锁麟囊的唱词赏析 《锁麟囊》唱词
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《锁麟囊》赏析：
这部戏讲述了一个施恩得报的故事。登州富家之女薛湘灵，嫁前母赠装满珠宝的锁麟囊，花轿中途遇到大雨，到春秋亭暂避，另一简陋花轿同避，轿中贫女赵守贞悲叹身世痛哭。
湘灵仗义赠囊，不留名姓，雨止各去。六年后，登州大水，薛人财两散，漂流至莱州，入卢府为仆。为公子寻球而登楼，蓦见昔日锁麟囊供于案上，不觉感泣。卢夫人即当年贫女赵守贞，见状盘诘，知为当年赠囊人，敬若上宾，与薛结为金兰，助其一家团圆。
《锁麟囊》唱词值得欣赏玩味的，并不只有这唱词的文学之美，唱腔的艺术之美，还有人物的思想之美。薛湘灵出嫁前虽骄娇二气然本性善良，路遇贫弱，心生怜悯，仗义相助。而在境遇突变后，仍坦然面对，且深刻自省，“收余恨，免娇嗔 ，且自新，改性情”。
等她“换珠衫依旧是当年容样”时，不再撒娇使性，而是参透了人生酸辛， 已然“苦海回身，早悟兰因”。
那个寒薄人家的女儿赵守贞，也有不俗的清贵，她并不因贫困而自卑自贱，却有穷居陋巷的志气，知道“催妆之物，俱是敷衍俗人眼目的东西”，有“难道一无所有，女儿就不登花轿了么”的气量。
装满珠宝的锁麟囊，她不失身份地推辞，得体大方地接受，之后又念念不忘，知恩图报，也是同样的纯善。
《锁麟囊》，反映到社会，反映到人性上，是完全真实的。相反，不少所谓影视明星，尽管演技很高，分分钟就能挤出眼泪，反虚假做作。
扩展资料：
《锁麟囊》表达的感情：
表达了对赋予自己身上的美好有了新的认知的意思，这份美好包含了男女相恋相知，人生一帆风顺等等。人生之事常常难预料，回首再看往日的繁华像梦一样飘渺。
无论是荣华富贵还是鹣鲽情深，都不是我们所能控制或改变的。美好之事终归不可强求，无需贪恋，得时需珍惜，失时需放手。这几句唱词的意境深远，如果观众能结合到自身的经历无不有人泪流满面。
《锁麟囊》中最耐人寻味的是它的唱词。人人可体味而又体味不尽的世态炎凉，带着几分温暖和惆怅。细品“朱楼”这一折，“这也是老天爷一番教训，他教我收余恨，免娇嗔，且自新，改性情，休恋逝水，苦海回身，早悟兰因”。
参考资料来源：百度百科-锁麟囊
【四平调】
怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。
不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操，啊，手未操。
仔细观瞧，自己选挑，锁麟囊上彩云飘。
是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭。
赏析：这段四平调是薛湘灵挑选嫁妆时的唱腔。开始得极其简练，最先出现在人们面前的是薛府仆人们，他们为了薛湘灵的嫁妆而人仰马翻，薛湘灵在人们的千呼万唤中简短地露了一个面，在全府人焦头烂额的辅垫下羞答答的轰轰烈烈的出嫁了。这段唱腔，把薛湘灵一个千金大小姐的娇憨、矜持的神态，表现的淋漓尽致。 【西皮二六】
春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。
吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？
此时却又明白了，
【流水】
世上何尝尽富豪。
也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。
耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？
莫不是夫郎丑难谐女貌？莫不是强婚配鸦占鸾巢？
叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊。
梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。
怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧？
蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。
你不该（想必是）人前逞骄傲，不该（定是）词费又滔滔。
休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。
