张韶涵被辛辣嘲讽，“金曲歌后”成油腻代言人，你觉得讽刺吗？
如果有人说张韶涵唱歌油腻，你会同意吗？这个怪事真的发生在综艺节目里。知名短视频平台流量大师王小帅直接评价“油腻”“像个舞者”。面对这种近乎无情的批评，张韶涵只是一笑置之，但他笑容中的尴尬是显而易见的。
那么，张韶涵真的会随着年龄增长而变得油腻吗，还是他会逐渐失去在舞台上的主导地位？这可能是从油腻这个词本身讲的。
随着很多中年男明星被贴上“油腻”的标签，这两个词逐渐成为圈内流行词。我们对能演温柔的演员说这句话，是因为我们讨厌这种不舒服的感觉。
但这并不意味着我们可以用“油腻”来形容我们不喜欢的人或表演。
就拿王小帅的评论来说，他认为张韶涵的舞台表演让他想起了旧上海的舞女，形容自己的感情油腻，这是不对的。
在我看来，王小帅的评论只是为了批评而批评。当他学会“油腻”的东西时，他现在就学会，现在就卖掉。用吉他在厕所唱歌不油腻是真的吗？
作为一种艺术表现形式，不同的人自然会有不同的印象。以张韶涵改编的《心中的爱》为例，如果我们听过原曲，就会发现张韶涵这次的改编并没有刻意加深原曲中的深情，而是刻意用一种“回顾爱情”的氛围来形容意境。
所谓油腻，不过是指一种感觉或感觉强烈到让人不舒服的程度，不是客观标准。经常说“油腻”的人往往只是给别人贴标签。如果让他们给一些“不油腻”的东西，他们往往会无言以对。
在我看来，判断张韶涵歌曲的表演是否油腻，取决于观众是否喜欢改编的版本。从各种评论中不难看出，张韶涵的改变不仅得到了业内人士的认可，也能让观众感受到不同版本的爱情。
王小帅的评价，不仅象征着自己的态度，更象征着节目效果。
综艺节目《歌赞》很有意思。而不是邀请权威前辈来当评委，而是邀请几百个短视频平台来扮演评委的角色，相当于让一群外行去评价一群歌手唱得好不好。
在短视频平台影响力日益飙升的同时，也变得容易获得人气。王小帅能在厕所唱歌，赢得百万粉丝。百万粉丝是否意味着他有实力？
王小帅似乎是为了批评而批评，无论是为了彰显自己评委的权利，还是为了满足评论明星带来的快感。我觉得有一些，但不排除这是一个可以创造的节目效果。
综艺节目《歌赞》从一开始就是抢着做事来的。张韶涵不是唯一面临这种评价的歌手。创作了《无名小卒》等爆款歌曲的唐汉霄也获得了“表演一般”的称号。
一群业余听众真的能对专业歌手的表现下定论吗？
把《歌赞》说成“非主流”也不过分。这个综艺节目几乎完全抛弃了评判的专业性，单纯从歌曲的传播入手:无论你对歌曲的专业水平有多高，观众不喜欢都是不好的。
为了让数百名评委拥有代表观众的权利，几乎所有领域都邀请了短视频博主，除了音乐博主王力可小帅和像梅尼尔这样的乡巴佬，他们组成了一个与专业歌手相对的群体，但实际上，他们也是歌曲传播的重要渠道。
评委直接给了爆发红的权利，这是之前所有综艺节目都无法保证的奖励。
根据节目规则，节目中获胜者的歌曲将由在场的评委亲自宣传。在短视频为王的当今时代，这些评委的影响力可以直接帮助一首歌从沉寂走向成名。此案已核实不止一次。
正如崔健在综艺节目中所说，互联网已经成为一种不得不面对的交流方式。歌手的新歌需要通过网络传播，表演需要通过网络服务，其他方面就更不用说了。可以说，一个歌手只要想填饱肚子，就必须面对一个《歌功颂德》这样的舞台。
在我看来，《歌赞》是一个开创性的综艺节目。如果说《土考大会》只是用对公众人物的解构来撩拨观众的神经，《歌咏》直接拉下了歌手与普通人之间的最后一幕。
都是生活在网络上，要装什么？
没有流量支持谁能认识你，不要神秘。
修辞虽然夸张，但却是《诗经》的主要含义。节目以裸流量为诱惑，让所有歌手离开“技术术语”的保护，从而迫使歌手改编或创作出受大众欢迎的歌曲。
客观来说，节目的初衷很好，这种综艺节目在国内确实是需要的。就像九城在节目上接受采访时说的，面对粉丝，往往只得到表扬，也就是说很难在不接受批评的同时发现自己的不足。
近年来音乐综艺节目越来越多，歌手唱的歌让观众越来越不知所云。要么是所谓的中英文混合的自唱歌曲，要么就是以“鬼才”的名义在舞台上嚎叫的歌手。歌曲的大众传播大幅下降，周杰伦的单曲再次赢得观众的青睐。我们很久没有看到一首可以称得上经典的歌了。
这种现象的根本原因在于可以制造的职业壁垒。有些歌手明明不是国家队的，却每天要辩解说编曲比歌词重要。剩下的评委也会因为感情而违背自己的意愿说出来，所以观众听不懂音乐，但也不是真的听不懂。
观众只是好奇，这首歌这么难听怎么会被“专家”赞呢？
