素描让山水画失去了什么？
求素描的山水画图片
\u6c42\u7d20\u63cf\u7684\u5c71\u6c34\u753b\u56fe\u7247\uff0c\u7b80\u5355\u70b9\u7684...
\u8fd9\u4e2a\u53ef\u4ee5\u5417
\u73b0\u5728\u8fd8\u8981\u5417\uff1f\uff1f
近半个世纪以来全面普及的素描教育已经彻底改写了中国山水画。 自30年代一批留法画家将素描教育体系带入中国后，现在的美术院校已全线将素描作为了基础教学内容。当今活跃在中国山水画坛上的那些40年代以后出生的山水画家们，95%以上都是从美术院校按照先素描后学传统的模式培养出来的。现在的孩子们要想将来成为一个山水画家，从上中学的时候就要学好素描，这样才能考入美术学院。 有个很怪的现象：如果把“山水画”后缀素描术语“整体感”一词同时输入到“百度”或“谷歌”上搜索，会发现700条文章全都在用“整体感”作为褒义词来评价山水作品特征，竟然没有一条视“整体感”为贬义的文章。由此可见一斑，至少素描所强调的“整体感”艺术价值观念已经在某种程度上影响了现代的山水画美学评价体系。如果再将100位古代山水画家作品和100位现代知名山水画家作品分两组比较，即使不会画画的人也能一眼看出两组山水最大的区别：现代山水画更具有整体感。 半个世纪以来的素描教育让中国山水画集体增添了整体感倾向，那么素描又让中国山水画失去了什么呢？ 与整体感相对立，素描让中国山水画失去的是景物的独立生存空间。古山水画中，山、石、树之间是相互分离的，它们有着独立的生存状态。而强调整体感的现代山水画，山、石、树都要服从于整体，对整体感原则不能有一丝一毫的违背。“石”、“树”在现代山水画中全都与“山”凝结为了一个整体。 因为素描训练教给人们的是怎么从整体看风景，怎么将整体表现得更结实。经过素描训练后，眼睛会本能地将山、石、树看成为一个整体，画成了一个整体。 现代山水画在整体感的原则下，不仅失去了山石树景物的独立存在，而且也失去了笔触可以脱离整体感而独立存在的可能。尽管中国许多现代山水画家都反对吴冠中“笔墨等于零”的说法，在强调着笔墨独立的审美意义，但是在绘画实践上，却没有给笔墨留下比古人更大更独立的生存空间。吴冠中“笔墨等于零”的理论背景，与强调整体感的素描体系本是同根生，“服从整体”是素描对笔触的一项基本要求。尽管人们在不断地强调“笔墨”不等于“笔触”，但经过半个世纪以来先入为主的素描训练，现代山水画的“手”还能守节“笔墨”而不染指“笔触”吗？如果仔细与古画对比，恐怕不难发现：现代山水画的“笔墨”已经很明显地带出了素描笔触的痕迹，带出了水粉、水彩、油画笔触的痕迹。 在素描教育下，现代山水画不仅失去了景物的独立生存空间、失去了笔墨的原生态，还失去了对视觉秩序的思考，而这却正是千百年来中国山水画一直在追求着的东西。现代山水画理论，只是草率地用“散点透视”的构图理念为传统山水章法作了诠释，而缺少对古代山水画视觉秩序的探究。 传统山水画不仅透视呈散点状态，景物逻辑关系也具有“散点”特征。山水画的“章法”和风景画的“构图”根本不是一回事。构图是通过日常视觉经验，从整体的角度呈现出的画面明暗区域的模式，而章法则是一种景物的秩序。传统山水画的章法所运行的是一种“非整体的细节表达逻辑”。在古代这种景物秩序体现为一种景物的观念法则，很象“一朝文武”座次井然。古人不断地热衷着模仿先人，实际上就是在不断地利用景物秩序在探究和改写着视觉的秩序。 