重金属音乐的特点 重金属音乐的特点
\u91cd\u91d1\u5c5e\u97f3\u4e50\u662f\u4ec0\u4e48\u91cd\u91d1\u5c5e\u97f3\u4e50\uff08Heavy Metal)\u662f\u4eceHard Rock\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\u4e2d\u53d8\u5316\u51fa\u6765\u7684\uff0c\u6240\u4ee5\u65e9\u671f\u7684\u91cd\u91d1\u5c5e\u4e50\u961fKISS\u3001Judas Priest\u7b49\u90fd\u5e26\u6709\u660e\u663e\u7684\u786c\u6447\u6eda\u98ce\u683c\u3002\u5b83\u4ea7\u751f\u4e8e\u4e8c\u5341\u4e16\u7eaa\u7684\u4e03\u5341\u5e74\u4ee3\uff0c\u5728\u516b\u5341\u5e74\u4ee3\u4e2d\u540e\u671f\u7684\u65f6\u5019\uff0c\u8fbe\u5230\u4e86\u6700\u9876\u5cf0\u3002\u5176\u97f3\u4e50\u7279\u70b9\u4ee5\u6c89\u91cd\u7684\u4f4e\u97f3\u3001\u5927\u91cf\u4f7f\u7528\u7684\u5409\u4ed6\u8fde\u590d\u6bb5\uff08Riff\uff09\u548c\u6bd4\u8f83\u53db\u9006\u7684\u6b4c\u8bcd\u3001\u6781\u5bcc\u80fd\u91cf\u7684\u6f14\u594f\u53ca\u6f14\u5531\u7b49\u4e3a\u7279\u70b9\u3002\u5176\u540e\u884d\u751f\u51fa\u5f88\u591a\u5206\u7c7b\uff0c\u5982\u524d\u536b\u91d1\u5c5e\u3001\u6b7b\u4ea1\u91d1\u5c5e\u3001\u9ed1\u91d1\u5c5e\u3001\u6fc0\u6d41\u91d1\u5c5e\u7b49\uff08\u5e7f\u4e49\u4e0a\u4e00\u822c\u628a\u8fd9\u4e9b\u5206\u652f\u4e5f\u7edf\u79f0\u4e3a\u91cd\u91d1\u5c5e\u97f3\u4e50\uff09\u3002
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在最具创造力和最丰富多彩的年代后，90年代的十年中什么新颖的金属乐都没有产生。后现代主义时期的金属乐将各种类型杂交，通过自我意识来渲染音乐，在日益强大的混合型声音中创造着一种折中、妥协的音乐。1987年后，死亡金属进入了长达4年的黄金时期，在这之后持续强劲，不过是以另一种新的形式--异军突起的北欧黑金--通过激动人心、复杂多变、直白有力的叙事型音乐令数百万歌迷如痴如狂。然而，这一时期的尾声，大约在第五波极端金属浪潮后，随着第二代黑金仍然占据统治地位，上述两种类型都处于下滑趋势。在其他风格蒸蒸日上的影响下，死亡金属的下滑趋势得以遏制，开始了一段多样化发展的时期，他不再拘泥于传统的基本技巧和创作理念。
死亡金属在1988-1992年间的作品在情绪上具有强烈的感染力，并且产生了深远的影响，之后由于商业上的单纯/教条或是由于总以地下形式自居而开始慢慢的疲软。道德、情感，以呼吁保护环境、种族和稀有资源的表现方式使死亡金属成了陈词滥调。这种情况直到1993年还不十分明显，并且在一些富有献身精神乐队的努力之下还能勉强能够控制，但当主流逐渐被一些截然相反的金属乐队所占据的时候，死亡金属骄傲自满和舍我其谁的姿态却愈演愈烈，最终导致了他们的下滑。1993年，仿佛由于人们同情心的复苏，音乐、歌词/哲学领域对于"生"的渴望日益增大，随后当黑金用更加强有力，更具感染力和破坏力的哲学和音乐偷偷占据中心地带的时候，死亡金属开始摇摇欲坠，真的变成了一种"垂死"的音乐。
