写宋词的规则？要详细啊 谢谢高手们回答 "人生自是有缘,相逢未必偶然."的出处。看完《中国诗词大会》...
\u8c22\u8c22\u5404\u4f4d\u5e2e\u6211\u6574\u7406\u4e00\u4e0b\u5b8b\u8bcd\u4e2d\u6c14\u52bf\u78c5\u7934\u7684\u957f\u7bc7\u8bcd\u548c\u8bcd\u53e5\u534e\u4e3d\u5a49\u7ea6\u7684\u8bcd\uff08\u50cf\u67f3\u6c38\u7684\uff09\uff0c\u8c22\u8c22\u9ad8\u624b\u4eec\uff0c\u6025\u9700\uff01\uff01\u592a\u591a\u4e86
\u8fd9\u4e2a\u5b8c\u5168\u4e0d\u7528\u95ee\u51fa\u5904\uff0c\u56e0\u4e3a\u6839\u672c\u4e0d\u662f\u8bd7\uff0c\u800c\u662f\u987a\u53e3\u6e9c\uff0c\u4e5f\u5b8c\u5168\u6ca1\u6709\u903b\u8f91\u56e0\u679c\uff0c\u5c5e\u4e8e\u83ab\u540d\u5176\u5999\u7684\u9178\u8bcd\u513f\u3002.
\u8fd8\u4e0d\u5982\u5e2d\u6155\u84c9\u7684\u90a3\u53e5\u201c\u524d\u4e16\u7684\u4e94\u767e\u6b21\u56de\u7738\u6362\u5f97\u4eca\u751f\u7684\u4e00\u6b21\u64e6\u80a9\u800c\u8fc7\u201d
词不同于诗。诗分五言七言，分绝句和律诗。组合在一起，共四种
此外还有古风，形式多变一些。
但是总体来说，诗的格式是比较简单的
但是词的格式有上千种，各不相同。于是为这些格式取名字，即“词牌”
一个词牌，基本上对应一种格式（有的格式会有别格，另述）。偶也有同名不同调，或同调不同名的情况。但基本上，看到一个词牌，就可以知道，这首词共有多少句，每句多少个字。押多少个韵，平韵还是仄韵。甚至每个字是平声还是仄声。这就是“词牌常识”。
词牌有词谱，词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式。
所谓平仄，就是古代的四声。古代的四声和今天的不同，不是分一声二声三声四声，而是分平上去入。平，又分阴平、阳平。阴平，即对应今天的一声。阳平，即对应今天的二声。发音多悠扬，绵长。上声，对应今天的三声。发音多转折。去声，对应今天的四声。发音多劲远。入声在现代汉语里已经消失了，转化为了一二三声。但在有些方言里，还依稀可以寻找到入声的影子。主要发音特点是急促。
诗词中，把阴平阳平统称为平声，把上去入三声，统称为仄声。仄，就是“不平”之意。习惯上，写作的时候会把平仄声交替着使用，以达到音律富于变化的效果。同时，因为四声的发音特点不同，于是也就是适合表达不同类型的情感。
补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求，断句的方式也各不相同。
同为五言句，有词牌要做一四断，有词牌须作二三断。同为九言句，有词牌须作二七断，有的则作四五断，等等。
断句的方式在词谱中不会显示，但其规则却确实存在着。
这里在录入后主词时，一并把断句方式给出来。
断错句子，虽然表面上看来，还是那个词牌，没有什么影响
但实际上，读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围。
因此虽然不算出律，乱韵，也依旧是不允许的。很多词，一个字的断法，会影响到整句的理解。一句话的断法，会影响到整首词的语感。
这里，把后主的词与词谱结合在一起。用熟悉的句子来学习词谱，便于理解记忆，顺便也能普及一下平仄常识。
词谱常用符号：
○：平声； ●：仄声； ◎：可平可仄 ；△：押平韵； ▲：押仄韵
