卢浮宫玻璃金字塔入口的特点，答对了追加100！ 卢浮宫入口处的玻璃金字塔是谁设计的
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密特朗总统对卢浮宫博物馆做出的另一贡献是邀请著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计新的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，提出建造一个“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。
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卢浮宫 位于巴黎市中心的赛纳河北岸（右岸），是巴黎的心脏,始建于1204年，历经700多年扩建重修达到今天的规模。占地约198公顷，长680米，分为新老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。。它的整体建筑呈“U”形，占地面积为24公顷，建筑物占地面积为4.8公顷，全长680米。是世界上最著名、最大的艺术宝库之一，是举世瞩目，艺术殿堂和万宝之宫。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。
王宫最初始建于12世纪初，从15-18世纪历经4次改建和扩建。中院的东立面是古典主义风格，最为人们推崇。法国总统密特朗请美国华裔建筑师贝聿铭设计金字塔形透明屋顶。藏品中有被誉为世界三宝的《维纳斯》雕像，《蒙娜丽莎》油画和《胜利女神》石雕,像更有大量希腊、罗马、埃及及东方的古董，还有法国、意大利的远古遗物。陈列面积5.5万平方米，藏品2.5万件。
曲折历史
卢浮宫有着非常曲折复杂的历史，而这又是和巴黎以至法国的历史错综地交织在一起的。人们到这里当然是为了亲眼看到举世闻名的艺术珍品，同时也是想看卢浮宫这座建筑本身，因为它既是一件伟大的艺术杰作，也是法国近千年来历史的见证。这里曾经居住过50位法国国王和王后，还有许多著名艺术家在这里生活，他们有的在这里寿终正寝，有的被谋杀，死于非命，血溅卢浮宫。
卢浮宫始建于1190年，当时只是菲利普·奥古斯特二世皇宫的城堡。在十字军东征时期，为了保卫北岸的巴黎地区，菲利普二世于1200年在这里修建了一座通向塞纳河的城堡，主要用于存放王室的档案和珍宝，同时也存放他的狗和战俘，当时就称为卢浮宫。查理五世时期，卢浮宫被作为皇宫，因而使它成为完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，随着王室贵族们越来越高的寻欢作乐的要求，他们不断增建了华丽的楼塔和别致的房间。然而在其后的整整150年间，卢浮宫却并无国王居住。 16世纪中叶，弗朗西斯一世继承王位后，便把这座宫殿拆毁了。他下令由建筑师皮尔莱斯科在原来城堡的基础上重新建筑一座宫殿。弗朗西斯还请当时著名的画家为他画肖像，他崇拜意大利派的画家，购买了当时意大利最著名的画家法埃洛的绘画。包括《蒙娜丽莎》等珍品。 弗兰西斯一世的儿子亨利二世即位后，把他父亲毁掉的部分重新建造起来。亨利喜爱法国文艺复兴时期建筑艺术的装饰，对意大利式的建筑并不感兴趣。他沿袭了父亲的嗜好，但却没有他父亲一样的审美观。
亨利四世在位期间，他花了13年的功夫建造了卢浮宫最壮观的部分――大画廊。这是一个长达300米的华丽的走廊，走廊非常长，亨利在这里栽满了树木，还养了鸟和狗，甚至在走廊中骑着马追捕狐狸。 路易十四是法国历史上著名的国王，他被称为太阳王。他登基时只有5岁，在卢浮宫做了72年的国王――法国历史上最长的时代。路易十四把卢浮宫建成了正方形的庭院，并在庭院外面修建了富丽堂皇的画廊。他购买了欧洲各派的绘画，包括卡什代、伦勃朗等人的作品。他一生迷恋艺术和建筑，致使法国的金库空虚。 路易十六在位期间，爆发了著名的1789年大革命，在卢浮宫“竞技场”院子里建立了法国革命的第一个断头台。1792年5月27日，国民议会宣布，卢浮宫将属于大众，成为公共博物馆。这种状况一直延续了6年，直到拿破仑一世搬进了卢浮宫。
