川剧中的变脸是怎么做到的?
川剧变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
1、抹脸
将化妆油涂在脸上的特定部位，然后用手将其涂在脸上，然后可以将其换成另一种肤色。如果要全部更改，请在额头或眉毛上涂上油漆。如果仅更换脸部的下半部分，请在脸部或鼻子上涂抹油漆。
如果只需要更改某个部分，则仅绘制要更改的位置。例如，《白蛇传》中的徐贤，《方沛》中的裴瑜，《飞云剑》中的陈伦的老鬼都采用了“擦脸”的手法。现在应该知道川剧的面貌是如何变化的！其实并没有那么复杂。
2、吹脸
仅适用于粉末状化妆品，例如金粉，碳粉，银粉等。有些化妆品在舞台的地板上放了一个小盒子，里面放有粉末。 当演员到达时，他将进行突出的舞蹈动作，趁机将脸吹向盒子附近，然后将粉末倒在他的脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是，吹气时，请闭上眼睛，嘴巴和呼吸。 《捉子》中子都的脸型变化，《智中山》中的乐秧子的脸型变化是“吹脸”。
3、扯脸
“扯脸”是更复杂的换脸方法。 它是先在丝绸上先将脸部化妆画一幅，剪下来，然后在每个脸部化妆上绑上几根丝线，然后再将其一一粘贴在脸上。 丝线系在衣服的方便但不引人注意的地方（例如皮带等）。 随着剧情的发展，在舞步的掩护下，被一一撕掉。
例如绿色，红色，白色和黑色。 另一个例子是“旧主楼”中的小偷，“王娘潭”中的聂龙也使用脸部共享。 “拉脸”有一定程度的困难。
一种是不应有太多的粘合剂粘在面部化妆品上，以免在那时脱落或立即撕掉所有面部化妆品。 第二个是动作要干净整洁，假动作要聪明才能遮住观众的眼睛。
4、运气变脸
还有一种“变脸”的方法。 传说，已故的四川戏曲演员彭思宏在《空城规划》中饰演诸葛亮时，秦琴报道司马的士兵已经撤退时，他可以用气功把脸从红色变成白色，然后从白色变成白色。 为蓝色，以表达诸葛亮的解脱。 经过恐惧。
川剧变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
1、抹脸
将化妆油涂在脸上的特定部位，然后用手将其涂在脸上，然后可以将其换成另一种肤色。如果要全部更改，请在额头或眉毛上涂上油漆。如果仅更换脸部的下半部分，请在脸部或鼻子上涂抹油漆。
如果只需要更改某个部分，则仅绘制要更改的位置。例如，《白蛇传》中的徐贤，《方沛》中的裴瑜，《飞云剑》中的陈伦的老鬼都采用了“擦脸”的手法。现在我们应该知道川剧的面貌是如何变化的！其实并没有那么复杂。
2、吹脸
仅适用于粉末状化妆品，例如金粉，碳粉，银粉等。有些化妆品在舞台的地板上放了一个小盒子，里面放有粉末。当演员到达时，他将进行突出的舞蹈动作，趁机将脸吹向盒子附近，然后将粉末倒在他的脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是，吹气时，请闭上眼睛，嘴巴和呼吸。《捉子》中子都的脸型变化，《智中山》中的乐秧子的脸型变化是“吹脸”。
3、扯脸
“扯脸”是更复杂的换脸方法。它是先在丝绸上先将脸部化妆画一幅，剪下来，然后在每个脸部化妆上绑上几根丝线，然后再将其一一粘贴在脸上。丝线系在衣服的方便但不引人注意的地方（例如皮带等）。随着剧情的发展，在舞步的掩护下，被一一撕掉。
例如绿色，红色，白色和黑色。另一个例子是“旧主楼”中的小偷，“王娘潭”中的聂龙也使用脸部共享。“拉脸”有一定程度的困难。一种是不应有太多的粘合剂粘在面部化妆品上，以免在那时脱落或立即撕掉所有面部化妆品。第二个是动作要干净整洁，假动作要聪明才能遮住观众的眼睛。
4、运气变脸
还有一种“变脸”的方法。传说，已故的四川戏曲演员彭思宏在《空城规划》中饰演诸葛亮时，秦琴报道司马的士兵已经撤退时，他可以用气功把脸从红色变成白色，然后从白色变成白色。为蓝色，以表达诸葛亮的解脱。经过恐惧。
历史起源
变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！
说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。
清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称＂川戏＂，后才改称“川剧”。
相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。
川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动。
作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼地认可的。
川剧变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”，此外，还有一种“运气”变脸。
1、抹脸：
将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
2、吹脸：
只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气，《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
3、扯脸：
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸，再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度，一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
4、运气变脸：
传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
川剧特技：
运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
变脸最先用于神怪角色，明代已有，明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。
此外，还有撕脸与贴脸，现已不多用。变脸要求动作敏捷，不露痕迹。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。
变脸中最具川剧特色的，是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸。当哼哈二将、简斋、哪吒、韦驮等被白蛇一一战败后，法海禅师使出罩摄“妖魔”的神器紫金铙钵，白蛇仍然在青蛇的掩护下成功逃脱。
剧中紫金铙钵拟人化为钵童，先后三次出场，第一次出场时，以绿蓝相间的脸谱亮相，在与白蛇的打斗中依次变为红脸绿眉、蓝脸金眉、黄脸、白脸黑眼，最后以白脸、笑眼、红颊的本脸追杀白蛇下场；第二次出场是追杀白蛇的过场戏，以白色的本脸亮相，发现白蛇早已逃走，跺脚之间，突然变为黑脸白眼，急迫白蛇下场。
第三次出场仍旧是白色本脸，在与白蛇相遇的一刹那变为金脸浓眉络腮胡；最后，当白蛇、青蛇率众水族败退时又还原为白色本脸。生动而清晰地展现出钵童寻找白蛇时的张狂，发现白蛇时的激动，罩住白蛇时的喜悦，白蛇逃走后的恼怒等情绪变化过程，具有十分强烈的视觉冲击力。
川剧中变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸：
1、“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
2、“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
3、“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
变脸使用的情绪化妆：
中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则演变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。
变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。前两种属涂面化妆，如抹暴眼是演员手指抹上预存于眉头或鬓的墨青，一抹即变；吹粉更是粗糙,即演员吹起色粉，以改变脸色；
后一种则加用面具，一层一层套在脸上,松紧死活有度,变时一个个扯下来。此外，还有撕脸与贴脸，现已不多用。变脸要求动作敏捷，不露痕迹。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。
1、“吹脸”：通俗点来说是改变脸上化妆品的颜色来变脸，戏子在变脸是贴近化妆粉盒，往盒子里吹气闭眼闭气，使得粉末均匀扑到脸上，改变颜色完成变脸。
2、“抹脸”：这个技巧适用于只改变部分脸就能完成的剧情，戏子只需要用手抹掉事先涂上的油彩，露出里面的，就可以完成看到的变脸。
3、“扯脸”：扯脸就是现在最常见到的变脸技巧了，也是最复杂的一个。需要事先将脸谱画在贴上脸的绸缎上，系上丝线，拴在繁琐构成的衣服上，在表演过程中，随着剧情、舞蹈，借助假动作和不断地练习，一张张准确无误的“扯”下来。
历史起源
变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技，话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。
清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。
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