满床笏《打金枝》与《满床笏》花雅并雄

在昆曲的雅部时代,《满床笏》以其深刻的思想内涵备受瞩目。然而,随着清中叶花部剧种的兴起,《打金枝》逐渐成为花部剧种中的热门剧目,而《满床笏》的影响力则相对较小,仅限于昆曲中的个别剧种。因此,人们常常将这两部作品混淆,甚至认为《打金枝》是《满床笏》的一个变种。

尽管《满床笏》作为昆曲中的经典剧目仍在演出,但其传播和影响已无法与《打金枝》相提并论。随着雅部的衰落,《满床笏》逐渐被遗忘,而《打金枝》则被广泛移植到我国各大剧种中,如京剧、汉剧、徽剧等,其中以晋剧的《打金枝》最为代表性。晋剧版本的《打金枝》在艺术上取得了显著成就,如一九五二年的全国戏曲观摩演出大会,以及随后的电影改编和多代艺人的精彩演绎,如丁果仙、牛桂英、郭凤英等人的表演,都为该剧增色不少。

《打金枝》中的经典唱段如“头戴上翡翠双凤齐”等,至今仍广为传唱,其处理家庭纠纷的方式以及皇后以家常情理解决问题的情节,尤其受到观众的喜爱。例如,当皇后唱到“尘世上家家户户都是一样的”时,观众能感受到剧中人情味,使《打金枝》成为了一部深入人心的剧目。总的来说,虽然《满床笏》和《打金枝》各有其历史地位,但《打金枝》因其广泛的传播和深刻的情感共鸣,在戏曲艺术中占据了更为显著的位置。

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