因为素描特别强调写生，强调尊重自然、反映物象，强调三度空间透视中的形体结构，强调整体感及构图，所以素描在让中国山水画获得了这些所强调的内容之后，也让中国山水画失去了细节的趣味，去了笔墨韵味，失去了山、石、树的独立之美，失去了对视觉秩序的探索热情，使山水画彻底失去了很多至关重要的传统内核。 那些“被素描异化了的现代山水”、那些“嫁接在素描基础教育上的现代山水画”在整个中国山水画历史序列中显得那么的不中不西不古不今不伦不类而我们却对此却竟然如此的习惯，这只能说明：素描不仅已经彻底改写了中国山水画的传统视觉，而且也已经彻底改写了中国人的传统视觉 ——不是素描让中国山水画失去了什么，而是素描已经让中国失去了山水画。 邸乃壮另一篇关于素描的文章 《再说“素描”》 我一直在说现当代中国山水画实际上已经是嫁接在素描基础上的山水了，很多人不接受。也难怪，至今没有证据证明中国的现当代山水画家中究竟有多少人是“先学的素描而后才学的山水”，但我猜想其人数比例不会低于98%。 现当代中国山水画已经是嫁接在素描基础上的山水了。 经过长期以来强制推行的全面素描教育，素描程序已经深深地嵌入到了山水画的体系中，彻底地改写了中国山水画的历史，改写了中国画的视觉传统。 “先学素描而后学山水”，山水画就会呈现出只有经过长期素描训练后才会产生的一种与古山水不同的“特殊美感”，例如：整体感、立体感、空间感、质感，准确而适度的层次明度，以及对肌理的明确追求。没经过素描训练的古人，画的山、石、树木包括点、线等相对都保持着各自独立的状态，而经过素描训练的视觉会本能地将山、石、树木以及点、线都看成和画成为一个整体。 经过长期素描训练的手，在皴法上，会带上一种永远抹不掉的“排线”习惯，即使通过后来更长期的书法训练，也仍然难以改变。这种手迹习惯只要对古代山水笔法稍有点经验，一眼就能看出来。尤其是仔细观察一下“40后”的那些山水画家的做画录象，注意看一下他们执笔的方式以及起笔落笔的节奏，都流露着一种很明显的画素描时留下的笔法控制习惯。 因为素描更接近日常视觉经验，所以山水画自从嫁接在素描基础上以后，比以前看上去更舒服。经过素描训练过的眼睛会在第一时间提炼出对象特征，所以现在的山水画看上去比古画更传统：在画面上方题字成为了集体无意识的永恒格式、墨迹一定要有湮润模糊外延、线条崇尚飞白曲折古拙、密密麻麻无节制繁衍的苔点成为了山水画主要语言…… 不得不承认，今天的山水画家艺术视觉成型之前，“素描”早就先入为主了。 也许我们还是不愿意接受这样的说法。好，现在的电脑图像分析手段十分发达，我们可以抽取排名前100位的现当代山水画家，把他们的作品逐一放大，细看笔触；再将图像缩小，略看构图。从这些山水画的笔触、构图、技法以及他们所体现出来的知识结构、艺术取向等要素，从他们以往的艺术学习课程，从他们每幅作品的形成过程，逐一去与古画和古代画家做对比、与素描作品和素描理论做对比……其结果就是一部震惊耳目的《素描是怎样改变中国山水画的》历史画卷！
灏忓鐢熸兂瀛︾敾鐢 ,瀛绱犳弿杩樻槸瀛﹀浗鐢诲ソ?
绛旓細濡傛灉灏嗘潵鏈夎蛋鑹烘湳鐢熸柟鍚戠殑鎵撶畻锛岄偅寤鸿瀛︿範绱犳弿銆傚洜涓虹礌鎻忓彲浠ュ簲浠樺皢鏉ョ殑鑰冨锛屼篃鏄竴鍒囩編鏈殑鍩虹銆傚鏋滄病杩欐柟闈㈡墦绠楋紝閭ｅ氨寤鸿鏍规嵁瀛╁瓙鐨勫叴瓒ｈ繘琛岄夋嫨銆
灞辨按鐢鎶娉(鎻忕粯鑷劧涔嬬編)
绛旓細绱犳弿 绱犳弿鏄灞辨按鐢鐨勫熀纭锛屼篃鏄渶涓洪噸瑕佺殑鎶娉曚箣涓銆傚畠閫氳繃绠鍗曠殑绾挎潯鍜岄槾褰憋紝琛ㄧ幇鍑哄北姘寸敾鐨勮疆寤撳拰褰㈡併傚湪杩涜绱犳弿鏃讹紝闇瑕佹敞鎰忎互涓嬪嚑鐐癸細1.绾挎潯瑕佺畝娲佹槑浜嗭紝涓嶈杩囦簬澶嶆潅銆2.闃村奖瑕佸垎鏄庯紝涓嶈杩囦簬妯＄硦銆3.瑕佹牴鎹笉鍚岀殑鏅墿锛岄夋嫨涓嶅悓鐨勭嚎鏉″拰闃村奖锛屼互琛ㄧ幇鍑哄北姘寸殑鐗圭偣鍜屾皵鎭傝壊褰 鑹插僵鏄北姘寸敾涓...
瀛︾敾灞辨按鐢灏遍偅涔堥毦鍚?闅鹃亾鏈浠涔鎶宸?