听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。
人情冷暖凭天造，谁能（何不）移动它半分毫。
我正富足①她正少，她为饥寒我为娇。
分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
忙把梅香低声叫，莫把姓名信口哓。
这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。
麟儿哪有神送到？积德才生玉树苗。
小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶。
赏析： 出门时的风和日丽，变成了春秋亭外风雨暴，贫与富同在一个屋檐下避雨，但是由于贫富差距现于眼前，贫富的对比分外伤怀。知道纵然是“新婚度鹊桥”，可世上并不是“尽富豪”，于是“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢”，于是“叫梅香，莫把姓名你信口晓”。多么难得，富家女子也许不知生计艰难，可是的心地是善良的，虽贵为千金，任性挑剔，但此刻却极尽惜弱怜贫，慷慨解囊。之前的“刁蛮”转为调皮，让大家把原来对她的厌恶转为喜欢，这时倒极为可爱了。平等、博爱的主题跃然纸上。把一个千金小姐的锦心绣口表现得淋漓尽致。
【西皮摇板】
欣逢这日晴和回家望探，哪有千斤发任你摘玩？
我与你买竹马小试庭院，这是我疼爱他娇纵千端。
【原板】
新婚后不觉得光阴似箭，驻青春依旧是玉貌珠颜。
携娇儿坐车中长街游遍。
【散板】
又听得号哭声动地惊天，却为何众百姓纷纷逃窜？
见此情倒叫我胆颤心寒，叫车夫改程途忙往回转。
顷刻间又来到另一个世界，叫梅香唤院公你为何不来？
腹内饥唤郎君他也不在，却为何在荒郊不见亭台？
恍惚间与众人同把舟载，莫不是应验了无情的水灾？
老娘亲她必定波中遇害，苦命的大器儿鱼腹葬埋。
见胡婆好一似空山闻籁，你可曾见我夫与我萱台？
听他言把我的肝肠痛坏，你随我回故乡寻找尸骸。
一席话惊的我如梦方解，看见了年迈人想起萱台！
赏析：一大段低回婉转的散板唱腔与前面温馨美好的摇板、原板形成强烈对比。散板唱腔中夹杂着与胡婆的对白，此时薛湘灵的行头也换成了蓝褶子外罩黑坎肩，与之前光鲜亮丽的形象形成对比。到此时，剧情发生重大转折。 【二黄慢板】
一霎时把七情俱已味尽，
参透了酸辛处泪湿衣襟。
【快三眼】
我只道铁富贵一生注定，
又谁知人生数顷刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，
到今朝哪怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训，
他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。
可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊!
把麒儿误做了自己的宁馨。
忆当年出嫁时娘把囊赠，
宜男梦在囊上绣个麒麟。
到如今囊赠人娘又丧命，
亲娘丧命，我的娘啊!
公子醒我侍奉且莫高声。
公子命敢不遵把朱楼来进。
我只得放大胆四下找寻。
【散板】
蓦地里见此囊依然还认，
分明是出阁日娘赠的锁麟。
到如今见此囊莫非梦境？
我怎敢把此事细追寻从头至尾仔细地说明。
手托囊追往事珠泪难忍。
赏析：这段唱词是薛湘灵的在卢府作保姆，误把卢府公子当成自己儿子时所唱的。
人的通病就是永远在幸福的时候不知珍惜，往往都在失意之后才会后悔，才会反省。幸福的时候总觉得不够，想要更多，就像薛湘灵在出嫁前，对绣鞋的要求是：“鸳鸯要两只，一只戏水的，一只会飞的”还要“莫绣鞋尖上，提防走路磨”。在那个年代，当一个女人对于生活的要求已经细致到了鞋尖上，是多大的排场，而谁又能想到几年之后自己便沦作了他人奴仆。身上穿着破衣破裙，回忆起当年的繁华当然心酸，至于说“这也是老天爷一番教训”对于薛湘灵来说，倒是过谦了。薛湘灵是有资格反省和回忆的，因为在她富华的时候依然保持着一种“她为饥寒我为娇”的清醒，甚至可以说，她对于将来是不幸是有思想准备的，至少，是有概念的，所以她可以为自己的不幸啼哭。只有在享受的时候能想到别人的痛苦的人，才能在自己也经受磨难时要求别人的同情，反之，爬高时不计后果与破坏的代价，摔低时再痛哭流涕，不论是真心悔过还是一种权宜之计的表演，都是行不通也不可信的。有很多很多东西我们可以忘记，但是千万不能忘记了老天爷还有一番教训在等着自己，人生其实也很公平，得意得太过分，往往就失去了失意的资格，路也就回不了头了。
