南宋时期与北宋时期的中国画有什么区别 1.北宋山水画与南宋山水画的变化;
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北宋继承前朝旧制，在宫廷中设立了“翰林图画院”，宋代的院画，对绘画发展起了推动作用，同时培养了一大批绘画人才。山水画，至此朝着广度和深度进一步发展，更加注意写生和技法的探索，呈现出巨匠辈出，异彩纷呈的繁荣景象。著名画家有李成，范宽，他们继承了荆浩水墨传统，以北方雄浑的自然景观为描绘对象，他们的创作，具有划时代的意义。之后，有王士元，王端，燕文贵，许道宁，高克明，郭熙，李宗成，丘纳，王诜等。其他还有擅楼台界画的郭忠恕，擅湖山小景的惠崇，赵令穰，擅青绿山水的王希孟等。花鸟方面，发展的成就突出，花鸟画家比较注重师法自然，注重写生，同时也强调了花鸟画的思想内涵。主要画家有以黄筌为代表的富贵一派，有黄筌，黄居采，以徐熙为代表的野逸一派，有徐熙，徐崇嗣，徐崇勋，徐崇矩。其中徐崇嗣创造了“没骨画法”。后来还有时画风发生变化的赵昌，崔白，崔悫，吴元瑜，易元吉等。院画花鸟中，以徽宗为代表，其本人的粗笔水墨花鸟画也是一种创新。人物画，尤其是人物故事和社会风俗画得到了高度发展。主要有武宗元，高元亨，毛文昌，祁序等。文人画开始出现，主要有苏轼，文同，黄庭坚，李公麟，米芾等。他们强调绘画要有诗的意境，追求萧散简淡的水墨表现风格，主张即兴创作，取神舍形。此外还有燕肃，宋道，宋迪，李公年，李时敏，梁师闵，郭元方，李延之，王宗汉等。“黄派”与“徐派”对画坛的影响
南宋绘画的活动中心，仍集中在画院。南宋的画风与北宋有所不同，山水画家一部分仍沿袭北宋，以全景式的构图，雄浑的自然山水为表现题材。而真正能够代表南宋山水风格的是着重意境，以抒情为目的的偏角山水。其构图简洁，意境完整，主体鲜明，笔触大胆泼辣，水墨发挥的更加充分。这方面，李唐是开派大师，后有刘松年，马远，夏圭等。技法方面，马远的“大斧劈皴”，夏圭的“拖泥带水皴”是一个重大发展。文人画在实践中创造了杰出成就，梅，兰，竹，菊四君子画，成为文人画的特殊题材。
北宋初就有翰林图画院的设立。太祖赵匡胤乾德三年（965年）平蜀，随孟旭来开封的西蜀画家黄居采、黄惟亮、高文进、高怀节、赵长元、历昭庆、赵光辅等人，均被分别授予翰林待诏、抵侯、学生等职务。到了太祖开宝八年（975年），随李煜而来开封的南唐画家蔡润、董羽、徐崇嗣等人，也都供职翰林图画院，井培养了许多新手，因此，北宋画院比任何时代都强大。北宋画院前期，对花鸟画、道释人物画仍很重视，山水画则被摒弃于画院之外。道释画，层出不穷，如真宗（赵恒）大中祥符元年（1008年）修建玉清宫，每天用工匠三四万人之多。为了装饰这所道观，召募了3000多名画师。花鸟画可以装饰宫廷、寺观；又是欣赏品种，都十分精美，如黄筌在六鹤殿所画的六鹤，就异常精妙。其画“警露者、啄苔者、理毛者、唳天者、翘足者，精彩态度，更愈于生，往往致生鹤立于画侧”。又如他在八卦殿壁画上所画花鸟，据说曾被鹰误认为是真雉。《图画见闻志》载：“黄筌父子多写禁御（帝王禁苑），所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，今传世桃花鹰鹘，纯白雉兔，金盆鹁鸽、孔雀龟鹤是也。”而野逸派的山水传统画，比这迟了六七十年，才又被重视起来。
南宋时期与北宋时期的中国画有以下几个主要区别：
1. 南宋时期的山水画继续朝着广度和深度发展，更加注意写生和技法的探索，呈现出巨匠辈出，异彩纷呈的繁荣景象。而北宋时期的山水画则继承了荆浩水墨传统，以北方雄浑的自然景观为描绘对象，创作具有划时代的意义。
2. 在花鸟画方面，南宋时期的发展成就突出，花鸟画家比较注重师法自然，注重写生，同时也强调了花鸟画的思想内涵。而北宋时期的花鸟画则以黄筌为代表的富贵一派和以徐熙为代表的野逸一派，其中徐崇嗣创造了“没骨画法”。
3. 在人物画方面，南宋时期的人物画主要是人物故事和社会风俗画，得到了高度发展。而北宋时期的人物画则主要是道释、人物画，其中武宗元、高元亨、毛文昌、祁序等人是代表。
4. 在绘画风格上，南宋时期的画风更加细腻、精致，注重表现细节和形式美。而北宋时期的画风则更加粗犷、豪放，注重表现意境和情感。
总的来说，南宋时期和北宋时期的中国画在主题、技法和风格上都有所不同，但都是中国绘画发展史上的重要阶段，对中国绘画的发展产生了深远的影响。
北宋山水画取景侧重于完整的整体的把握对象，较为直接、坦白，“以大观小”，到了南宋则侧重于在颇为工致精细的有限场景中传达出抒情性非常浓的某一特定的诗情画意来，它不象前期那样宽泛而多义，而是变的具体和分化了。
北宋 崔 白 双喜图轴台北故宫博物院真迹。北宋 赵 佶 腊梅山禽图轴台北故宫博物院这件作品是画院画家的作品，可以说代表了北宋后期画院工笔花鸟画的最高成就，无论从技法，意境都是南宋和明代宫廷画家所无法超越的。北宋 山花墨兔图轴台北故宫博物院这件作品同样是北宋中后期画院的作品，体现出了北宋时期画家高超的写生能力，但这件作品同崔白的相比，却完全不在一个档次上。
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