以下是正文
一，乌夜啼
●●○○●，
昨夜/风兼雨
◎○●●○△。
帘帏/飒飒/秋声
◎○◎●○○●，
烛残/漏断/频欹枕
◎●●○△。
起坐/不能平
◎●◎○◎●，
世事/漫随/流水
◎○◎●○平△。
算来/一梦/浮生
◎○◎●○●，
醉鄕/路穏/宜频到
◎●●○平△。
此外/不堪行
乌夜啼，别作《锦堂春》、《圣无忧》。双调，47字，上阙两平韵，下阙两平韵。中途不换韵。
下片两个六字句，可对仗，亦可不对。另有别格上片首句为六字句，余同。
乌夜啼为小令，平韵。多为六言、七言句，句式较舒缓平稳。适合抒发悠远绵长的情绪，不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪。因过片短小，可供过度的空间不大，亦不适合承载复杂或多变的内容。
二、一斛珠
◎○◎▲
晚妆/初过
◎○◎●○○▲
沉檀/轻注/些儿个。
◎○◎●○○▲
向人/微露/丁香颗，
◎●○○，◎●◎○▲
一曲/清歌，暂引/樱桃破。
◎●●○○●▲
罗袖/裛残/殷色可，
◎○◎●○○▲
杯深/旋被/香醪涴。
◎○◎●○○▲
绣床/斜凭/娇无那，
◎●○○，◎●◎○▲
烂嚼/红绒，笑向/檀郎唾。
一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》。双调，五十七字，上下阙各四仄韵，中途不换韵。
传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃，妃不受，以诗谢，有"长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗览诗不乐，令乐府以新声度之，名《一斛珠》。故此词牌的本意为咏珍珠。
本词中颗、那二字古音皆为仄声字，与过、个属同一韵部。嚼字古音亦为仄，故本词未有出律者。
一斛珠为仄韵小令。故不适合承载较复杂的内容，且不宜抒发温柔含蓄的情感。
三，子夜歌
◎○◎●○○▲
人生/愁恨/何能免？
◎○◎●○○▲
销魂/独我/情何限。
◎●●○△
故国/梦重帰，
◎○◎●△
覚来/双泪垂。
◎○○●▲
高楼/谁舆上，
◎●◎○▲
长记/秋情望。
◎●●○△
往事/已成空，
◎○◎●△
还如/一梦中。
子夜歌，又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵，平仄韵交替。
传宣宗“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文士往往依声填词”，此为《菩萨蛮》词牌名之由来。
菩萨蛮，两句一韵，平仄韵递转。平韵句温柔，仄韵句着力，适合抒发较为低回、婉转、反复的情感。谋篇不宜平坦开阔、一览无余，以层层转折，逐渐递进，一波三折，欲说还休为佳。
四、更漏子
◎◎○，◎◎▲，
金雀钗，红粉面，
◎●◎○○▲。
花裏/暂时/相见。
◎◎仄，●○△，
知我意，感君怜，
◎○◎●△。
此情/须问天。
○◎▲，◎◎▲，
香作穗，蜡成泪，
◎●◎○◎●▲。
还似/两人/心意。
◎◎●，●○△，
珊枕腻，锦衾寒，
◎○◎●△。
夜来/更漏残。
更漏子，又名《独倚楼》、《翻翠袖》等，双调四十六字，上片两仄韵、两平韵。下片三仄韵、两平韵。亦有别格，下片两仄韵，两平韵，换头句（即下片第三字）不押韵。平仄韵递转。
更漏，是古代在夜间表示时间的工具，引申意为夜晚。故早期词人多依其本意，描写夜间的情景。
更漏子，两句一平韵，两句一仄韵，平仄韵交替，与《菩萨蛮》同样，适合层层转折的笔法，语气多婉转，宜抒发含蓄低回的情感，不适合承载慷慨悲歌，情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容。
五，临江仙
◎○◎●◎◎●
樱桃/落尽/春归去
◎○◎●○△
蝶翻/轻粉/双飞
◎○◎●●○△
子规/啼月/小楼西
◎○◎●，◎●●○△
画帘/珠箔，惆怅/卷金泥
◎●◎○○●●
门巷/寂寥/人散后
◎○◎●○△
望残/烟草/低迷
◎○◎●●○△
炉香/闲袅/凤凰儿
◎○◎● ◎●●○△
空持/罗带，回首/恨依依