尽管死亡金属以地下形式为主，但仍产生了一堆"愤怒"的主流化模仿者和骑墙派，如PANTERA，CANNIBAL CORPSE和TOO，他们都采用死亡金属的形象和技术，以骄横、偏狭的音乐模式宣扬肆无忌惮的娱乐生活。在很多人的眼中，死亡金属是在一批瑞典乐队和如首张Therion专集中的歌词--自我意识，道德，虔诚，尽管仍是反基督教，仍是所谓的"金属"--的猛烈冲击下才一蹶不振的，尽管这种冲击并不涉及音乐，但确实认证了死亡金属内部的腐烂。道德毕竟是"安全"的，正如Entombed的专集"Clandestine"这样的杂交摇滚乐。表面光华艳丽，实质却毫无价值的摇滚音乐和大型露天演唱会型的重金属音乐既缺乏深度，又只会吃前人留下的冷饭，这直让人浑身起鸡皮疙瘩。这看起来象是因为成功使死亡金属太过自以为是，最终将自己推向同他们的对手一样尴尬的境地。
然而，随着Celtic Frost, Sodom和Bathory几乎在相同年份作出极具震撼力的作品，黑金的蛰伏最终变成了睡狮的猛醒，他们用更现代化的理念，将死亡金属的所有精华与悦耳的旋律统一起来，创造出了一种尽管需要更长的时间来消化但却更为深刻和更具感召力的音乐。Darkthrone, Immortal, Emperor, Burzum, Enslaved, Havohej, Gorgoroth和Graveland创造了举世无双的声音：粗糙、野蛮，令人望而生畏；通过艺术的表现手法，使情绪在不经意间极度波动；扭曲的音调相互纠缠，重新组合，混乱、无序的向前猛进，其中蕴涵了极其隐晦、多变的主题。歌曲创作中对编排和感觉的把握将死亡、碾核和激流金属的虚无主义、破碎的节奏和独特的创作手法发挥得淋漓尽致。
艺术地，黑金试图探索一种远胜于主流死亡金属那略现狭隘和苍白的表现方式--日益增长的，媒俗的道德倾向。比相对"温和、不协调"的死亡金属强烈得多的愤恨在黑金的血液里沸腾喷涌，这使他们歌词的焦点集中在更加雍智，更容易引起共鸣的社会情感上。这一切源于最初对于政治的漠不关心，并致力于创造出那种纯粹的邪恶和刻骨的仇恨，这使黑金艺术家所倡导的具有个人感召力和奇特思维方式得以充分发展。非常重要的一点是：黑金表达了个人的东西以及个人同大自然的一种关系，更广泛的说，就是个人作为一种有机体在整个生物圈所处的地位。这种意识形态和追求智慧的动机淹没了享乐主义和以前缺乏系统、规范性理念的时代。黑金以自我为中心，只对自己负责，将幻想和现实结合起来，并将其发酵、升华，成为一种新晋的恐怖势力。
大约从1991年到1996年，随着黑金的发展，特有的诗人气质和极富灵性的创作理念，在致力于发展雄伟、庄严的音乐的野心驱使下孕育了多种新分支，每个分支都围绕着这样的一种意识形态：或是舍我其谁，毁灭一切，或是反基督教，或是自然主义/法西斯主义。每个分支都殊途同归于追求着唯美哲学：将所有作品中粗糙、恐怖的感觉在合理协调的结构和形式中得到润色和升华。随着时间的流逝，黑金在熊熊大火中也在一点点的消耗着他的能量，因为绝大多数乐队只能将他们的"启示论"宣讲一次。机敏的历史学者可以注意到，正如硬核的没落一样，黑金乐由于对其音乐和观念中自相矛盾的说法的固执己见，尽管产生了很多截然不同的审美观念，但随着其他流派空洞、拙劣的翻版这些风格，昙花一现就不可避免了。
起初，包括黑金创始者在内的许多乐队将他们的艺术主题视为有争议的、以摧毁基督教为己任的撒旦主义，但是渐渐的分离成为新的神秘主义或是变成以探索哲学或政治为主。当一批挪威黑金如平地炸雷般席卷了北欧之后，NSBM或民族社会主义黑金成为一种令人瞩目的流派，但传统的极端理念已经根深蒂固，很难改变。这个时期，IGGY POP的吉他手可能会出于蓄意挑衅而戴佩纳粹徽章，或者SLAYER在表现反社会行为时也会一同带上撒旦和希特勒的徽章，新晋乐队可以轻易的说出社会上很多人苦苦思考多年不敢发表的言论，甚至，他们将这种言论经过自身的理解后，结合全欧洲和希腊-罗马的古典主义理念表现在他们的音乐里。
