10226 “十六摄”顺序的由来

探索韵律奥秘：十六摄顺序的演变历程

在中古汉语音韵学的瑰宝中，"十六摄"这一概念犹如一座迷宫，揭示了韵母演变的神奇规律。每摄的韵母，如同一群共鸣的音符，共同遵循着历史的旋律。这些摄的划分，源于对韵尾和主元音的相似性识别，总共十六摄，各摄以独特的代表字标记，如图所示，每一个摄都暗藏着深厚的历史痕迹。

然而，当我们试图理解这个看似杂乱无章的排列时，不禁要问：为何如此的顺序会这般布局？让我们一同揭开这个谜团。在一次与@云Jier的交流中，他分享了一篇1989年远藤光晓（えんどう みつあき）的论文《切韵の韵序について》，它为我们揭示了十六摄顺序背后的故事。尽管我所接触的韵书和音韵学文献有限，但这篇论文为我们提供了宝贵的线索。

在《广韵》中，十六摄的排列遵循着《切韵》的音系，尽管《切韵》的韵序与《广韵》存在差异。例如，咸摄中的覃、谈韵被提前到了宕摄之前，曾摄则被插入了咸摄的韵群。这种调整，是《广韵》对《切韵》韵序的调整，以消除其中的不规则性，咸摄因此被划分为了三个部分。那么，《切韵》的韵序又源自何处呢？

远藤的研究将我们带回到梵语的元音序列：a, ā, i, ī, u, ū, e, ai, o, au, aṃ, aḥ。这个序列对日语和汉语都产生了深远影响。《切韵》的韵摄排列，部分地受到了梵语元音的影响。例如，遇摄与梵语的u相配，宕摄则对应于aḥ，这种对应关系解释了覃、谈韵与aṃ的韵律关系。

尽管梵语的元音顺序影响了韵摄的排列，但《切韵》的韵序仍然存在一些独特之处。比如，通、江摄被置于开头，果、假摄被放置在效摄之后，臻、山摄则位于蟹摄之后，而宕摄之后的韵序显得杂乱。对于这些不规则之处，论文着重于解释通摄和宕摄后的韵序变化。

关于通摄的提前，远藤指出，这源于西晋吕静的《韵集》，它将平声分为上平和下平，为符合“宫”字所在的通摄位置，将它们排在了最前面。而宕摄后的韵序变化，反映了《切韵》可能参考了不同韵书，其中前半部分遵循梵语元音顺序，而后半部分则融入了其他韵书的规则，这解释了入声韵与阳声韵的不一致排列。

综上所述，十六摄顺序的演变脉络，从《韵略》的梵语元音基础出发，经《切韵》的调整和《广韵》的修正，形成了如今我们所熟知的秩序。每一个摄的变迁，都是一段音韵历史的记载，揭示了语言演变的深刻痕迹。

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