《筋疲力尽》在悲伤与虚无之间，你会选择什么？ 文学包括哪些方面？
\u6587\u5b66\u7684\u4f5c\u7528\u6587\u5b66\u6709\u4ec0\u4e48\u4f5c\u7528\uff1f
\u5305\u62ec\u620f\u5267\u3001\u8bd7\u6b4c\u3001\u5c0f\u8bf4\u3001\u6563\u6587\u7b49\u3002
1\u3001\u4e2d\u56fd\u6587\u5b66\u5956
\u8001\u820d\u6587\u5b66\u5956\u3001\u8305\u76fe\u6587\u5b66\u5956\u3001\u9c81\u8fc5\u6587\u5b66\u5956\u3001\u66f9\u79ba\u620f\u5267\u6587\u5b66\u5956\u5e76\u79f0\u5f53\u4ee3\u4e2d\u56fd\u56db\u5927\u6587\u5b66\u5956\u3002
2\u3001\u6587\u5b66\u5de8\u5320
\u53e4\u5e0c\u814a\u8bd7\u4eba\u8377\u9a6c\uff1b \u610f\u5927\u5229\u8bd7\u4eba\u4f46\u4e01\uff1b \u5fb7\u56fd\u8bd7\u4eba\u3001\u5267\u4f5c\u5bb6\u3001\u601d\u60f3\u5bb6\u6b4c\u5fb7\uff1b \u82f1\u56fd\u79ef\u6781\u6d6a\u6f2b\u4e3b\u610f\u8bd7\u4eba\u62dc\u4f26\uff1b \u82f1\u56fd\u6587\u827a\u590d\u5174\u65f6\u671f\u620f\u5267\u5bb6\u3001\u8bd7\u4eba\u838e\u58eb\u6bd4\u4e9a\uff1b \u6cd5\u56fd\u8457\u540d\u4f5c\u5bb6\u96e8\u679c\uff1b \u5370\u5ea6\u4f5c\u5bb6\u3001\u8bd7\u4eba\u548c\u793e\u4f1a\u6d3b\u52a8\u5bb6\u6cf0\u6208\u5c14\uff1b \u4fc4\u56fd\u6587\u5b66\u5de8\u5320\u5217\u592b.\u6258\u5c14\u65af\u6cf0\uff1b \u82cf\u8054\u65e0\u4ea7\u9636\u7ea7\u6587\u5b66\u7684\u5960\u57fa\u4eba\u9ad8\u5c14\u57fa\uff1b \u4e2d\u56fd\u73b0\u4ee3\u4f1f\u5927\u7684\u6587\u5b66\u5bb6\u3001\u601d\u60f3\u5bb6\u9c81\u8fc5\u3002
我不喜欢看那个时代的欧洲艺术电影，太晦涩。尽管《朱尔与吉姆》的题材很前卫，可是过于沉闷，叽里咕噜的法语听上去也很不爽。所以，对于新浪潮电影，我敬仰，却又没勇气去碰它们。当然，这是我个人的看法，大家尽管拍砖。我也矛盾着，因为对于明明自己不喜欢的电影，还要码个百八十字的影评，你说我分裂不？《筋疲力尽》的影评，看来还得继续这样。男主角叫米歇尔。个头不高，偏瘦，但是坚持锻炼，所以还很有肌肉。一顶黑色礼帽歪扣在头上，嘴里叼着一根烟，还始终都是穿着那身西装。他的招牌动作是用拇指擦一下嘴唇，这是他模仿自己的偶像亨佛莱·鲍嘉在《马耳他之鹰》中的动作。就这样一个衣冠楚楚的男子，谁能看出来他是个街头混子？他偷车、调戏妇女、杀死警察，还偷走女人的钱，应该说是一个十足的混蛋。但是在影片中，似乎他做这些坏事都有些不留痕迹，让人感觉不到他哪里不对。他的迷人掩盖了他的罪行。他不是狼，他只是一个迷途的羔羊，因为他的内心其实是很脆弱的。他外表的冷酷和无情都是装出来的，只为了让他的迷惘不那么突出。米歇尔在女友面前就像一个孩子，求她跟自己亲热，希望能与她私奔。他所做的一切不正当的勾当好像都是出于孩子般的天真，因此这是一个表面和实质并不统一的反面人物。戈达尔也曾说：“《筋疲力尽》里，我在整个拍摄过程中寻找着电影的主体，最后我的视线落在贝尔蒙多（米歇尔的饰演者）身上。我觉得他像一个巨大的块状物，值得去拍摄，去发现他的背后有些什么。”
