关于日本现代文学史 求推荐一位作家和他的作品
\u65e5\u672c\u8fd1\u73b0\u4ee3\u6587\u5b66\u53f2\u4e0a\u6709\u54ea\u4e9b\u6d41\u6d3e\u4f5c\u5bb6\uff0c\u5206\u522b\u6709\u4ec0\u4e48\u4f5c\u54c1\uff1f\u660e\u6cbb\u65f6\u671f (1868\uff5e1911) 1868\u5e74\u660e\u6cbb\u7ef4\u65b0\u662f\u65e5\u672c\u8fd1\u4ee3\u6587\u5b66\u5f00\u59cb\u7684\u6807\u5fd7\u3002
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2\u3001\u4e8c\u53f6\u4ead\u56db\u8ff7\u5199\u51fa\u8fd1\u4ee3\u7b2c\u4e00\u90e8\u73b0\u5b9e\u4e3b\u4e49\u5c0f\u8bf4\u300a\u6d6e\u4e91\u300b
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4\u3001\u781a\u53cb\u793e\u4f5c\u5bb6\u7fa4\u7684\u4ee3\u8868\u5c3e\u5d0e\u7ea2\u53f6\uff081867\uff5e1903\uff09\u7684\u540d\u4f5c\u300a\u91d1\u8272\u591c\u53c9\u300b\u662f19\u4e16\u7eaa\u672b\u6700\u7545\u9500\u7684\u5c0f\u8bf4\u3002
20\u4e16\u7eaa\u521d\uff0c\u53d7\u897f\u65b9\u5f71\u54cd\uff0c\u81ea\u7136\u4e3b\u4e49\u6587\u5b66\u5174\u8d77\u3002
5\u3001\u5c9b\u5d0e\u85e4\u6751\u7684\u957f\u7bc7\u5c0f\u8bf4\u300a\u7834\u6212\u300b\u5177\u6709\u5f3a\u70c8\u6279\u5224\u73b0\u5b9e\u7684\u503e\u5411
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1937\u5e74\u65e5\u672c\u4fb5\u534e\u6218\u4e89\u5168\u9762\u5c55\u5f00\u81f3\u7b2c\u4e8c\u6b21\u4e16\u754c\u5927\u6218\u7ed3\u675f\u671f\u95f4\uff0c\u8bb8\u591a\u4f5c\u5bb6\u88ab\u5f81\u96c6\u4ece\u519b\uff0c\u6587\u575b\u51b7\u5bc2\u4e0d\u632f\u3002
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怎么说呢，他是一个日式知识分子中的显重美式小说家。当然也不能说他的作品中没有了日本人特有的心态和日本的文化，只是相对而言，若论“和风”，谷绮润一郎、川端康成、三岛由纪夫们都比他风味浓郁。但是在关于日本现代化以及对于东方文明式微的表现很有见地。
私以为，村上春树在大陆，其实算是个被误读的小说家。太多人关怀《挪威的森林》了，一如太多人在意《生命不可承受之轻》而忽略了昆德拉的其他小说，太多人觉得纳博科夫就是写《洛丽塔》那货导致忽略了他太多的伟大小说。
村上春树很欣赏美国作家，屡次提到菲茨杰拉德、雷蒙德·钱德勒和雷蒙德·卡佛。实际上在我看来，这也是他致敬的三大对象，早年风格的影响人。