临江仙，又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》，双调， 五十八字，平韵，中途不换韵。
临江仙的别格有很多，这只是其中一种。另有上下阙首二句皆为六言句者，亦有上下阙末两句皆为五言者。字数相同的格式下，亦有平仄、韵脚不同者。因是常识普及贴，不说这么复杂，这里先只列出这一种格式做作一下分析。
另外，《谢新恩》是个比较特殊的词牌名。很多词谱中不列这个词牌的谱子，有一小部分词谱说，谢新恩是临江仙的别名。
此例临江仙为平韵中调，多为六言、七言句，且中途不换韵，形式上较舒缓平稳。宜抒发含蓄绵长的情感，布局上以顺接、流畅为宜。不适合过于转折反复的笔法，亦不适合抒发较高亢激烈的情绪。
六，望江南
○◎●，
多少恨
◎●●○△。
昨夜/梦魂中
◎●◎○○●●，
还似/旧时/游上苑
◎○◎●●○△。
车如/流水/马如龙
◎●●○△。
花月/正春风
忆江南，又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》。单调，二十七字，三平韵。中途不换韵。中间两个七言句一般作对仗处理，亦可不对仗。
此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》。后因白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云：“能不忆江南”，故得名《忆江南》。自此后世多用《忆江南》词牌名之本意，描写江南景色。
忆江南为平韵小令，句子比较整齐。基本没有可用来过度的地方，因此内容不宜复杂，亦不适合转折的笔法，布局以平稳顺畅为佳。下笔宜柔，不宜抒发较为激烈的情绪。中间两个七言句宜作对仗处理，便于内容紧凑，主旨简明，可避免布局松散、内容空洞等问题。
七，清平乐
◎○◎▲，
别来/春半
◎●○○▲。
触目/愁肠断
◎●◎○○●▲，
砌下/落梅/如雪乱
◎●◎○◎▲。
拂了/一身/还满
◎○◎●○△，
雁来/音信/无凭
◎○◎●○△。
路遥/归梦/难成
◎●◎○◎●，
离恨/恰如/春草
◎○◎●○△。
更行/更远/还生
清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》。双调，四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。平仄韵不通押。
《清平乐》原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。因此，乐字在这里音yue，不音le，取“乐曲”之意。
清平乐为双调小令，上仄韵下平韵。由于韵脚的平仄变化，上下片的语调亦应随之而变化，布局应富于层次感。过片处宜递进，不宜平铺直叙。情绪上适合起伏辗转，时放时收，不宜平顺。
八，破阵子
◎●◎○◎●
四十/年余/家国
◎○◎●○○
三千/里地/山河
◎●◎○○●●
凤阁/龙楼/连霄汉
◎●○○◎●○
玉树/琼枝/作烟萝
◎○◎●○
几曾/识干戈
◎●◎○◎●
一旦/归为/臣虏
◎○◎●○○
沉腰/潘鬓/消磨。
◎●◎○○●●
最是/仓皇/辞庙日
◎●○○◎●○
教坊/犹奏/别离歌
◎○◎●○
垂泪/对宫娥。
破阵子，一名《十拍子》。双调，六十二字，上下片皆三平韵。中途不换韵。上下阙的两个六言句，两个七言句，习惯上作对仗处理，亦可不对仗。
《破阵子》为唐教坊曲。秦王李世民制《秦王破阵乐》，史载其“舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也”，为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。此双调《破阵子》，是截取舞曲中之一段而为之。词牌名有金戈铁马之势，后人填词亦多用其本意。
破阵子为平韵中调。由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来，故以恢弘开阔为宜，气势上应一气呵成，不适合抒发较含蓄低回的情绪。
九，采桑子
◎○◎●○○●。
亭前/春逐/红英尽，
◎●○△， ◎●○△，
舞态/徘徊，细雨/霏微，
◎●○○◎●△。