绛旓細涓浗鐢讳笌瑗跨敾灞炰笉鍚岀殑涓や釜缁樼敾浣撶郴,鎴愬勾浜哄鏋滄槸鍘昏蛋绱犳弿鍜岃壊褰╁啀杞埌鍥界敾閲屾潵灏辫蛋寮矾浜.寰堝鐢昏タ鐢荤殑,濡傛补鐢诲鐢变簬浠栦滑瀵硅タ鐢讳綋绯荤殑璁よ瘑浼氫娇浠栦滑浜х敓涓绉嶈鐐.璁や负绱犳弿,鑹插僵鏄竴鍒囩粯鐢荤殑鍩虹.鎵浠ヤ篃璁や负鍥界敾涔熸槸杩欐牱鐨.鍏跺疄骞朵笉鏄殑.鍥界敾,褰撶劧鍖呮嫭灞辨按鍦ㄥ唴,浠栫殑鍩烘湰鍔熸槸涔︽硶鍜岀櫧鎻.鏈変簡杩欎袱涓...
姹傚姪,涓浠涔鎴戠敾鐨绱犳弿绔嬩綋鎰熶笉寮
绛旓細锛夌珛浣撴劅涔熸嬁灞辨按鏉ヨ锛氾紙杩滃鐨勫北褰綋妯＄硦锛屾槑鏆楁劅娣★紝鑹插僵鎰熶笉寮恒傝繎澶勭殑鏍戠浉鍙嶏級銆備綘璇寸殑搴旇鏄綘琛ㄧ幇涓嶅ソ鐗╀綋浣撴劅锛屾垜灏辨嬁鐢讳竴鑻规灉缁欎綘涓惧垪銆備綘鐢诲ソ鐗╀綋涓庣墿浣撲箣闂寸殑褰㈠悗锛岄鍏堜綘鐨勮瀵熷拰鎬濊冿紙鑻规灉鍛ㄥ洿鏈変簺浠涔涓滆タ锛屾湁浜涗粈涔堣壊褰╁晩锛熸槸鐧借嫻鏋滆繕鏄孩鐨勶紝琛ㄩ潰鍏夋粦涓嶅厜婊戝暒锛熷厜绾挎庝箞鏍峰晩锛佹槸寮...
鍥界敾閫熷啓鍜绱犳弿閫熷啓鏈浠涔鍖哄埆
绛旓細妤间富浣犲ソ锛佸浗鐢婚熷啓鍜绱犳弿閫熷啓涓昏閮芥槸鐢辩畝鍗曠殑绾挎潯鏋勬垚锛屽湪寰堝鐢讳腑锛屽浗鐢婚熷啓鐨勭嚎鏉℃瘮绱犳弿閫熷啓鐨勭嚎鏉¤鏇村姞娴佺晠銆傚彟澶栵紝鍥界敾閫熷啓娉ㄩ噸鐨勬槸鎰忓锛岀畝鍗曞嚑绗旓紝灏卞彲浠ユ弿缁樺嚭涓骞灞辨按鐢銆傜礌鎻忛熷啓鏇村姞鍐欏疄涓浜涖傚笇鏈涙垜鐨勮瑙ｈ兘瀵逛綘鏈夋墍甯姪銆
绱犳弿灞辨按鐢鏁欑▼
绛旓細绱犳弿灞辨按鐢鏄竴绉嶆瘮杈冨熀纭鐨勭粯鐢绘妧宸э紝涓嬮潰鏄竴浜涙暀绋嬫楠わ細1.鍑嗗宸ヤ綔锛氶鍏堣鍑嗗濂介搮绗斻佹鐨摝銆佺礌鎻忕焊绛夌敾鐢绘墍闇鐨勭墿鍝併2.閫夋嫨绱犳弿瀵硅薄锛氬湪灞辨按鐢讳腑锛岀粡甯镐細閫夊彇涓搴у北鎴栬呬竴鏉℃渤娴佺瓑鏅墿浣滀负绱犳潗锛屽洜姝よ閫夋嫨涓涓悎閫傜殑绱犳潗寮濮嬬粯鐢汇3.杞粨绾匡細鐢ㄩ搮绗斿ぇ鑷村嬀鐢诲嚭灞辨按鐢荤殑杞粨绾匡紝娉ㄦ剰瑕佽交鏌斿湴鍕剧敾...