金属乐中的浪漫气质和许多破坏性元素一道死灰复燃，然后黑金以令人惊奇的速度在1995年迅速覆灭，而死亡金属则带着更加精良的技术和更加强化的艺术性回来了。这里所说的"覆灭"揭示了一个根本的原则--在人们短期需求中所刺激产生的效果绝大部分都是金钱欲望和大众想象使然。后期的媒体充分利用普通人群的期望，软弱和极易受蛊惑的动力和能量，使极端金属在艺术与娱乐之间找到一种讨好、媒俗的平衡。当黑金的自我放纵从朦胧模糊的歌剧变成黄金时段的滑稽杂耍时（Dimmu Borgir, Cradle of Filth, Dark Funeral），大众对这种流派的信任不断减弱，新歌迷开始取代老歌迷。
随着黑金的崩溃，他揭示了这样一种潜伏的、永恒的定律：包括重金属的最初源头，之前的摇滚乐以及各种和谐、简单的音乐模式，在开始的时候，这些老牌乐队还能够真诚的对待那些曾给他们带来巨大成功的因素，但在乐队与社会之间相互作用和影响了许多年后，他们的作品开始不断的重复过去或是被彻底商业化，娱乐圈对任何艺人都是公平的。当第一波"娱乐型黑金"的风格与地下相融合后，这种流派由于其拙劣的模仿和媚俗的涉及"纯"道德而被淹没。到1997年，消费者可以任性的，反复无常的买任何种类的黑金：地下的，旋律的，朋克的，电子的，五花八门，应有尽有。新奇、肤浅的风格正践踏着硕果仅存的一些具有献身精神和坚忍不拔的金属灵魂。
摇滚乐在60年代中后期至70年代产生的各个风格流派中，当数Hard Rock/Heavy Metal(硬摇滚/重金属）音乐的影响最大，流行最久。
硬摇滚/重金属音乐的历史可以上溯到60年代中期，一般认为，The Kinks的1964年单曲“You Really Get Me”（你真的得到了我）和“All Day And All Of The Night”（整日整夜）是硬摇滚音乐的源头。到了1966年，Cream奶油乐队开始对传统的蓝调摇滚进行改良，加入了硬式节奏，用巨大的音响墙营造了大音量的喧闹效果，使摇滚乐脱离俱乐部的小型舞台表演模式，在大型演出场地造成一种排山倒海、震撼人心的音乐氛围。另外，在1965至1968年间，包括Eric Clapton、Pete Townshead、Jeff Beck、Jimmy Page、Jimi Hendrix等吉他手在吉他演奏技术上的突破和吉他效果器上的创新也对硬摇滚/重金属音乐的产生和发展有着重要的影响。硬摇滚/重金属音乐在1967至1968年间正式成型，首批乐队包括英国的Deep Purple、Led Zeppelin、Black Sabbath，美国的Blue Cheer、Lron Butterful等率先走红。
60年代末70年代初是硬摇滚/重金属音乐的第一个发展的黄金时期，70年代中期又有Kiss、Van Halen、Aerosmith、AC/DC等乐队崛起，但到了70年代后期，第一批硬摇滚/重金属乐队或散或已是强驽之末，在朋克/新浪潮和迪斯科舞曲音乐风行的冲击下，硬摇滚/重金属音乐的发展走入困境。
70年代末80年代初成名的Judas Priest、Iron Maiden、Saxon、Def Leppard等英国重金属乐队，在吸收了新浪潮音乐的某些元素后于80年代初开创了The New Wave Of British Heavy Metal（不列颠新浪潮重金属）潮流，随即风靡全球。在1983年5月的美国第二届重金属音乐节上，包括Judas Priest、Van Halen、Scorpions等来自欧洲的重金属乐队使整个美国第二届重燃熊熊重金属之火，Def Leppard 1983年的《Pyromania》（纵火狂）和1987年的《Hyseria》（歇斯底里）专辑是当年唯一能与Michael Jackson的《Thriller》（颤栗者）和《Bad》较劲的摇滚唱片。
这股重金属之火很快越烧越旺，因为它的火种已在美国遍地开花。80年代中后期，Bon Jovi、Poison、Motley Crue、Warrant、White Lion、Cinderella、Gun'N'Roses、Skid Pow、Slaughter、Mr Big、Extreme等一大批美国重金属乐队相继崛起，使重金属音乐的发展在1986至1989达到了它辉煌的顶峰。