村上春树在他作品里，不只一次提到菲茨杰拉德。《且听风吟》里，谈及他虚构的“哈特费尔德”，说其战斗姿态时，就列了菲茨杰拉德做比照。《挪威的森林》里，也猛夸过。
村上春树《且听风吟》许多部分在朝菲茨杰拉德致敬，尤其末尾离开爵士酒吧上长途车一切一去杳然无人可捕获那段，风味和《了不起的盖茨比》结尾的海滩独白绝似。实际上，在《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》前半段，村上春树一直在半重复菲茨杰拉德的一个主题。菲茨杰拉德在告别他的南方，村上春树在告别他的海边故乡（《寻羊》里被填埋了的海、“宇宙飞船”号弹子球机）、“20年代”和过往记忆。
村上春树说他喜欢雷蒙德·钱德勒。他说他读了十几遍《漫长的告别》。2006年亲自把这书译成日文了。实际上，对照《舞舞舞》和《漫长的告别》，有个显而易见的细节。《舞舞舞》里主角被“渔夫”和“文学”俩警察带去讯问的经典黑色幽默段落，可以类比《漫长的告别》里，特里·伦诺克斯刚失踪时，俩警察闯到马洛家来敲门的情节——根本就是致敬段落。而且，《舞舞舞》和《漫长的告别》里，同样富贵但同样对之厌倦不堪，喜欢没事来找主角喝酒发牢骚的五反田VS特里·伦诺克斯，嗅来也有几分像的。
村上春树自己也说过，《1973年的弹子球》写完后，他有过选择。然后就是《寻羊冒险记》里。在我看来，这多少有点从菲茨杰拉德转向钱德勒。
《且听风吟》和《1973年的弹子球》风格类似，清新、悒郁，略微有他后来招牌的“彼侧之空虚”的意境了，但大多还是在和流逝的时间对抗。清澈秀雅派。《寻羊》和《舞舞舞》，主角动起来了，开始有类侦探小说的意思，各类村上春树式的想像力、黑色幽默和比喻也出来了。《寻羊》和《舞舞舞》里的主角基本是个不省油的灯，冷幽默，到处溜达，有钱德勒的马洛味。如果读村上春树小说的英译本，再对照钱德勒，感觉尤其明显。
村上春树喜欢卡佛的事尽人皆知。“极简主义”也被说成烂话题了。想一点其他的。
卡佛很有趣的一点。《大教堂》和《真跑了那么多英里吗》这两篇，都有一个极有趣的倾向。从现实，逐渐过渡到一个近虚空的情境。《大教堂》结尾尤其如此，盲人慢慢把现实感抽离掉，反客为主，一切进入了他的虚空领域。实际上，卡佛悼念他父亲的那篇文，结尾大家都开始念“雷蒙德”也有类似观感。（科塔萨尔的短篇也类似，但他更喜欢从一个极端过渡到另一个极端，而非停在虚空）
村上春树喜欢描写一个玄空的彼侧世界，这一点，是他和卡佛最像的。
应该可以这样概述：
村上春树有着菲茨杰拉德那种缱绻、温柔、细腻的文笔。
有雷蒙德·钱德勒那种略带黑色幽默的冷幽默感（这点林少华老师翻译得不算好）。
有卡佛那种荒诞虚空的极简感。
以及自己的一点象征式小卖萌——他的短篇小说尤其如此。
他的大多数小说，其实都在描述一个类似的故事：
一个“不合时宜”的，守旧的，怀念着早年故乡海滩风景和故友的，不喜欢大城市现实主义冷酷面貌的，性格独立的，爱耍冷幽默的主角。
VS
一个黑暗的、现实的、狡猾的、庞大的、吞噬时光的、带有死亡阴影的、填海造陆把一切美好旧时代事物吃掉的、资本式的、暴力的，大家伙。（《且听风吟》里的流逝时光，《弹子球》里的虚空，《寻羊》里的羊，《舞舞舞》里的死亡阴影，《鸟》里的绵谷升》，都是这样的）
这种独善其身的、小伤感冷幽默的、怀旧美好抵制按部就班社会的、对政治和战争及庞大机器抱着反感的、偶尔卖萌玩象征的、想象力泛滥的劲头，就是村上春树的可爱之处。
日本作家还真不怎么了解......
大江健三郎——《个人的体验》——他的作品有点受加缪的影响，还喜欢用一些神话象征。
川端康成——《雪国》、《千只鹤》、《古都》——他的作品喜欢用意识流、精神分析等表现人物内心的手法（从他的作品名字都猜得到），笔调总体上可能会比较阴沉，有弗洛伊德和乔伊斯的影子。
还有一些作家像是夏目漱石、三岛由纪夫也是比较厉害的作家，但我对他们不是很了解，你也可以去查查他们的作品，很容易查到的。
推理小说家可不可以？
东野圭吾
不要太长的话就推荐《嫌疑犯X的献身》吧
其实最想推荐的是《白夜行》，对人性的深入挖掘
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