不放/双眉/时暂开。
◎○◎●○○●。
绿窗/冷静/芳音断，
◎●○△，◎●○△，
香印/成灰，可奈/情怀，
◎●○○◎●△。
欲睡/朦胧/入梦来。
采桑子，又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等。四十四字，前后片各三平韵。中途不换韵。上下阙两个四言句可作叠韵处理。
唐教坊曲有《杨下采桑》，《采桑子》为从中截取而成。其本意为咏罗敷采桑之事。
采桑子为双调平韵小令，不换韵，句式也较整齐。适合平稳顺畅的布局，紧扣主题，不宜用过于转折的笔法。情绪上宜舒缓，绵长，不宜激烈、劲促。
十，喜迁莺
◎●●，●○△，
晓月坠，宿云微，
○●●○△。
无语/枕频欹。
◎○◎●●○△，
梦回/芳草/思依依，
○●●○△。
天远/雁声稀
○◎▲，○◎▲，
啼莺散，余花乱，
◎●◎○○▲。
寂寞/画堂/深院。
◎○○●●○△，
片红/休扫/尽枞伊，
○●●○△
留待/舞人归。
喜迁莺，又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》。四十七字，前片四平韵，后片三仄韵，依前两平韵。上下阙两个三言句，习惯上作对仗处理。目前各家作品中未见有不对仗者。
喜迁莺的格式较繁杂，谱子各异。因并非诗词专业贴吧，故今仅取后主一体加以简要说明。
喜迁莺为平仄转换小令，句式较散，三言，五言，六言，七言均有。这种句式散乱平仄转换的小令，布局不宜平稳，以起伏交错为佳。也不宜承载气势上需要一气呵成的内容。情绪上宜收放相间。
十一，蝶恋花
◎●◎○○●▲。
遥夜/庭皐/闲信步。
◎●○○，◎●○○▲。
乍过/清明，早覚伤春暮。
◎●◎○○●▲，
数点/雨声/风约住
◎○◎●○○▲。
朦胧/淡月/云来去。
◎●◎○○●▲
桃李/依依/春暗度。
◎●○○，◎●○○▲。
谁在/秋千，笑裏/低低语。
◎●◎○○●▲，
一片/芳心/千万绪
◎○◎●○○▲。
人间/没个/安排处。
蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等。双调，六十字，前后片各四仄韵。中途不换韵。
蝶恋花原为唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。宋晏殊词改名《蝶恋花》，后世遂从此名。
蝶恋花为仄韵中调，且句式较整齐。中调布局不宜过平，宜在过片处过度、转折，提升主题。如用顺接的格局，容易显得呆滞，拖沓。情绪上以低沉劲远为主，不宜抒发较为欢快或激昂的情绪。
十二，相见欢
◎○◎●○△，仄○△。
林花/谢了/春红，太怱怱
◎●◎○○●●○△。
无奈/朝来/寒雨/晚来风
◎◎▲、◎○▲，●○△。
胭脂涙，留人醉，几时重
◎●◎○○●●○△。
自是/人生/长恨/水长东
相见欢，别名《乌夜啼》、《忆真妃》。双调，三十六字，平仄韵错叶。上片三平韵，下片起二句叶仄韵，第三、四句仍叶前平韵。两九字句以上二下七为宜。亦可在四字处、六字处断句，视句子情况而定。
本词牌，因李煜有“独上西楼”、“月如钩”等句，故又名《上西楼》、《秋夜月》，宋人名之为《乌夜啼》。而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，如后主所作之《乌夜啼 帘外风兼雨》。此二者为同名不同调。
《相见欢》为平仄错押的小令，断句三言，长句九言，跨度较大。常规而言，小令不适合承载太过复杂的内容，又因缺少过度空间而不适合情绪和内容上的转折，布局宜平稳顺畅。而平仄韵错叶的词牌，又不适合太平稳的布局，情绪上不宜贯穿，以转折反复为佳。短句情绪宜收而长句情绪宜放。这个词牌，短短三十几个字，中途却要换两次韵；句式以三言和九言为主，字数跨度非常大，而中间却缺乏长短适中的句式来过度；句式、长短、韵脚对布局、内容、情绪的要求之间，甚至可以说是互相矛盾的。因此这是比较难填的一个牌子，对作者的布局能力和情绪把握的能力有非常高的要求，另外也要求对词牌非常熟悉，才能做到游刃有余，顺势而成词。因此十分不建议新手用来作练习使用。不能一看到是小令，就认为是简单易写的牌子。
十三，捣练子
○●●，●○△。
深院静，小庭空
◎●○○◎●△。
