如何评价电影《无人区》的结局？
前几天刚看完这部电影，关于“夜巴黎”（余男饰）美好的结局。这也是阿布觉得本片失败的一个地方，我不认为这样一部疯狂冷血的电影最后应该有这样一个看似很温馨的结局，这样显得有些格格不入。我们看到的版本中，余男饰演的女人最后获救了，她逃离了那个荒凉的无人区，来到了大都市，然后在一间儿童舞蹈学院当起了舞蹈老师。
不为镜头之外的纷扰裹挟，不被煽情与炒作惑乱了心思。然而，面对《无人区》的遭遇，不论流逝的时光后，人们飞速变换的观影心态，还是涉及影片自身的局限和遗憾，想仅仅执着于文本自身，太难了。欣慰的是，观众们不用像《玩偶》里痴情的女郎，揣着期待和便当在周六复周六地等上几十年。过了风口浪尖也好，作了妥协退让也罢，终于，出来了。
不妨想想看，《无人区》的矛盾汇聚大逆转是怎么完成的，徐峥是如何在三方会面时控制场面的？这个场景是否必须要徐峥来完成，还是换成任何一个灵机一动的路人甲也能做到？经常灵机一动是徐峥本来就有的性格吗？他在整部作品中都一以贯之的体现出这一点吗？徐峥这样一个鲁莽、做事不过脑子的人，为什么偏偏在那个时候就灵机一动了？电影有解释清楚原因吗？如果你也对这个问题感兴趣的话，那么你应该能理解，《无人区》是一部理念先行的电影。
应该说，是国产中很少的一种，宁浩就是想拍这种cult电影，也让人看出了很多科恩兄弟片中的感觉。但是，内在来说，还不够冷酷。比如救的那个司机，回来撞了黑老大。主观上太善意了，削弱了黑色的感觉。片尾那纷飞的纸币，也太浪漫主义了，不适合西部的荒凉。不过国产片，应该也不是大制作，能营造出这样的一种感觉，已经很不错了。剧本如果再写的冷酷点，会更好。
《无人区》虽然弱化了《疯狂的石头》典型的多线叙事结构，试图摆脱抄袭的影子，但模仿盖里奇的叙事结构痕迹依然明显。几股势力反复纠缠，你追我赶的情节反复堆砌，始终保持“螳螂捕蝉黄雀在后”的队形，整体的叙事节奏在激烈交火的纠缠中一直持于紧张高位，却没有拉开反差。什么是好的节奏？有松有紧有反差，《无人区》只有紧没有松自然也没有反差。
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