拿破仑在这座建筑的外围修建了更多的房子，并增强了宫殿的两翼，还在竞技场院里修建了拱门，拱门上的第一批雕刻马群是从威尼斯的圣马可教堂上取下来的。 拿破仑以前所未有的方式装饰卢浮宫，他把欧洲其他国家所能提供的最好的艺术品搬进了卢浮宫。拿破仑不断地向外扩张，并称雄于欧洲，于是几千吨的艺术品从所有被征服的国家的殿堂、图书馆和天主教堂运到了巴黎。拿破仑将卢浮宫改名为拿破仑博物馆，巨大的长廊也布满了他掠夺来的艺术品。在卢浮宫里，拿破仑的光彩持续了12年，一直到滑铁卢战役的惨败。 对拿破仑来说，每一幅天才的作品都必须属于法国。这样的观点是德国人、意大利人、西班牙人和荷兰人所不能接受的。拿破仑失势后，他们来到卢浮宫，约有5000件艺术品物归原主。但由于法国人的外交手段及法国人的说服力，仍然有许多他掠夺的艺术品被留在了卢浮宫。 拿破仑三世是一位野心勃勃的皇帝，他是卢浮宫建造以来所遇到的投资最多的“建筑人”，5年内的建筑比所有的前辈在700年内修建的还要多。3个世纪以前想到的宏伟的设计图留给了拿破仑三世来完成，当它竣工后，卢浮宫变成了皇家庆祝活动的场所，富丽堂皇是拿破仑三世修建任何东西的特点。这样，直到拿破仑三世时，卢浮宫整个宏伟建筑群才告以完成，前后将近600年。
卢浮宫的场馆
各馆简介据统计，目前卢浮宫宫殿共收藏有40多万件来自世界各国的艺术珍品。法国人将这些艺术珍品根据其来源地和种类分别在六大展馆中展出，即东方艺术馆、古希腊及古罗马艺术馆、古埃及艺术馆、珍宝馆、绘画馆及雕塑馆。其中绘画馆展品最多，占地面积最大。卢浮宫区有198个展览大厅，最大的大厅长205米。显然，用一天两天的时间根本无法欣赏全部的稀世珍品。因此，如果你要参观卢浮宫，得先制订一个计划，逐个参观六大展馆，切忌仓促地走马观花。如果时间充裕的话，可细细品味；如果时间较紧的话，可选择有代表性的艺术展品观赏。
东方艺术馆
东方艺术馆建于1881年，共有24个展厅，3500件展品。这些展品主要来自西亚和北非地区，包括叙利亚、黎巴嫩、巴基斯坦、伊朗等国。这些展品出自十分久远的年代，如公元前2500年的雕像、公元前2270年的石刻、公元前2000年烧制的泥像等。其中带翅膀的牛身人面雄伟雕像（公元前8世纪）最为有名，曾在杜尔·沙鲁金（现为伊拉克赫尔沙巴德）守卫过亚述国王萨尔贡二世的宫殿大门。这些巨大的牛身人面像来到法国经历过一段曲折的历史。1843年，法国人保罗－埃米尔·博塔发现了这些雕像，冒着各种危险将它们运到巴黎。其中两个雕像于1847年陈列在卢浮宫内的世界上第一个亚述博物馆中，第三个雕像在浅盐湖的船舶失事中幸免于难，于1856年运到巴黎。第四个雕像则沉入湖底，是用石膏塑像替代的，第五个雕像是惟一的一头头部转向参观者的公牛。在“东方古文博物馆”第四厅，有一件我们比较熟悉的文物：《汉谟拉比法典》，该法典出自公元前2000年左右的巴比伦，共282条，以锲形文字刻在一块黑色玄武岩上。玄武岩高2.5米，中部为282条法令全文，上部的人物像是坐着的司法之神向站着的汉谟拉比国王亲授法律，国王则右手致答谢，以示对神授的法律表示尊敬。
古埃及艺术馆