这一时期，所有其它的音乐都显得无足轻重，唱片公司竞相和重金属乐队签约，美国音乐电视台（MTV）专门开设了重金属音乐专栏“747”，各种传手播媒体上充斥着重金属乐手们长发飘飞，缀满各种金属饰物的形象，包括Whitesnaker的“Is This Love”（这是爱吗？）、“Here I Go Again”（此刻我又走了），Bon Jovi的“I'll Be There For You”（我将为你去那儿），Poison的“Every rose Has Its Thorn”（玫瑰皆有刺），Skid Row的“I Remember You”（我记得你），White Lion的“When The Children Cry”（当孩子哭泣时），Scorpions的“Still Loving You”（还是爱你），Heart的“All I Wanna Do Is Make Love To You”等一批所谓的“强力情歌”（Power Ballads）在排行榜上无往而不胜，Def Leppard的《Hysteria》专辑900多万张、Bon Jovi《Slippery When Wet》(湿滑）专辑1300多万张的惊人销量，凡此种种绘就了80年代后期的重金属神话。
重金属音乐在80年代初复兴是以英国乐队的“不列颠新浪潮重金属”潮流为先导的，当他们在美国掀起汹涌的重金属浪潮后，应运而生的一大批美国的新一代重金属乐队很快成为搏击浪尖的弄潮儿。重金属音乐在发展，也在分化。
硬摇滚/重金属音乐早在60年代末至70年代中便已形成以Led Zeppelin、Black Sabbath、Gary Moore、Skid Row乐队为代表的重布鲁斯风格，以Deep Purple、Uriah Heep等乐队为代表的前卫激进金属风格，以Arthur Brown、Alice Cooper为代表的结合了巫术、邪教的戏剧性重金属风格这三大流派。到了80年代中，蓬勃发展的重金属音乐演变发展出更多的流派分支，主要有以Def Leppard、Bon Jovi、White Lion、Mr Big等为代表的流行金属风格，由Arthur Brown的戏剧性重金属风格结合华丽摇滚所形成的以Kiss、Twisted Sister、Motley Crue、Poison、Warrant为代表的华丽金属（Glam Metal)风格，以Queensryche、Dream Theater等为代表的前卫激进金属（Progressive Metal),以Metallica、Megadeth、Slayer、Anthrax、Testament、Death Angel、Overkill、Exodus等乐队为代表的激流金属（Thrash Metal),以Helloween、Gamma Ray为代表的速度金属（Speed Metal),以Pentera等为代表的强力金属（Power Metal）,以Fear Factory、Ministry、White Zombie为代表的工业金属（Industrial Metal),以Solitude Aetumus、Cathedral等乐队为代表的毁灭金属(Doom Metal),以Death、Carcass、Suffocation等乐队为代表的死亡金属(Death Metal),以Napalm Death、Morbid Angel为代表的硬核音乐（Grindcore),等等。这些名目繁多的风格可以归结为两大类，一类是由流行金属、华丽金属加上一些被认为是传统的硬摇滚乐队如Whitesnake、Heart、Cinderella、Tesla等组成的偏于流行的、软性的、偶像色彩浓厚的金属音乐；另一类是由激流金属、速度金属、强力金属、死亡金属组成的追求速度力度的、渲闹狂躁的、极具破坏力和压迫感的、阴冷灰暗的金属音乐。这两大类重金属乐队作风完全不同，分野比较明显，有各自不同的歌迷群落，而且相互排斥。虽说这两大类重金属乐队都标榜叛逆，但那些流行化的、偶像色彩浓厚的乐队将叛逆异化为一种时尚和官能刺激，而那些疯狂追求速度力度、极具破坏力的乐队则将叛逆导向毁灭死亡。
无论将叛逆异化为一种时尚和官能刺激，还是将叛逆导向毁灭和死亡，两者都体现了80年代中后期西方世界道德分裂的时代特征。显然，产生于60年代的摇滚精神被庸俗化和极端化了。
有趣的是，他们试图摧毁一切，但身后留下的却不是穿白。提起80年代中后期的重金属音乐，我们会记得Def Leppard的《纵火狂》和《歇斯底里》、记起的《湿滑》和《新泽西》Poison的“Every Rose Has Its Thorn”、Skid Row的“I Remember You”；我们也会对Metallica和来自旧金山湾区的Megadeth、Slayer、Testament等激流金属乐队在音乐表现技术上的创造性开拓赞叹不已。在重金属音乐的两大主流之外，Queencryche、Yugwie、Malmsteen试图以70年代激进摇滚的音乐语汇来丰富和发展重金属音乐。Living Colour则将黑人音乐与重金属音乐共冶一炉，Faith No More的Fuck化，Red Hot Chili Peppers的大胆杂糅，都为重金属音乐的发展提供了多种可能。
