中主要运用的是将物拟作人的“拟人”辞格。如：夜半清醒的烛火不忍苛责我（《东风破》），还来不及哭穿过的子弹就带走温度 （《以父之名》，雨轻轻弹朱红色的窗（《菊花台》），戒指在哭泣静静躺在抽屉，它所拥有的只剩下回忆 (《对不起》)，一盏黄黄旧旧的灯，时间在旁默不吭声（《回到过去》），节奏在招惹我跟街舞亲热（《我的地盘》），这种辞格运用的好处便是使歌词更富生命力，更具感染力，起到无限制渲染气氛的作用，使听者与之产生共鸣！
夸张：说话夸大超过客观的事实。大抵由于说者当时，重在主观情意的畅发，不重在客观事实的记录。如：我把天地拆封，将长江掏空（《龙拳》），我依身在纸上被风吹乱（《菊花台》），我稍微伸展拳脚，你就滚到边疆……我一拳打飞一幕幕的回忆（《周大侠》），运用这种辞格的目的不是夸大歌词气势，而是要表达内心深切的情意。每当我们深有感触时，又怎么会计较这些不合事实的描写呢？相反，我们会认为：只有运用夸张的手法，方能“一吐心中之快”。
感叹：周杰伦演唱歌曲歌词中这种辞格的运用主要体现在叹词、语气词的运用上。在歌词中语气词的作用主要是为了加快或延缓音阶，给听众以抑扬顿挫的美感进而增强音乐美。如：啊，这什么地方这什么状况……啦啦啦啦闷了慌了倦了我就踩在你肩膀（《周大侠》），等到东方鱼肚白，我再来跟你说，嗨嘴里有刀，说破歌谣（《乱舞春秋》），哦，我亲爱的牛儿啊（《梯田》），哦，请告诉我暂停算不算放弃（《给我一首歌的时间》），去亲近死神，你了吗？很了吗？（《阳光宅男》），哦哦，阳光洒在路上就不怕心碎（《稻香》），这种修辞格的运用使我们更加深刻地理解到：歌词是一门抒情艺术，是需要大量的语气词和叹词来抒发人们喜怒哀乐的内心情感的。
三、歌词词语上的辞格运用
析字：字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或即推衍上去。在周杰伦演唱的歌词中主要用的是“化形析字”，即变换字形的析字。如：愁莫渡江秋心拆两半（《菊花台》）中，将“愁”拆为“秋”和“心”，愁为秋心，心为秋愁，分开再看“秋”“心”，两字恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹。当然，在中国古代文学作品中关于“愁”的析字格不占少数，如《红楼梦咏菊》中“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，还有龚自珍《秋心三首》中“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招”等。
叠字：同一字紧密相联而意义相等的辞格。叠字未必就是副词、形容词，多用作副词、形容词。在周杰伦演唱歌曲的歌词中，AA式重叠运用的频率是比较高的。如：天灰灰会不会让我忘了你是谁（《世界末日》），花落人断肠我心事静静躺（《菊花台》），灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去（《回到过去》），一串串红红的葫芦冰糖，我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光，一截老老的老姜，一段旧旧的旧时光（《周大侠》）。此外也有AABB式的重叠。如：一盏黄黄旧旧的灯……盲目的追寻仍然空空荡荡（《回到过去》），恍恍惚惚，是谁的脚步，银制茶壶，装蟑螂蜘蛛（《威廉古堡》），手中的铅笔在纸上来来回回（《七里香》），运用此辞格来加重语气，增强表现力是再恰当不过的了。我们都知道，歌词与旋律是不可分离的，因而在一段歌词中，节奏要求和谐，而运用此种辞格的好处便是使得音节听起来比较自然和谐，组织起来也比较单纯清楚，当然，理解起来也就很容易了。
四、歌词章句上的辞格运用
反复：简单讲，便是用同一的语句重复进而来表现强烈的情思。周杰伦所演唱歌曲的歌词中几乎每首歌都会用到这种辞格。如：沉默地喊叫沉默地喊叫（《以父之名》），一口一口吃掉忧愁，一朵一朵因你而香（《星晴》），老旧管风琴在角落，一直一直一直伴奏（《以父之名》），世界这么大而我只是只小小小的蚂蚁，但我要全力全力全力保护你（《可爱女人》），周杰伦歌词中用这种“烦人”的方式反复吟唱，不仅是出于音乐回环往复之美和节奏感的需要，更重要的是强调式地表达出内心那种特有的情感，如《可爱女人》中用“小”、“全力”强烈表达了对情人那份执着的爱恋。