一场无情的水灾，使薛湘灵与母亲、丈夫、儿子骨肉离散，无奈之中到卢家做了保姆。在看护卢家小少爷的时候，不禁想起自己的儿子，此时的薛湘灵内心百感交集。这段唱腔充分展现了薛湘灵的复杂的心境。 【西皮原板】②
当日里好风光忽觉转变，霎时间日色淡似坠西山。
在轿中只觉得天昏地暗，耳听得风声断、雨声喧、雷声乱、乐声阑珊、人声呐喊，都道说是大雨倾天。
那花轿必定是因陋就简，隔帘儿我也曾侧目偷观：
虽然是古青庐以朴为简，哪有这短花帘、旧花幔、参差流苏残破不全？
轿中人必定有一腔幽怨，她泪自弹、声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿动人心弦，好不惨然！
于归日理应当喜形于面，为什么悲切切哭得可怜！
那时节奴妆奁不下百万，怎奈我在轿中赤手空拳。
急切里想起了锁麟囊一件，囊虽小却能做续命源泉。
【流水】
有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全。
还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏一个个宝孕光含。
这囊儿虽非是千古罕见，换衣食也够她生活几年。
赏析：这段唱是薛湘灵向卢夫人即赵守贞叙述，回忆当年出嫁时的情景。如同水墨画一般，当日里的那一幕就那样地迎面向你扑过来。在卢夫人的盘问下，薛湘灵娓娓道出当年出嫁时遇雨的情景，两人一问一答，当年的情形又一次呈现在面前。
②剧本创作出来以后，程砚秋对其很满意，只是提了三个意见，其中之一就是关于“三让椅”一折。翁偶虹原作是赵守贞要薛湘灵回忆六年前婚嫁的情景及在春秋亭避雨赠囊的经过时唱一大段的西皮原板，而程要求翁把整段原板分做三节，在每一节中穿插着赵守贞三让座的动作，表示薛的回忆证实了赵的想象，先由旁座移到上座，再由上座移到客位，最后由客位移到正位，这样场上的人物就会动了起来，不显得枯唱呆板。 【西皮二六】
换珠衫依旧是富贵容样，莫不是心头幻我身在梦乡。
猛抬头见老娘笑脸相向，儿的娘啊，问—声老娘亲来自何方?
这才是脱危难吉人天相，我的儿呀，见我儿不由我喜笑非常。
老天爷他还我珠归掌上，叫官人休怪我做事慌张。
这几句衷肠话官人细想，莽官人羞得我脸似海棠。
到此时倒叫我有话难讲，啊，儿的娘啊，儿不知因何故换了衣裳。
望母亲与孩儿做个保障，问一声卢夫人便知端详。
【流水】
这才是今生难预料，不想团圆在今朝。
回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。
柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。
种福得福得此报，愧我当初赠木桃。
【唱词赏析】
这段唱是薛湘灵和亲人重逢时所唱。此时的薛湘灵悲喜交集，羞惑并存，感情比较复杂，所以在[二六]中又吸收了[原板][慢板][南梆子]的旋律，尤其是在[二六]的节奏里加进两个[哭腔]，更是具有很大的创造性。
唱段的头两句用的是[二六的基本曲调，表现薛湘灵对于眼前发生的突变仍然感到疑惑不解，宛如梦境的心情。“猛抬头”一句后面，加了一个[哭腔]，这个[哭腔]完全在[二六]的节奏里。紧接着“问一声老娘亲来自何方”这个问句里的“来自何方”四个字又糅进了接近[原板]的旋律。“脱危难吉人天相”一句为上句，紧接着是一个哭腔“我的儿啊”，承上启下，很自然地转入“见我儿”。这个[哭腔]也是在[二六]的节奏里，表现了一种惊喜交集的感情。“见夫”一小段里“望官人休怪我做事荒唐”一句，溶进了[西皮慢板]的旋律，“莽官人羞得我脸似海棠”又吸收了[南梆子]的曲调，比较好地表达了薛湘灵的羞涩和难言之隐。整个唱段虽然吸收了各种素材，作了较大的革新，但听来自然、顺畅，浑然一体，充分而又恰当地表现了人物悲喜交织的复杂感情。
灾难过去、前嫌尽释、一家团聚。这是多么令人高兴的事情啊。这段[西皮流水]把薛湘灵一家劫后余生，积善得报的喜悦心情自然的表现出来。给人们留下了无穷的回味，全剧在大团圆的高潮中结束。
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