80年代末，在重金属王国的边缘地带，西雅图的Grunge Pock迅速崛起，由此引发的另类音乐大潮冲毁了金属音乐的铁壁铜墙，风光一时的重金属骄子们成了明日黄花。
当另类音乐大潮慢慢退去的今天，重金属音乐的复苏却显得相当的无力。虽说在新潮舞曲音乐大行其道之际，White Zombie、Ministry等混入强劲电子舞曲节拍的“工业金属”呈现一片生机，但激流金属的龙头老大Metallica的新专辑《Load》却在很多人眼里杨了怪物，pantera的强硬呐喊毕竟孤掌难鸣，Marilyn Manson恐怖的也未必能使重金属音乐从沉睡中惊起。重金属音乐真能起死回生吗？
重金属历史 (full version, translated article from www.anus.com)
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(原文版权www.anus.com，译文版权asshole，未经许可请勿转载)
前言
(屋里空荡荡的，有点冷清，静悄悄的，只有甲虫在墙上爬行。钥匙把门开了，一块长方形的阳光照射在地板上。随着沉重缓慢的脚步声和叮叮咣咣的金属撞击声的响起，微弱昏暗的白炽灯光的亮起，第一个RIFF诞生了…)
金属乐的历史包含着人性最重要的一个发展阶段，文明受到前所未有的挑战，表面上看，与此同步发展的金属乐反映的是不被父母接受而在青春期找寻一种惊世骇俗的行为方式，实际上，也是最重要的，金属乐反映的是极力要摆脱外界的束缚。回顾"西方历史"我们可以清楚的看到，由于基督教在欧洲兴起，对神公正的追求使人们产生了强烈的物质需求，促使了欧洲的中央集权化和工业革命，因而当时就产生了非本土黑格尔主义哲学，在吸取了它的理论之后，文明社会重新认识到了自身的价值，这是人类文明第一阶段之后的第二阶段，第一个阶段的标志是：社会力量开始启动，迫使人们有组织的集体工作，从而获得大规模的生产效益，这个阶段给人们灌输了一个概念：强制。迄今为止，西方传统一直缺乏这种有组织的集体行为，这是因为人们对强制的厌恶，所以通过金属乐或在青春期与父母对抗人们可以找到某种寄托，对已知的过去产生怀疑，对未知的将来产生希望，同时产生一种能够探索并确定自己存在价值的愿望。所有过去的文明不复存在，在晚期现代主义中虚无的存在主义思潮的熏陶下，金属乐文化反映了人类和社会从被描绘成唯美主义的青春期到成为构思高尚文化的成人作家的发展过程；而这一趋势还没有被认同，正如那位最伟大的哲学家所说，更高程度上的自我认知--这种潜移默化的转变大大超乎了大多数愚蠢人的想象。
概述：
在金属乐之前的音乐最早出现在二战以后的那代年轻人当中，随着全世界新政权的重生，新的政治理论体系应运而起，所有过时的知识理念和社会法则都濒临灭绝。他们是第一批完全生活在科技时代的年轻人，并且能够淡忘普通人对抗社会矛盾的年月。当他们不可避免的生于巨变的年代：二战将早期的外交手段糟蹋到了极至，越南战争刻画了帝国主义的本质，前者揭示了人类道德社会的沦丧，后者使美国陷入智力革命却无法产生英雄。由于那时美国和世界人民能够思考这些问题，通过自我分析，在重新评估各个新晋国家的社会法则以及人类生存价值时产生了极大的困扰，尽管西方2000多年历史有大量的革命事件可以参照，人们仍无法避开他们自己以往帝国模式的干扰，所以他们注定要重新开创。
哲学
很大程度上来说这是对面临"深渊"的回归，"深渊"由存在主义哲学家尼采第一次提出：对生活的认知是有限的，同时由于虚无主义的出现，使人们抛弃了以前的理念，千方百计去挖掘生活的价值。无视善良社会的反对，尼采说，宗教和社会是通过仇恨来消除死亡的一种祭祀方式，而道德则给人们带来一种病毒介质，通过这个介质人们会变得比这个世界本身更好。实质上，尼采看到，社会行为是作为意向的敌人存在于人类当中的，因而同道德一样，成为促使人民内部争斗和混乱的根源，并最终彻底影响整个社会行为本身。