古埃及艺术馆建立于1826年，早于东方艺术馆，共有23个展厅，收藏珍贵文物达350件。这些文物包括古代尼罗河西岸居民使用的服饰、装饰物、玩具、乐器等。这里还有古埃及神庙的断墙、基门、木乃伊和公元前2600年的人头塑像等。 古希腊与古罗马艺术馆 古希腊与古罗马艺术馆建成的时间更早，大约在1800年向公众展出，其藏品更多，大约有7000余件。古希腊与古罗马艺术馆的藏品以法国王室的收藏品为基础。拿破仑率领的法军在意大利获胜后，劫获了许多意大利的古代艺术品，将之运回法国充实卢浮宫。后来，法国又从各方面不断丰富里面的收藏品。雕塑在该馆内占有主导的地位，雕塑品包括大理石、铜、象牙等。在古希腊和古罗马艺术馆中，有两件备受世人赞美的最瞩目的不朽作品，一是“萨姆特拉斯的胜利女神”，二是爱神“维纳斯”。
“萨姆特拉斯的胜利女神”创作于公元前3世纪，高3.28米，站在一座石墩上，是座无头无手的雕像，1863年从萨姆特拉斯岛的神庙废墟中发掘出来。该雕像尽管已失去了手和头，但看得出她正迎风展翅，昂首挺胸，向世人宣告一场战争的胜利。根据研究，这是雕塑家为纪念希腊罗地岛的一场胜利海战而制作的。胜利女神迎风微微前倾身躯，健美的胸部披着薄薄的长袍，体魄健壮而又不失轻灵，富有质感。女神虽然失去了头部和双臂，但在人们的眼里它仍是完整完美的。现在，胜利女神每天受到成千上万人的瞻仰，成为已知雕像中表现热情奔放与动态的最完美的作品。“维纳斯”对于人们来说更加熟悉了。她身高2.02米，创作于公元2世纪。她是希腊的美神，不知倾倒了多少崇拜者，她的周围每天挤满了观众。她半裸着身躯，极为端庄、自然，被认为是表现女性美的最杰出的作品。
“维纳斯”能收藏在卢浮宫是很偶然的。1820年，希腊爱琴海米洛岛上的一位农民在挖土时发现了一尊美神。消息传出，正好有一艘法国军舰泊在米洛港，舰长得知消息后立即赶到现场，想买下，却没有现金。结果，“维纳斯”被一位希腊商人买下，并准备运往君士坦丁堡。眼见宝物就要失去，法国人不甘心，立即驱舰前去阻拦。双方发生了混战，结果使珍品遭到损坏，雕像的双臂被打碎。双方争执不下，后由米洛地方当局出面解决，由法国人用钱买下雕像，贡献给法国国王。就这样，“维纳斯”被运到法国，在当时立即引起轰动。
绘画馆
卢浮宫绘画馆所收藏的绘画之全、之珍贵是世界上各艺术馆不能比拟的。绘画馆共有35个展厅，2200多件展品，其中三分之二是法国画家的作品，三分之一来自外国画家，14~19世纪的各种画派的作品均有展出。比较杰出的作品有：富凯的《查理七世像》（15世纪）、达·芬奇的《岩间圣母》（16世纪）、拉斐尔的《美丽的园丁》（16世纪）、勒南的《农家》（17世纪）、里戈的《国王路易十四像》（18世纪）、路易·达维德的《拿破仑一世在巴黎圣母院加冕大典》（19世纪）、德拉克鲁瓦的《肖邦像》（19世纪）、安格尔的《土耳其浴室》（19世纪）等。 有所有绘画作品中，最为杰出、最受人瞩目的自然是达·芬奇在1503年完成的不朽杰作《蒙娜丽莎》。《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的一个大厅中，外面用玻璃罩着，显然是特别的保护。玻璃罩周围射出的柔和的灯光，足以使观众看清画面的各个细节。《蒙娜丽莎》又称《永恒的微笑》，被认为是西欧画史上首幅侧重心理描写的作品。蒙娜丽莎端庄俊秀，脸上含着深沉、温和的微笑。那微笑有时让你觉得温文尔雅，令人陶醉；有时仿佛内含哀愁，似显凄楚；有时又略呈揶揄之状，虽则美丽动人却又有点不可接近……更妙的在于，在这幅名画之前，不论你从哪个角度看，她那温和的目光总是微笑地注视着你，生动异常，仿佛她就在你身边。
雕像馆
雕像馆成立于1817年，共有展厅27个，展品1000多件，多为表现宗教题材的作品，部分为表现人体和动物的作品。在这里可以看到着色髹金的木刻《基督受难头像》、《十字架上的耶酥》、《圣母与天使》、意大利的雕塑《圣母与孩童》、17世纪的《童年时期的路易十四》，18世纪的名人像《伏尔泰》，19世纪的群塑《舞蹈》等。 珍宝馆 珍宝馆原来是雕像馆的一部分，后来由于珍藏品增多，1893年便独立组成展馆。最初，珍宝馆的展品主要是大革命时从王室没收而来的珍宝。后来，博物馆组织人马到处收购，加之有人捐赠，展品便大大丰富，现在有展品6000多件。其中有重达137克拉的大钻石，有镶满宝石的王冠，还有镀金的圣母像、历代王朝王室的家具、装饰用具等。