《歌咏》属于应运而生的综艺节目。它尽量从观众和非专业音乐人的角度来展现一首流行音乐应该是什么样的，这一点可以从节目比赛制度上看出来。
每个歌手改编或新创作的歌曲都需要给出一个片段，评委根据这个片段进行初步评分，然后根据实际舞台表现进行第二轮评分。最后，几个影响力较高的博主将直接决定作品的成败，流量至上的特点将得到充分展现。
没有必要故意为节目制造流量。专业人士和非专业人士的矛盾自然会推动节目的发展。专业人士不可能是正确的，但评委并不代表他们能做出客观准确的评价。比如王力可小帅评论张韶涵的表现，他只是从自己的角度表达了自己的想法，但这种想法不能被大多数观众接受。毕竟金曲奖得主的实力是不能造假的。
没有粉丝的追求，没有同行的爱面子，每个参赛选手在参赛前无论取得什么成绩，都需要面对几百名评委的评价。为了达到“大众点评”的效果，节目特意在现场安排了两个屏幕，歌手可以在上面实时看到评价。
这些专业歌手要面对一个问题。他们的歌暂时不被大众接受怎么办？答案很简单:不要创作观众不喜欢的歌曲。
专业歌手的光环已经被节目撕裂，歌手和观众的地位是平等的。所以我们看到节目中往往有相互的情节，有些歌手会直接问灵魂:“你能听懂情歌吗？”
这个问题很关键，因为博主的身份特征，在实际的评价过程中逐渐偏离了节目的初衷。
第三，流量不是私人产品
这些博主可以因为自己的流量被邀请担任评委，这也是他们评论曾经高高在上的歌手的筹码。
在这种不正常的点对点关系中，评委的评论更多的是基于自己的流量，而不是自己作为大众成员对音乐的直观感受。
我们可以看到，评委在评论一首烂歌的时候，往往会用“我不会用在自己的视频里”来表示不赞同。但他们并不明白，如果从自身流量和网络影响力的角度出发，他们只有锦上添花的资格，没有消极的资格。
流量不是私人产品，他们只能影响，不能改变流量的方向。
就像拿周杰伦做代言一样，他的优胜美地奶茶广告可以让观众觉得优胜美地的品质真的很好，但是会不会有人觉得香浓的奶茶不好呢？
这就是《赞歌》的不合理性，它赋予了流量拥有者“杀人灭口”的权利，却忘了提醒他们需要站在大众的立场进行审判。
也许是因为《歌赞》是一个有创意的综艺节目，在具体的表达方式上有失偏颇，让观众看起来像是两个群体在互相找茬，失去了节目本身应该满足的定位。
但是，我觉得这些评委也要把自己的定位放清楚。即使从流量传播的角度来看，也不要忘记流量不是私人产品，也不是你的筹码。不要为了在人前炫耀圣人而无视大众的真实声音。这样的流量大师不就是形态不一样的明星吗？
流量主体上的流量是个别网络用户收集的，可能代表了部分网友在参与节目前对某一段、某一首封面歌曲的喜爱。但是流量拥有者进入综艺节目，一定要小心自己流量的消亡。如果他们不能表达出顺应流量聚合的意愿，就注定会被流量抛弃。
流量从来不属于任何人，一个网络名人可能会被各种噱头榨干，但当流量带来利益的同时，也会成为束缚流量主体行为的枷锁。
如果说这些问题只属于节目的基本属性，那么“专业性”一定是我们需要面对的东西。虽然节目中没有权威评委，但有一位评委似乎自动将自己带入了权威的地位，他以“高人一等”的眼光对专业歌手的表现提出了批评。
众所周知，“专业的人做专业的事”，几百个评委可以根据歌手的表现来表达自己的感受和意见，但需要记住的是，千万不要站在专业的角度在舞台上批评歌手，这不是他们的专业领域，说一些材料性的话只会引来人们的嘲讽。
总的来说，《歌赞》这种综艺节目，价值非凡。或许是现实因素，节目没能展现出全部的光彩。但是，仅从目前为止透露的一些内容来看，我们不难引起对该节目的浓厚兴趣。这是我们第一次如此接近一个明星，一个歌手，也是我们第一次享受到属于流量创造者的成就感。
市场上应该是这样的。作为流量的创造者，我们在承担风险的同时应该拥有一定的控制权，而不是被当成地里的韭菜。
但在新鲜感的冲击下，我们不能陷入盲目的冲动，失去为了满足批判明星的欲望而应有的理性。否则这种权利只会昙花一现，被人诟病。
我觉得说不上讽刺吧，只能说时代的原因。这个完全是看个人感觉的，我觉得其实张韶涵唱的还好吧，可能不符合现在大众的口味和她以前的唱风，毕竟大家还是希望她带来更好的作品。
张韶涵被辛辣嘲讽，“金曲歌后”成油腻代言人。我觉得这很讽刺。因为这其实对张韶涵来说是一种侮辱，是一种不尊重的行为。
我不觉得讽刺。张韶涵的再次复出本来就很不容易，而且她也没做什么，是网友的要求太过苛刻了。
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