重金属，作为一种音乐形式最显著的特点就是沉迷于死亡和痛苦，表达了西方社会精妙的尼采"深渊"理论，它的根本理念、个人社会观、个人神秘主义价值观是建立在用"善"与"恶"来区分敌我的基础上。以犹太教和基督教的观念来看，通过祈祷神的恩赐这种善行会消灭死亡和痛苦。看到死亡成为胜利者，人们的良好意愿成为失败者，文明的基础受到攻击，享乐主义和虚无主义成为人们能够舒适生活、躲避死亡阴影的最佳选择。来自佛教或是更高深宗教的唯心主义者委婉的指出，由于妄图从专制、顽固的天堂统治区分离死亡，西方文明已不能成为神秘主义的中心：如果死亡存在并且人的所有意识都消失，那么人怎么才能让生活A）有趣味B）有价值，从而使"存在成为真理"这个观点正确呢？当西方哲学已堕落成为大众文化，金属运用了美学的变化，只是通过他所希望创造的新方式才逐渐发现了自己想要表达的声音。
音乐
金属乐通过不满的情绪从而做出了让人感同身受的作品，在音乐界占有独特的地位。金属乐的异议在产生直接效应前需要受到肯定，因而同其他类型的音乐相比明显的缺少政治倾向，但是他自身的魅力展现了另一种确定的类型：制造一种集喧闹、暴躁和美丽、合理于一体的卓尔不群的音乐，而且在某种程度上说，结构是干净整齐的。给金属简单的下个定义，他是一种通过充满跳跃性的、跌踏起伏的美妙节奏所产生的共鸣来获取和谐的音乐。金属乐无拘无束，不循规蹈矩，尽管被正统音乐（巴洛克/浪漫主义）理论所不齿，但在歌词编排上将一些非常统一、强劲、具有战斗力的词句碎片有机的组合在一起，反映了如建筑体系般严谨的语言构建理念。金属的最高境界是，提出了一种象征主义手法，能够科学的传递信息，为了达到强力，无私，虚无主义般绝对自由的氛围，放弃以个人、社会为中心的事实；从最低限度上说，金属乐游弋于个人意识观与世界观之间，以个体为主宰。
歌曲深受结构的影响因而风格很统一，主要体现在主题的构架上，将乐句、和声部分的措词和排列分割成一个个的主旋律单元，将中心思想通过每一个单元来诠释，提出一种把艺术和手法结合在一起的后现代主义，然后再融入到包含着能够影响人的潜意识心理和情绪的寓意当中去。摇滚乐里，有一种形式，一些歌曲从此产生；在信息乐中，结构组成歌曲，这就成为自己的一种形式，通过将噪音转化成和谐音的叙述，表现出诗的意境。因此，第四代此风格的音乐被专家称之为上面提到"信息乐"，已被公认，用这个术语来描述一种风格：措词和音调被模式化的处理以获得主题的完整并解决"古典"碎片的问题。换句话说，摇滚乐中有一种形式，歌曲创作源于此；在金属乐中，主旋律确定了每首歌的结构。
综述
随着象征主义的结束和开始在科技占主导的虚无主义中探索自身价值，金属乐重塑了音乐的语言来反映不同的价值观。正如美学极其适合第一世界的生活习惯一样，社会变革中的安逸、悠闲在摇滚乐里是看不到的。从混乱的噪音中体现出来的紧凑的结构和逻辑，暗示着一股比艺术家社会化这种自然趋势强大得多的力量，出现在黑金中的无政府主义言论证明着一个焦点：自我替代民主和人性对于整个社会的利害关系。这些观点完全秉承自欧洲浪漫主义艺术，暗示着曾被产业主义颠覆的老价值观，将使人们不受商业和道德的社会影响。
重金属历史之第一阶段[1969-1983]
历史-[象征]
我曾注视战争之猪享受他们的盛宴
我曾看到西方世界在东方下落
爱的果实成为我们这个时代的贪欲
但现在我正得益于这种自豪
--BLACK SABBATH，"HOLE IN THE SKY，"1975
当时的世界形式是：战后的超级强权统治随着越南战争的失败渐渐减弱，冷战使人们对以前的意识形态完全丧失信任。渴望和平稳定的战后一代发现，国内的纷争程度同外面的国际形式一样剧烈，因此希望通过宽容和仁慈的行为（以及人口的快速增长）来平息纷争。为"和平"和"希望"而制作的人口统计曲线，马上就成为了仿制品，并且由于60、70岁人群的警告：反抗的情形由于商业使人们追求享乐主义和相对主义而愈演愈烈，使人口统计曲线变成一张废纸。这种变化从一种趋势可见一斑，这种趋势是，这个年代的年轻人对于象征的或偶像的价值注入了极大的热情，以追逐理想和个人的我行我素作为成长的方式。
嬉皮士，作为对美国自独立宣言以来，即被美国政治法规制定的与生俱来的价值的一种呼吁，是国内民主，专制，利己主义的政治气候对人们内心压抑达到顶点的产物。恶意的诽谤者宣称，尽管嬉皮士自诩为解放者，却对第三世界的黑暗熟视无睹，并用社会制度压抑自己，以金钱/政治的价值衡量生活习惯，性，愿望。美国--二战期间欧洲最大的帮助者和贸易权威的世界警察--面临在面对越南的农业区和由美洲少数民族聚集区引发的大规模种族暴动的问题上充分暴露了自身的伪善。