建筑结构
卢浮宫博物馆闻名天下，不仅仅在于她的展品之丰富、之珍贵，更在于博物馆本身便是一座杰出的艺术建筑。 据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕，处处都是呕心沥血的艺术结晶，让人叹为观止。参观这座艺术殿堂也够得上一次难以忘怀的美好享受。 在卢浮宫几百年的历史发展过程中，最初一直是比较分散的建筑群，并没有像今天这样形成一个整体。这种情况到1981年后得到了改变，1981年9月，弗朗索瓦·密特朗在当选为法兰西共和国总统后举行的一次记者招待会上许诺：“让卢浮宫恢复原来的用途”，这指的是让财政部搬出“黎塞留侧翼”。 “黎塞留侧翼”建于1852~1857年间，长195米，宽80米，是卢浮宫的一个组成部分，自1871年以来一直由财政部占据。1989年7月当时的财政部长爱德华·巴拉迪尔在再三请求下方才离开这赏心悦目的地方。 “黎塞留侧翼”的收回及开放，一下子使卢浮宫增加了2.15万平方米的展览面积、3个庭院和165个新展厅，共展出艺术品1.2万件，其中3000件是从存放室取出的，卢浮宫博物馆的展品由此大大增加。
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在法国，卢浮宫，是法国人心目中的圣地，更是法兰西的骄傲。上个世纪80年代初，法国总统密特朗，决定改扩建卢浮宫，设计方案的应征者，就是各个国家最著名的设计师，密特朗亲自出面，邀请了世界上15个著名的博物馆馆长参加设计方案的选择。
当时64岁的贝聿铭也在被邀请之列，而置疑也随着邀请同时到来。毕竟他面对的是优越感极为强烈的法国人，尽管贝聿铭是身明卓著，但他毕竟是一个华人，然而贝聿铭的方案，却获得了15的馆长的13张支持票。贝聿铭的设计是用现代建筑材料，在卢浮宫的那坡论庭院内建造一座玻璃金字塔，当法国总统密特朗选择贝聿铭时，整个巴黎大吃一惊。据贝聿铭的儿子贝志中回忆说，当时美国人真是目瞪口呆，甚至恼羞成怒，大叫，怎么让一个华人来修我们最重要的建筑，贝聿铭会毁了巴黎，贝聿铭的翻译听的当时全身发抖，几乎没有办法替他翻译想答辩的话。
贝聿铭：“舆论方面总是批评居多，我在巴黎做卢浮宫14年，可以说在舆论方面，跟巴黎的民众，法国的民众方面要讨论这个问题，差不多费了两年，免不了，因为这个卢浮宫的问题是法国国家的问题，并不是巴黎的问题，是国家的问题，是国宝，所以卢浮宫是国宝。很多人说是第一的国宝，我是中国人，我在美国去的中国人，所以他们这方面不大了解，为什么要找这个，中国美国的建筑师到法国来改，干这个我们法国的国宝，所以它应该特别要问这个政治领导人，总统是密特朗，为什么道理呢？我们法国可以自己做，是这个问题。所以变得，非单便的建筑方面的问题，也是政治的问题，连在一起。”
引起法国舆论界一片哗然的，不仅因为贝聿铭是一位来自美国的华裔设计师，更重要的是他的设计是把象征埃及文明的金字塔，搬到了法国的艺术圣殿卢浮宫的中心。很多法国人将贝聿铭的设计，想象成一大块疤痕，认为此举，将会毁掉法国美人的容貌，他们指责这项建筑已经超出了法国人的心志空间，而且是一个庞大的破坏性十足的装置，在法国的报纸上刊登了这样的言论，擦擦眼睛，你以为是在做梦，好像是回到了远古的古堡时代，怎么能允许一个中国人修一个吓人的金字塔，这是对法国国家风格的严重威胁。法国的政客，建筑界人士，也轮流起身攻击，对贝聿铭的抨击，甚至成了当时法国社会最热烈的运动，人们高喊着巴黎不要金字塔，交出卢浮宫。
