胡桃夹子：魔境冒险的演职员表
影片中的歌曲的曲子大多数都改编自柴可夫斯基的交响乐，这些音乐来自柴可夫斯基的整个音乐生涯，而他的芭蕾舞剧《胡桃夹子》只是其中的一个改编来源。
虽然影片叫做《胡桃夹子》，但这却不是一部芭蕾舞剧电影，而且在“舞蹈设计”上，它也和柴可夫斯基的代表作《胡桃夹子》没有太大关联。影片中倒的确是用了一些柴可夫斯基的《胡桃夹子》的音乐。不过，按照安德烈·康查洛夫斯基的说法，这部电影和柴可夫斯基没有太多的关系，他按照童话原著直接拍摄了一部电影，而不是从芭蕾舞剧《胡桃夹子》来拍摄本片的。《胡桃夹子》的原著童话，诞生在德国，原作者名为霍夫曼。这个童话的原名叫做《胡桃夹子与鼠王》。讲述了一个小女孩在圣诞夜，在自己的“梦境”里冒险的故事。在安德烈·康查洛夫斯基的叙事体系中，只有音乐和柴可夫斯基有点关系，芭蕾舞则被完全抛弃。康查洛夫斯基说：“很多芭蕾舞迷可能会很失望，因为这部电影和芭蕾舞没有一点关系。虽然里面有一些来自于柴可夫斯基的音乐，但是芭蕾舞并不会出现在影片中。我觉得，如果把这部电影拍摄成什么芭蕾电影的话，第一太费事，第二芭蕾舞可能会和电影结合得并不是那么出色。所以，我们便放弃了芭蕾舞而保留了音乐。不仅如此，而且我们还找到了蒂姆·赖斯为柴可夫斯基的音乐写歌词。我衷心希望人们在看过影片之后能记得一两句歌词，或者是记得一点点古典乐的旋律，因为现在的古典乐迷越来越少了。” 作为一个已经到了古稀之年的老人，而且曾经还是塔可夫斯基的编剧，学着年轻人赶时髦拍摄3D电影，在电影中加入大量的CGI特效，多多少少有些令人咋舌。不过，对于自己的这种选择和坚持，康查洛夫斯基有着自己的观点。他说：“选择3D是因为我觉得这是一部讲述奇幻故事的电影，我们是走入奇幻世界的，所以需要一个更大的、更宏观的、同时也是更为直接的展示方式，3D无疑是最有冲击力的。无论是影片中的飞天怪物、老鼠还是巨大的圣诞树，这些都能体现出来一种让人身临其境的感觉。其次，我也说过，电影更重要的是表达情感，3D这种让人‘进入’的方式也能让人体会到角色的情感和情绪。借由3D展示出来的情感，更容易让人们认同。最后的一点原因是艺术形式本身的力量。同一个故事，用普通方式讲出来和用3D讲出来是两种效果。两种效果就是两个故事，这是艺术形式自身的力量。除了3D，这部电影里还有大量的CGI镜头和一些特效。我之所以选择使用这些数码技术，是因为这样的东西才能实实在在地拍摄出童话的本真来。本来这就是一部奇幻题材的电影，如果硬要用化妆、道具和服饰来讲述这么一个童话，那么还不如让大家都去看柴可夫斯基的芭蕾舞剧，因为那里的想象力一样非常丰富。而电影这种表达手段一定要依附于这种技术才能成为艺术，现在的技术基本上已经是可以‘为所欲为’了。不管我幻想到了什么样的场景，借助计算机的能力，我们都可能把它表现出来。不像以前，要拍摄一个场景，我们就要跑遍全世界寻找合适的外景地。现在，只要坐在计算机前等待结果的输出就好了，而我也体会到了创造一个场景的感觉了。”
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