在追求和平，幸福，爱与宁静的运动中，60、70年代的"反主流文化年轻人"将被压迫的一代人紧密的团结在一起，不久使和平的符号成为了另一种商业文化的象征。在嬉皮士运动渐渐烟消云散之后，由于缺乏意识形态，科技未来主义结合了60年代的肉欲生活方式和40年代的商业价值观，主导了一种索然无味的文化，迅速吸收了任何不管有多反叛的文化，将他们融合到社会娱乐的潮流当中。永不停息的基础商业机制在嬉皮士运动时期是无法触及的，这时开始证明它的道德价值，尽管它提高了第一世界人民的生活水平。自由的性关系开始泛滥，滥用药物的情况已很普遍，意识形态成为咖啡屋的谈资。这种文化淹没了60-70年代的运动，并使下一个十年成为拘泥文字者的十年。
80年代，有关的象征仅仅是金钱和社会上成功，意味着现代人对下述事物的适应：郊区的白色尖桩房，迷你汽车，地方教堂、学生和幸福的孩子对世界漠不关心。这个十年是极度扩张、大量的资金投入到冷战当中的十年，将原有的文化模式打碎，取而代之以实用的文字现实主义，并慢慢将权力的天平导向完全的急进主义。未来主义在80年左右的时候趋于消亡，很明显这种改变并不令人苦恼而是社会体制使然，接着更极端的思潮产生了。老派保守体系和嬉皮士运动由于自身的局限都以失败告终。在主流，我们先前文化中的"新急进派"被以获得金钱和权力为目标的实用主义击败；在地下，一种新的不同的流派发现他们正逐渐陷入不顾一切的对抗工业社会的偏执狂当中。渐渐的，倡导"食人间烟火"的实用保守主义与RONALD REAGAN主义相结合，并蓬勃发展；地下新晋急进派向媒体靠拢，驱使主流与老派所倡导的金钱和权利对抗。
金属乐-[亚金属乐]
金属乐最初的原型由BLACK SABBATH开创的，他们从一只蓝调乐队转变成为沉重、野蛮的工业摇滚乐队，通过详细叙述大量隐喻来表达对现代生活的巨大恐惧。他们标志性的神秘主义以永恒和狂想来作为生活的象征，而他们坚韧、感性、自由的吉他给人以极其直接和真实的感觉。随后他们将吉普赛人的气质与虚无主义、黑暗和病态的倾向融合在一起，就此建立了早期的金属乐。那些拒绝嬉皮士文化，并且在当时的社会体制下得不到安慰的人群很快投入到这种音乐的怀抱，而各地迷惘的吉普赛人也在这种音乐中找到了新的归宿。
金属乐的影响是广泛的：原始、粗糙、具有沙砾感嚎叫的蓝调音乐，如同古典音乐般的宏伟、庄重的音乐，以及冉冉生起的反摇滚/硬摇滚音乐都深受其影响。紧张、激烈的摇滚乐需要更有组织而且更抽象的声音，诸如King Crimson/Robert Fripp, Blue Cheer, Iggy Pop，the Stooges, Link Wray, MC5, Dick Dale, Cream, The Who和Jimi Hendrix这些乐队都对此作出了贡献。当BLACK SABBATH经过紧张有效的排练终于创造出第一首备受争议的金属歌曲，由于这种歌曲与其他类型的流行音乐有着明显的不同，所以他们开创的是一个全新流派，尽管这种流派在随后的三十年中逐渐失去对其他流派在技术上的影响，但是却一直在不断的进化和转变并产生了众多林林总总的分支。（罗马吉他手Django Reinhardt同样对金属乐产生了巨大影响，同BLACK SABBATH吉他手TONY IOMMIY一样，他只用两根手指在琴板上弹弦。[ASSHOLE注：如果俺没理解错的话，这两人就太牛逼了。不过闲着另两根手指干吗？]）
由于早期的金属乐秉承自蓝调，因此保留了大量此种音乐的特色，如双重奏的规范就存在于BLACK SABBATH的音乐中，而亚金属建筑师们、LED ZEPPELIN和极端蓝调摇滚乐队都属于摇滚/蓝调的范畴。随着英国金属乐队在整个70年代持续占据着统治地位，以及美国速度金属乐队的崛起，金属在保留凶猛的基础上加入了更低沉、狂乱、猛烈、连续的演奏--本质上是更极端的一种新型创作理念，就象一个四处漂泊的浪子抑郁、悲伤的叙述着他痛苦的流浪生涯，并结合工业硬核摇滚那无政府主义般的速度形成了一种新的金属乐。