贝聿铭：“免不了，旁的人批评，尤其看谁批评，有的人批评没价值，有的人的批评你应该想一想，也许它说话是对的，是应该的，可是大半，自己还是靠自己，自己觉得是应该做的，旁人批评也可以不是，不应该太给你，给他太多的重量，批评是应该留意的，可是自己还是要自己想，这个批评是不是有价值？有价值没价值，这里面还是靠自己。”
当时不仅法国的舆论界，对贝聿铭施加了强大的压力，而且这种压力，直接反映在这一项目的实施过程中。
贝聿铭：“那时的确很难，有许多人要求我们离开，一方面我们被允许进来，另一方面，财政部又不愿意我们进来，有两年之久。”
记者：“我记得有一次电视台采访您，我想，那是您第一次也是最后一次，作那么具有政治风采的演说，您说：卢浮宫需要生存下去，如果你砍下她的一只手臂，她就无法工作了。”
1988年，贝聿铭用从中国江苏运来了793块玻璃，建成的透明金字塔，在批评和非议声中揭开了神秘的面纱。贝聿铭设计的金字塔，就像剔透的精灵一般，矗立在卢浮宫前的广场上，法国当时的报纸，以卢浮宫以飞来巨大的宝石为题，进行了报道，法国人以由此接受了贝聿铭，以及他的建筑设计艺术。
贝聿铭：“做些事情花去大量的时间和精力是那是值得的，其它的都是过眼云烟，昙花一现。”
旅游者：“真是太美了，您给了我们大家很多美好的东西。”
贝聿铭：“谢谢。不，不是我给的，是上帝给的。”
旅游者：“太棒了。”
贝聿铭：“谢谢。我当然真心希望人们喜欢我的作品，但是那些作品的持久性对我来更为重要。”
如今世界各地的很多游客都会来这里驻足、参观，1982年以前，每年有300万人参观卢浮宫，而玻璃金字塔建成以后，参观人数增长了一倍，达到了600万人之多，而一度遭到法国人谴责的贝聿铭现在却成了他们心中的艺术家和明星。玻璃金字塔的建成，带动了卢浮宫的复兴，甚至一度取代了艾菲尔铁塔成为了巴黎的象征。1988年3月，法国总统密特朗在新建成的金字塔里，授予贝聿铭法国最高荣誉奖章。
贝聿铭：“最要紧要做成功，有很多建筑问题，舆论纷纷，有很多人不赞成，也许做不成功，这也可能，要做成功以后，回想看看，总觉得好像，很愉快，觉得是应该干的，应该有这个决心跟他们做下去。这个不是容易的，费很多时间，可是免不了，我觉得心里面很愉快。”
贝聿铭出生在中国，少年时期曾经在中国香港生活过，后来辗转到了美国，在美国他成为了世界级的建筑大师。上个世纪八十年代，当他步入暮年的时候，再次回到了香港，设计了中国银行大厦，这座地标性的建筑，当时同样引起了争议，不过，这一次争议的主题，却不是建筑本身。
贝聿铭：“我还是个孩子时在海港呆过，和今天太不一样了，事实上，我最怀念的是当时咖啡豆的香气，六七十年前，我特别喜欢从山上走下来去学校，闻那股咖啡香，小的时候。”
在贝聿铭65岁的时候，他接受了设计香港的中国银行大厦的邀请，，如何能做到，既省钱，又美观地把这个建筑搞起来，贝聿铭作出了工程设计的大胆尝试。建筑的最高脊柱，将整个建筑的重量分到四个角上，脊柱每到一个交汇处，就将重量分散到四周的分柱上面，通过把重力引向外部，整个结构可以不使用任何内部支撑物，从而达到节省刚才开支的目的。大厦完工后，一共花了一亿三千万美元，而旁边的汇丰银行，当年建立的时候，却花了10亿美言。
贝聿铭：省了很多钱，我们因为用三角形的关系，省了差不多，在钢筋方面的重量差不多省了一半，所以是有道理的，在工程方面很有道理。
而大楼竣工后，香港却有很多人说中银是一把刀，关于风水的话题也就此展开，贝聿铭承认，自己吸收了很多中国传统的设计理念，在高楼的两旁，都有水流下来，贝聿铭说，这水是源，象征着财源。水流到下面的一个池子里，池子里养鱼，中国人认为，这就意味着把财源蓄住了，贝聿铭衷心地希望中国银行未来的发展能够一番风顺。
贝聿铭：“风水是有道理的，不能太那个，怎么说，什么东西都要，我这个台子应该这样弯一弯，这个门应该改一改，这种的风水我不信的，不过风水你不能不信，中国以前就说，你造房子，依山傍海，这是对的，朝南是对的，风水是有关系的。”