断续/寒砧/断续风。
◎●◎○○●●
无奈/夜长/人不寐
◎○◎●●○△。
数声/和月/到帘栊。
捣练子，别名《捣练子令》、《深院月》、《夜捣衣》、《杵声齐》、《翦征袍》等等。双调，二十七字，三平韵。中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，现存前人作品中未见有不对仗者。
《捣练子》的各个名称多与捣衣有关。练的本意为白绢，这里的引申义为做衣服的布料。捣衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打，去除表面的浆的一种劳作，其目的是使布料柔软，熨贴，便于裁剪衣服，也使得做出来的衣服柔软舒适。古代妇女有为征人捣衣的习俗，故捣衣常常与远行、离别，思念等意向相关联。《捣练子》词牌的本意即为咏捣练之事，多用于描写妇女怀念征人。
捣练子为平韵小令，以七言句为主，且不换韵。首句两个三言句式，可看作是七言句式的一种变形。是句式简洁，韵脚单一，格局短小的牌子。这种词牌，几乎没有可以用来过度的空间，句式和韵脚的无变化，也使整首词的形势顺畅平缓。因此主题宜简要，布局宜紧凑，情绪宜平稳，衔接宜顺畅。不宜承载过于繁杂的内容，也不宜抒发较为激昂的情绪（因为缺乏一气呵成的气势），或较为辗转低回的情绪（因缺乏转折的空间）
十四，浣溪沙
◎●◎○○●▲
红日/已高/三丈透
◎○◎●○○▲
金炉/次第/添香兽
◎●◎○○●▲
红锦/地衣/随步皱
◎○◎●○○▲
佳人/舞点/金钗溜
◎●◎○○●▲
酒恶/时拈/花蕊嗅
◎●◎○○●▲
别殿/遥闻/簘鼓奏
《浣溪沙》，又名《浣溪纱》、《浣沙溪》、《浣纱溪》、《负心期》、《醉中真》、《锦缠头》等等。双调，四十二字，上片三平韵，下片两平韵，中途不换韵。过片两句习惯上作对仗处理，亦可不对。
浣溪沙历来词作皆为平韵，仄韵体仅见后主一例。故这里将通用的平韵格词谱也一并列出来供参考：
◎●◎○◎●△，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
◎●◎○○●●，◎○◎●●○△。◎○◎●●○△。
《浣溪沙》通篇皆为七言句，且不换韵。句式单一，韵脚单一，且为小令。这种方正规矩的词牌比较适合中正的布局，情绪上宜平稳，有水到渠成之感。不宜作过多转折。亦不适合抒发较为悲慨或浓烈的情感。
而这首是很正统的格式，平韵，且过片对仗，是个很好的词牌范本
◎●◎○◎●△，
转烛/飘蓬/一梦归，
◎○◎●●○△。
欲寻/陈迹/怅人非，
◎○◎●●○△。
天教/心愿/与身违。
◎●◎○○●●，
待月/池台/空逝水，
◎○◎●●○△。
荫花/楼阁/谩斜晖，
◎○◎●●○△。
登临/不惜/更沾衣。
因为之前对这首词作过逐句的解释，也提到过句与句之间的顺接和结尾的收笔手法。所以这里就偷懒一下不重复了。因为解释的角度是接近的。
需要提一下的是，过片的对仗很工稳，是个不错的工对，想学对联的同学们可以着重看一下。
十五，阮郎归
◎○◎●●○△，
东风/吹水/日衔山
◎○◎●△。
春来/长是闲
◎○◎●●○△，
落花/狼籍/酒阑珊
◎○◎●△。
笙歌/醉梦间
◎◎●，●○△，
春睡觉，晚妆残
◎○◎●△。
凭谁/整翠鬟
◎○◎●●○△，
留连/光景/惜朱颜
◎○◎●△。
黄昏/独倚阑
阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《宴桃源》、《碧桃春》等。双调，四十七字，前后片各四平韵，中途不换韵。两个三言句习惯上作对仗处理，历代词作中尚未见有不对仗者。
调名用刘晨、阮肇入桃源遇仙转瞬百年的故事，故调名多与“桃”有关，词牌本意为远行不归，诸家词作多用其本意，抒写远行、离别、相思等内容。
阮郎归为双调平韵小令，且以短句居多。适合抒发细腻、轻柔的情感，谋篇上以主题简要，布局顺畅为宜。情绪宜舒缓，流畅，有行云流水之感，不宜过为转折反复，也不宜抒发较为激烈的情感。
……
参考资料：http://tieba.baidu.com/f?kz=787655743
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