尽管70年代的乐队不断加剧变革着1965-1969年间的摇滚乐，但那个年代对金属乐的影响最大的还是一些最激进的乐队：具有宗教气息但更激进的前卫摇滚在欧洲诞生了。这些音乐家吸取了美国乐队的风格，运用古典音乐理念诠释他们的主旋律--流行音乐中也有此风格，在CHORUS或BRIDGE前使用循环的短小补充段或RIFFS段来重复演绎。他们的技术吸取了JAZZ和古典风格的精华，但却没有完全的运用吉他声学技术，与LED ZEPPELIN松散、雍懒的乐风正好相反，L.Z成功的将结构与即兴表演嫁接在一起，所以在专集里经常会出现相近的节奏。
尽管金属乐一直举步维艰，但到了70年代中期，具有杀伤力的风格最终给他带来了商业成功和蓬勃发展。蓝调金属乐融合了晚期前卫摇滚风格而成为大型运动场金属乐，这使他们受到了前所未有的欢迎，但同时由于金属乐将重心更多的转向享乐主义、专业性和绚技而使原先纯正的本质受到玷污。当以Judas Priest, Iron Maiden和Motorhead为首的乐队对金属乐进行着令人瞩目的改革之际，更晦涩，更恐怖的NWOBHM乐队与这些70年代的亚金属乐队一道应运而起，他们用直接、原始的音乐坚决抵制商业化的投机取巧。Angel Witch和 Diamond Head以及伟大的VENOM完全将绚技抛诸脑后，他们的音乐在叛逆、强大的同时将民谣风格与火暴的冲击力很好的融合在一起。
当硬核、朋克音乐遍地开花，从而成为主流文化中最具颠覆性的一股力量时，金属乐逐渐从人们的视线中消失了，因为他没能带来象硬核、朋克那样具有冲击力和破坏力的极端音乐，硬核、朋克那种不同以往的意识形态比无病呻吟或放任自由更加实用、有效。无政府主义，反独裁主义，虚无主义和冷漠无情被肆意的灌输到音乐之中，随之产生了离经叛道、无拘无束的意识形态。The Exploited, Discharge和the Misfits令展示着他们那令世人震惊的丑陋、邪恶艺术和反社会思潮。金属乐成了众矢之的。（硬核是朋克的一个分支，大约在65-74年间，一些车库乐队在还没形成反主流的美学音乐风格前，仅仅在演奏一些50年代的摇滚乐。硬核是一种善于创作超短型VERSION的地下音乐，且属于那种比较美妙的虚无主义音乐，这使他们从朋克当中分离出来。想彻底追踪这种音乐是困难的，因为他们的音乐风格从强劲、暴烈到简单、直白，十分多样，但Motorhead, The Ramones和The Stooges引起了人们极大的关注。）
THRASH和SPEED--几乎是同时产生的，并与金属/硬核相互杂交的音乐类型--产生以来，金属的前缀被冠以各种称谓，如"重金属"，说明那个年代的青少年虽然唐突、生硬，但还是相当忠诚的。一些他们不能解决的问题，对于二元社会的无法忍受，以及对真理的追求使这场运动的冲击波甚至闯入了商业领域，直到1992年METALLICA的"METALLICA"专集才使这种最让人恐惧的音乐步入主流。开始的时候，这种音乐的特点是：整齐、低沉、如摩尔斯电码式的RIFF和史诗般的歌曲构架，80年代的速度金属一直坚持这种风格，直到90年代遭受一批崇尚时髦的PANTERA或PRONG式克隆乐队的冲击，以至于那种开放式、悦耳动听、具有跳跃感的硬摇滚风格--如同METALLICA，或如同70年代金属乐队的自我放纵、华而不实、骄傲自满一样--将金属乐的大好形式丧失殆尽，金属乐又一次作茧自缚。
速度金属倾向于将前卫的风格和结构蕴涵在野性和一定的规范当中，通过挖掘生活中比抵制（今天许多金属大碗将朋克视为宿命主义和无用的废物，而朋克则称呼他们为人杰）和血腥，比政治讽刺--用THRASH急速、有力的RIFF来体现--更强大的东西，使这种音乐达到了更高的境界。1984年，金属乐经历了又一个分化过程：快速型如SLAYER，敲击型如EXODUS，碾核型如POSSESSED，以及各种怪异、希奇的风格从不同乐队--如Sodom, Nuclear Assault, Bathory和Celtic Frost--身上可以清楚的看到。80年代中期这种演化达到了高潮，当death/speed乐队如Destruction, Kreator和Rigor Mortis为DEATH METAL的复兴铺平了道路，地上乐队如Megadeth或Testament则获得了更多的听众，这些乐队交替的充实和改善着THRASH，并且将金属乐从主流分离出来去追求更为自由广袤的发展。
用吉他弹低音，反复
大后方大
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