中银大厦完美地体现了顺风顺水的中国传统建筑，当时全亚洲最高的摩天大楼，设计风格简单明快，近乎纯真，而它的结构也使他经受了飓风、地震等自然灾害的考验。
贝聿铭一生设计过70多个作品，各种各样的挑战在他的建筑生涯中，从来没有停止过，86岁的时候，贝聿铭接受了家乡苏州市政府的邀请，他要用全新的材料在苏州三个古典园林，拙政园、狮子林和中王府旁边修建一座现代化的博物馆，他的设计方案就像卢浮宫的金字塔一样，引起了各界强烈的争论，很多人认为，他的设计会破坏原有的建筑和谐，损害这些古建筑的真实与完整。
贝聿铭：“不能破坏，不能灭亡，要跟旧的联起来，当然要进步，不能总是站在那里不动，往前头走进，走进一步，进两步，进三步，我希望这个和拙政园没有冲突。”
我们再回到贝聿铭先生设计的金字塔。据英国《泰晤士报》报道，目前卢浮宫玻璃金字塔下/地下中庭/再也无法应付每年6、700万慕名而来的游客，法国文化部没办法，向贝聿铭求助，请他为扩充展览空间提出解决方案。年迈的贝聿铭坦言已没有精力主持新工程，但会花3个月时间研究各项改善方案。同时他还说：我没有预计到金字塔会成为一个'偶像'。
卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）
建筑师：贝聿铭
1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃
及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体
清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，
留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相
结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水
池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
卢浮宫博物馆闻名天下，不仅仅在于她的展品之丰富、之珍贵，更在于博物馆本身便是一座杰出的艺术建筑。 据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕，处处都是呕心沥血的艺术结晶，让人叹为观止。参观这座艺术殿堂也够得上一次难以忘怀的美好享受。 在卢浮宫几百年的历史发展过程中，最初一直是比较分散的建筑群，并没有像今天这样形成一个整体。这种情况到1981年后得到了改变，1981年9月，弗朗索瓦·密特朗在当选为法兰西共和国总统后举行的一次记者招待会上许诺：“让卢浮宫恢复原来的用途”，这指的是让财政部搬出“黎塞留侧翼”。 “黎塞留侧翼”建于1852~1857年间，长195米，宽80米，是卢浮宫的一个组成部分，自1871年以来一直由财政部占据。1989年7月当时的财政部长爱德华·巴拉迪尔在再三请求下方才离开这赏心悦目的地方。 “黎塞留侧翼”的收回及开放，一下子使卢浮宫增加了2.15万平方米的展览面积、3个庭院和165个新展厅，共展出艺术品1.2万件，其中3000件是从存放室取出的，卢浮宫博物馆的展品由此大大增加。
“金字塔”
密特朗总统对卢浮宫博物馆做出的另一贡献是邀请著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计新的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，提出建造一个“金字塔”的方案。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全
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