澶氬僵绱犳弿灞辨按鐢缁撴瀯涓庨忚
绛旓細鍦ㄨ壓鏈垱浣滀腑锛屾棤璁烘槸鍝褰㈠紡鐨勭粯鐢伙紝鐢婚潰鐨勭粨鏋勫拰閫忚鏁堟灉閮芥槸涓嶅彲鎴栫己鐨勫厓绱犮傚褰╃殑绱犳弿灞辨按鐢鐙叿鐗硅壊锛屽畠宸у鍦拌瀺鍚堜簡涓浗浼犵粺缁樼敾鐨勬暎鐐归忚鎶宸э紝杩欑閫忚鏂规硶鍏佽鑹烘湳瀹朵粠澶氫釜瑙掑害瑙傚療鍜岃〃鐜版櫙鐗┿傚悓鏃讹紝瀹冧篃鍊熼壌浜嗚タ娲嬬敾鐨勭劍鐐归忚鍘熺悊锛岄氳繃闆嗕腑瑙嗙嚎鍦ㄧ敾闈腑鐨勬煇涓鐐癸紝鍒涢犲嚭娣卞害鍜岀┖闂存劅銆傛澶...
鏉庡彲鏌:涓浗鐢荤殑涓変釜鍩烘湰鍔,闇瑕佷竴杈堝瓙瀛︿範閿荤偧
绛旓細绗竴锛屾槸涓鑸殑閫犲瀷鑳藉姏銆傜粯鐢昏瑷鏄互鍙褰㈣薄鍙嶆槧瀹㈣浜嬬墿锛岄犲瀷鑳藉姏涓嶅ソ绛変簬娌℃湁缁樼敾璇█銆傞犲瀷鑳藉姏锛屾寚瀵瑰舰璞°佽疆寤撱佹槑鏆椼佸眰娆°侀忚绛夌殑鎻忕粯鑳藉姏锛屽嵆瀵瑰瑙備簨鐗╃殑鍒诲垝瑕佸噯纭傛彁楂樹竴鑸殑閫犲瀷鑳藉姏锛屾槸鑹烘湳鍙戝睍棣栬鐨勫墠鎻愩傛潕鍙煋 铚涓皬鏅 鎬庢牱瀵瑰緟绱犳弿?鎴戣涓哄涓浗鐢汇灞辨按鐢瀛︾偣绱犳弿鏄彲浠ョ殑锛屾垨鑰...
绱犳弿灞辨按
绛旓細绱犳弿灞辨按濡備笅锛氬伐鍏/鍘熸枡锛氶搮绗斻佹鐨佺礌鎻忕焊銆佽弓绗斻傛柟娉/姝ラ锛1銆佸厛鐢ㄩ搮绗旇交杞诲湴鎶婂北姘寸殑鏋勫浘瀹氬嚭鏉ワ紝鎯虫竻妤氳嚜宸辨墍鐢荤殑杩欏箙灞辨按鐢澶ц嚧鏈夊摢浜涚粍鎴愰儴鍒嗐2銆佸埢鐢绘櫙鐗╋紝鍏堢敤閾呯瑪鎶婃櫙鐗╃殑鏄庢殫鐢诲嚭鏉ワ紝鍐嶇敤韫瑪鎶婅櫄瀹炵粰韫嚭鏉ャ3銆佺敤韫瑪鎶婅繙澶勭殑灞辫弓鐢诲嚭鏉ワ紝韫瑪鐢昏櫄鐨勯儴鍒嗗緢濂界敤銆4銆佹妸灞辫弓鐢诲嚭鏉...
涓浠涔瀛﹀浗鐢荤殑浜鸿秺鏉ヨ秺灏
绛旓細鍥界敾鐨勫垎绫 涓浗鐢讳富瑕佸垎涓轰汉鐗┿佽姳楦熴佸北姘磋繖鍑犲ぇ绫汇傝〃闈笂锛屼腑鍥界敾鏄互棰樻潗鍒嗕负杩欏嚑绫伙紝鍏跺疄鏄敤鑹烘湳琛ㄧ幇涓绉嶈蹇靛拰鎬濇兂銆傛墍璋撯滅敾鍒嗕笁绉戔濓紝鍗虫鎷簡瀹囧畽鍜屼汉鐢熺殑涓変釜鏂归潰锛氫汉鐗╃敾鎵琛ㄧ幇鐨勬槸浜虹被绀句細锛屼汉涓庝汉鐨勫叧绯;灞辨按鐢鎵琛ㄧ幇鐨勬槸浜轰笌鑷劧鐨勫叧绯伙紝灏嗕汉涓庤嚜鐒惰瀺涓轰竴浣;鑺遍笩鐢诲垯鏄〃鐜板ぇ鑷劧...
扩展阅读：
十大聚财山水画 ...
素描 简单漂亮 古风 ...
小学生山水画美术 ...
山水画简单又漂亮 ...
素描 简单漂亮 女孩 ...
三种最旺人的山水画 ...
山水素描画700张 ...
7-10岁儿童山水画 ...
十大绝美山水风景图 ...