对偶：在流行歌词中，这种辞格的运用似乎已经不再是必须严格要求句法结构的完全一致了，周杰伦所演唱歌曲的歌词也同样如此。如：手牵手，一步两步三步四步望着天，看星星，一颗两颗三颗四颗连成线(《星晴》)，在一起叫梦，分开了叫痛（《给我一首歌的时间》），这样的运用不仅使得歌词本身具有了整饬的对称美，而且也起到了配合音律和谐的作用。
排比：在周杰伦所演唱歌曲的歌词中，排比的运用，无疑起到了加强气势的作用。如：我说啊，屏风就该遮冰霜，屋檐就该挡月光，江湖就该开扇窗，平剧就该耍花枪（《周大侠》），可以说排比在语言符号链上的长度使它具有了包容大信息量的能力，可以抒发炽热深沉的感情。秦牧称排比为“语言艺术的尖端” 。
倒装：话中特意颠倒文法上逻辑上普通顺序的部分。周杰伦所演唱歌曲的歌词中这种辞格的运用主要表现在一些特殊“错位搭配”的句式上。如：
（一）名量词的“错位搭配”
请原谅我的自负，刻着一道孤独（《以父之名》），一盏离愁孤单伫立在窗口，一壶漂泊浪迹天涯难入喉（《东风破》），这些数量词做定语的定中结构中，抽象的情感用具体的东西来测量，看似荒谬，实则恰到好处地表现了人们心中虚虚实实、孤独寂寞的情感，同时给人以琢磨不透的感觉。
（二）常式变式句的“错位搭配”
“而如今琴声幽幽，我的等候你没听过……枫叶将故事染色，结局我看透”（《东风破》），走廊灯关上，书包放，走到房间窗外望（《半岛铁盒》），这些特殊句式结构，给听众以一种新鲜感，周杰伦所演唱歌曲的歌词以这样一股清新活力来吸引听众，从而起到一种“话题”强调的目的。
（三）语义的“错位搭配”
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，岁月在墙上剥落”（《东风破》）中，与“剥落”在语义上能构成搭配的是墙皮类物质，可是这里却与表抽象概念的“岁月”搭配，形成了超常的语义搭配，“岁月剥落”在这里的意义其实是“随着时间的流逝，一切已物是人非”。又如凄美了离别、纷飞了眼泪、纵然青史已经成灰，我爱不灭等。
此外，“化用”的身影在周杰伦所演唱歌曲的歌词中随处可见，甚至在一首歌词中，多次运用此格。如：在《菊花台》中，“落人断肠我心事静静淌”化用朱淑真的《断肠词集》中“满院落花帘不卷，断肠芳草远”；“徒留我孤单在湖面成双”化用《诗话》中“池花对影落，沙鸟带声飞”以及李白的“举杯邀明月，对影成三人”；“花已向晚飘落了灿烂”化用李商隐的《登乐游原》中的“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”；“谁的江山马蹄声狂乱，我一身的戎装，呼啸沧桑”化用释温慧的“五陵才子锦袍新，马蹄乱踏琼瑶草”；“梦在远方，化成一缕香，随风飘散”化用《红楼梦》中“软衬三春草，柔拖一缕香”等。其他歌词中也随处可见，如：“帘外芭蕉惹骤雨”（《青花瓷》），化用唐代郑谷的诗《蜀中寓止夏日自贻》中的诗句“骤雨闹芭蕉”；“水向东流时间怎么偷”（《东风破》），化用苏轼的《洞仙歌》中的“又不道，流年暗中偷换”。这些耳熟能详的古典诗词蕴含很深的民族韵味，再加上仿古小调的曲风，辅以二胡或琵琶的融入，歌词古今交替，有时空交错的感觉，听来让人容易进入唐诗宋词的世界，亦诗亦词，亦词亦诗。听众在听的过程中会被唤醒沉淀在记忆深处的那份民族文化熟稔感，从而产生强烈共鸣。
周杰伦所演唱歌曲的歌词让我们感觉到了文字不再单薄。周杰伦的声音让我们感受到了文字的力量。歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。通过上述分析，我们可以大概窥视到，周杰伦之所以能够在如今流行歌坛上立于不败之地，重要原因便是：歌词对中国传统修辞手法开创性的继承。当然，我们从各种修辞格的运用中也窥视到了中华民族在抒情方式上崇尚含蓄典雅的文化心理。这般具有浓厚典雅的中国民族文化情愫的歌词再加上具有浓厚“中国风”的曲风以及他那“余味涵包”的唱腔：周杰伦——不红，很难！
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用心感受 自然明白
只知道他的中国风是对jay的侮辱= =
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