赵飞燕真的能在掌上跳舞? 赵飞燕真的能在手掌上跳舞吗?

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当然是真的啦。

其实不仅赵飞燕,历史上被记载“能掌上舞”的人还有许多。譬如羊侃的舞姬张净婉,腰围一尺六寸,非常纤细,能掌上舞。还有秦淮舞女许翠琳,“肌肤玉雪,眉目如画”,而且“身弱如不胜衣,能为掌上舞”。这些都是有名有姓的,如果你怀疑一个,那么这些记载就都要怀疑。可能是低估了别人的才能,也可能是压根儿想象不出自己没见过的东西,也不善于根据能看见的东西进行推理。

那我们替题主推一下。

赵飞燕这个人呢,和后面两位其实是一样的,主要特点就是“瘦”,如果不是瘦,那就很难掌上舞,会把支撑者压死。中国有个成语,叫“环肥燕瘦”,说的是李隆基的贵妃杨玉环这个人比较胖:

而汉成帝相中的宫廷舞女赵飞燕,就瘦而不枯:

好吧,杨玉环那图是开玩笑,实际上杨玉环体态很优美,她的体重也没有太过分,历史学家王双怀教授曾推测是120来斤。杨玉环也是非常厉害的舞蹈家,可她就不会跳掌上舞,除非在安禄山身上跳。

事实上,确有记载的是安禄山这个大胖子,体重300多斤。但人家跑起来不费劲,健步如飞,波涛汹涌。他当的那个捉生将,是到敌占区抓人,抓到以后押送我方讯问。他把人摁倒这项技巧十分了得,多亏他的体重。安禄山即便到了晚年,依然会像风一样跳舞:“(安禄山)晚年益肥壮,腹垂过膝,重三百三十斤,每行以肩膊左右抬挽其身,方能移步。至玄宗前,作胡旋舞,疾如风焉。”

杨玉环不能跳掌上舞,赵飞燕就能。

赵飞燕有多重呢?

“双翘纤瘦,不盈一握”,大约八十斤吧。这和许多玩杂技或者跳芭蕾的演员一样,通常在上面起舞的都是女性,而且身材瘦小。以下是芭蕾演员合适的体重和身高对照,赵飞燕的身材要比这个还细致。

而我们常看见这种在别人身上进行的舞蹈。

如“膝上舞”:

“肩上舞”:

“头顶舞”:

以及现在正讨论的“掌上舞”:

当然,掌上舞并不只限于一个人这一种形式,还可以一群人掌上舞:

为什么要怀疑中国古代的舞蹈家连“掌上舞”这玩意儿都不会呢?可能是你没有想明白,认为“掌上舞”是别人平伸着手让一个人站上面跳舞。

这太累人了,不过即便如此,也有人能做到(这个重量去问问平举杠铃的就知道了),只是无法支撑很长时间。但如果是肘部在腰上支撑着呢?能支持的重量,完全可以轻松超过赵飞燕的体重的。

所以,综上,根据历史资料和笔记的记载,以及数据的推算,现代舞蹈的实际场景来看,赵飞燕“能掌上舞”这件事根本不必怀疑。



赵飞燕之所以获得“掌上舞”的美称,是有渊源的。

赵飞燕生在江南水乡姑苏,从小父母就双亡,过着流浪生活,后从姑苏一直流落到京师长安,赵飞燕便依托在同里的赵翁家中,成为赵翁的义女,过着一种寄人篱下的生活。

赵翁当时已是花甲之年,膝下却没有一儿半女,凭空捡到花儿一样的女儿,自然喜不自禁,马上就像亲生女儿一样培养起来,读书识字,琴棋书画无所不教。不出几年,赵飞燕已颇具大家闺秀的风范。

机遇不期降临,不久,赵飞燕就被当时的长安第一公主——阳阿公主(汉成帝的姐姐)收为侍女。 赵飞燕歌舞有天生的敏感,很快就超过了那些专门培养的家伎,成了阳阿公主府里的头牌。由于赵飞燕原名宜主,窈窕秀美,凭栏临风,有翩然欲飞之态,被称为“赵飞燕”。

都说机会留给有准备的人,这话一点儿都不假,就在赵飞燕努力时,机遇意外地降临了。话说从鸿嘉元年(公元前20年)的春天开始,汉成帝迷上了微服出访这项户外运动。

一次,汉成帝去兜风无意中转到了阳阿公主的府邸来了。阳阿公主便让府中歌女舞姬轮番上阵,轻歌曼舞,别有一番滋味。等到赵飞燕出场时,歌声娇脆,舞姿轻盈,若空谷莺鸣,似仙子凌波;再看她纤眉如画,秀发如云,尤其是一对流星般的眸子,含情脉脉地回身一瞥,闪烁出无限诱人的风情与醉人的魅力,汉成帝看的如痴如狂,如梦如幻。

接下来的事很简单了,汉成帝将赵飞燕带回了皇宫。

受宠的赵飞燕很快就被汉成帝封为“婕妤”,爵比列侯。连许皇后也要礼让她三分。再后来,赵飞燕利用心计取代许皇后为新的皇后。

而赵飞燕被封为皇后后,移居豪华无比的东宫,汉成帝特地赐给她一把古琴。每当月明风清之夜,赵飞燕抚琴而歌,宫苑一片静谧,唯有幽美的琴声在花丛林梢中传散开来。这天籁之音当真令人蚀魂销骨。

一次,汉成帝还着美人赵飞燕登上瀛洲台,接着泛舟太液池中,两人对酒当歌,汉成帝以玉管击节,赵飞燕即兴创作一首《归风送远曲》,并且边唱边舞,难度系数之大可想而知。忽然,狂风大作,赵飞燕身轻如燕衣袂飘飘,眼看就要摔下来了。汉成帝吓得面如土色,于是急忙叫身边的侍郎冯无方去营救赵飞燕。冯无方一个箭步冲上前,没有拉住皇后的手,却拉住了她的裙角。只听见“刺啦”的一声,赵飞燕薄如蝉翼的裙幅已被扯下一大片来。眼看赵飞燕直往碧绿的河水里下落,冯无方眼疾手快,一把抓住了赵飞燕的双足。

赵飞燕横生变故,并没有惊慌,眼看已稳住了阵势,马上来了个即兴表演。临风狂舞,连唱边跳,令汉文帝看的如痴如醉

赵飞燕因为在冯无方握住自己双足已无落水之忧的情况下,继续跳舞,后人便称赵飞燕能在掌上跳舞,掌上舞也因此而闻名于世。



小时候读历史书,一直有个疑问,就是成语“环肥燕瘦”中的赵飞燕,是否是像历史上记载的,能够在手掌上跳舞?

唐朝一个你可能不太熟悉的诗人徐凝,曾写过一首关于美人赵飞燕的诗:

水色帘前流玉霜,赵家飞燕侍昭阳。

掌中舞罢箫声绝,三十六宫秋夜长。

这首诗涉及到一个小故事:

有一次,在皇宫后面太液池中小岛的观景亭里,赵飞燕为汉成帝表演舞蹈。汉成帝以玉环击节拍,宦官冯无方吹笙伴奏。

赵飞燕在跳《归风送远曲》时,忽然一阵风起,赵飞燕险些跌入池中,多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水裙,才有惊无险。

而此时的赵飞燕,在冯无方的手掌握脚踝的情况下,还依然陶醉在“飘飘乎,如羽化而登仙”的舞境中。

汉成帝看此情景,突发奇想,命宫女手托水晶盘走过来,赵飞燕竟然轻盈地蹦到托盘上边歌边舞,观者无不赞叹, “飞燕能作掌上舞”便由此而来。

绝世舞艺 赵飞燕

赵飞燕,本是平民出身,因为家庭贫苦被送入皇宫当了宫女。她后来能够成为皇后,得到汉成帝刘骜的宠爱,除了个人的美貌之外,与她高超的舞蹈技艺也是分不开的。

鸿嘉三年(公元前18年),汉成帝在宫中无聊,就到阳阿公主家里串门。阳阿公主把平时精心培养的一群舞女叫出来取悦汉成帝,赵飞燕就在其中。她用勾人魂魄的眼神、清丽动人的歌喉、婀娜曼妙的舞姿,一下子就倾倒了成帝。汉成帝便将她带回宫中。

书中也有记载,说“赵后腰骨纤细,善踽[jǔ]步而行,若人手持花枝,颤颤然,他人莫可学也”。“踽步”是赵飞燕独创,舞动时手如拈花颤动,身形似风轻移,可见其舞蹈功底深厚。

唐代诗人所提到的“掌上舞”也是赵飞燕的独创,“掌上舞”又称“掌中舞”,因舞蹈体态轻盈,仿佛可以置于掌中,故得名。

大汉王朝,舞蹈的王朝

我们知道,汉朝是一个善舞的时代,从文化传承来看,汉朝延续的主要是楚文化。楚人崇尚巫术,巫术的一种重要表现形式就是舞蹈,以此达到天人相通。“楚虽三户,亡秦必楚”,项羽是楚人,刘邦以及跟随刘邦打天下的很多人也都是楚人,在垓下之围中,汉军中演奏的音乐也是“四面楚歌”。

因此,随后的汉朝成了一个长歌善舞的朝代。汉高祖刘邦在平定淮南王黥布谋反叛乱之后,“过沛,留。置酒沛宫,悉召故人父老子弟纵酒,发沛中儿得百二十人,教之歌。酒酣,高祖击筑,自为歌诗日:‘大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方!’令儿皆和习之。高祖乃起舞,慷慨伤怀,泣数行下。”(《史记·高祖本纪》)这种感怀而动,即兴起舞的舞蹈风格,自汉初始便蔚成风气,史不乏书。

刘邦之后的汉代帝王,也多以场景壮美的大型乐舞飨宴四海宾客。如宣帝元康二年,嫁楚王刘戊孙女解优于乌孙王时,便在平乐观演出“大角抵”,奏音乐送公主远嫁,招待匈奴使者及其他外国宾客(见《汉书·西域传》)。文、景帝时,曾“设酒池肉林以飨四方之客,作《巴俞》、都卢、海中《砀极》、曼延鱼龙、角抵之戏以观视之。”



在史料中,赵飞燕以身轻如燕而闻名,因她窈窕秀美,凭栏临风,有翩然欲飞之美,邻里多以“飞燕”誉之。久而久之,人们渐渐忘记了她的本名,而把她叫做赵飞燕。记载中说她轻盈的身材和出众的舞技,使得她在后宫嫔妃中如鹤立鸡群。她表演的一种舞步,手如拈花颤动,身形似风轻移,令成帝十分着迷。成帝为她举行的舞技表演设在后宫太液池中瀛洲高榭上。成帝以玉环击节拍,冯无方吹笙伴奏。赵飞燕随《归风送远曲》起舞。一阵风起,险些跌入池中,多亏冯无方抓住她薄如蝉翼的云水裙,才有惊无险。事实上这些都是赵飞燕耍的一个小心机,故意待风起的时候往池中退,才引发了她掌中起舞的传说。

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