影片中米歇尔看到有两个小姑娘想搭车，他首先看到了一个漂亮姑娘，他于是想入非非，说到：“我每一公里都要亲她一下”，可是当他一看另一个女人难看时，连停也没停直接把车开走了，他选择了放弃这两个女孩。我们可以这样理解，两个女孩的本质本无所谓丑或者美，善良或者邪恶，这些属性，都是人赋予的。由此可见，只有自我意识是真实的。 当米歇尔在车里自言自语和毫无顾忌的歌唱的之后，在车里离奇的发现了一把枪，这把枪的出现，改变了米歇尔的命运，是一种自在的存在对于自为的存在的介入和影响。我们权且做一个假设，假设这把枪不存在，也就是说物质世界的存在，“自在的存在”是不存在的，那么即便是自为的存在即人的自我意识成熟了，想要杀了那个警官，也是不能实现的。而当自在的存在是其所是的存在于此的时候，自为的意识才真正的起到作用。 “自为的存在是自我规定自己存在的，因为它不能与自身重合。”————萨特 由此而来的结论是：人是虚无由之来到世界上的存在，意识于是成为自为的存在即人的内在结构。当纯粹的主观性指向其本身时，它就成了人的自我意识。这就是自为的存在。 米歇尔在帕特丽夏家中与帕特丽夏的谈话也处处蕴含了存在主义中所呈现的两种观点的对峙，他们的分离是必然的，因为帕特丽夏所自由选择的道路和米歇尔所选择的道路，帕特丽夏读着威廉福克纳的《野生棕榈树》优美的最后几句，“在痛苦和空白之间，我宁愿选择痛苦”。而米歇尔在乎的只是让帕特丽夏脱掉衣服。当帕特丽夏问米歇尔，在痛苦和空白之间，你会选择哪个的时候，米歇尔回答是，让我看一下你的脚趾，可见他还是想着和帕特丽夏做爱。其实这就是他的选择，这就是他的回答，欣赏帕特丽夏的脚趾，脱掉帕特丽夏的衣服，和帕特丽夏睡觉。而帕特丽夏还要一再地追问，米歇尔做出了明确的回答：“选择痛苦，这太蠢了。我选择空白。这也好不到哪儿去……但是忧愁就是一种妥协了。要么统统归我, 要么一无所有。”导演引用福克纳的名言，却让米歇尔给出截然相反的答案，因为他所追求的是极为纯粹的东西，无法获求，便干脆不要。
1958年之前的法国是法兰西第四共和国，法兰西第四共和国自1946年成立后的12年中，政府软弱无力，内阁更换频繁，加上陷入阿尔及利亚战争，渐渐陷入危机。法国战后经济的发展在相当程度上受美援制约，同时存在通货膨胀等问题。1958年岁末，法国人更换了政府，也换了总统，甚至连共和国也改了号，电影界也出现了大的变动。电影界出现了更新的迹象，这在文艺沙龙中引起了反响，随后，各大报刊便把这种新动向冠以美名，把这些称作“新浪潮”。 “新浪潮”电影就是在 1958——1959电影年度期间问世的电影。
政局动荡和混乱时发生新浪潮电影运动也许只是巧合，可是这加剧了当下人们的异化状态、不确定感和危机感，和存在主义中提到的由于异化和高度空虚带来的精神危机是同一种状态。存在主义深深影响了法国新浪潮导演，这是特定的历史条件为二者的结合提供了一处平台，使得二者的结合如同火箭和空间站的对接一般华丽炫目。“新浪潮”电影完全打破了传统的叙事结构，以表现生活流、荒诞、非理性、反传统而闻名于世。戈达尔是一个公认的电影界的叛逆者，同时他也是公认的新浪潮的旗手之一。他曾说过，“电影就是每秒24格的真实”。 “戈达尔之所以对文化有着持久的号召力，原因就在于他自己没有号召——在戈达尔的影片里学问太多了，而表现在戈达尔身上却太少了。” ————萨特 他的前期作品表现了西方人的精神危机和混乱生活，新浪潮的代表作品也是戈达尔的处女作和代表作《精疲力尽》有着极为深远的意义，可以看做是对萨特存在主义哲学的形象化解说。1960年，《精疲力尽》获法国让·维果奖。此片没有脚本，对白连夜突击而作，并在排练中进行修改，影片呈现的是一种即兴式拍摄风格，并且大多数是采用实景、外景。这种制作方式本身就可以看做是对存在主义中个人选择的绝对自由的有力注解。 筋疲力尽A Bout de Souffle(1960)剧照 #04 在《精疲力尽》中，毫无疑问，主人公米歇尔是一个存在主义者，在这个没有上帝的世界里，他不受任何价值和规范的束缚，所谓的法律和道德对于他来说都毫无意义。影片一开始，米歇尔带着我们的视线，偷盗了一部汽车。他拒绝了一个姑娘的请求，一个和他同伙的姑娘要求和他一起离开，可是米歇尔嘲弄般的拒绝了她，绝尘而去。影片一开始就为我们展示了存在主义中“存在先于本质”的观点。人的存在是我们所接触到的唯一本体，人在这个本体永远是中心和决定因素，其他的一切，世界万物都是在这个本体的形式、亲在本身的一个性质，是离不开人而存在的。 “亲在，也就是说，人的在”————海德格尔“总是我的在”。————海德格尔 自我是根，我的规定性、他人、外物都是建立在我的“在”这个根上的。那么用“总是我的在”就可以解释米歇尔的这一行为了，自我是根，即米歇尔自己的“在”是根，他自己的规定性、他人即同伙的女士、外物即车都是建立在我“在”这个根上的。 当米歇尔独自驾着车疾驰在小路上，嘴里自言自语道：“如果你不喜欢海滨，如果你不喜欢高山，如果你不喜欢城市，那你就完了”明显的透露着自身对于存在深深的怀疑，于是陷入到虚妄的境地，人在虚无中是孤独的、无依无靠的。 “存在只不过是一种空洞的外形。”————萨特 事物是无所谓本质的，它的品质是人外加的，如美或丑，是人赋予的，一般所谓的事物是将一些难以名状的东西加以类化和标示的结果。正如《作呕》中的主人公洛根丁说：“在我身上剩下来的真实的东西，只是感觉到自己存在的存在。”也就是说，只有自我意识是真实的。
绛旓細褰辩墖涓背姝囧皵鐪嬪埌鏈変袱涓皬濮戝鎯虫惌杞︼紝浠栭鍏堢湅鍒颁簡涓涓紓浜濞橈紝浠栦簬鏄兂鍏ラ潪闈烇紝璇村埌锛氣滄垜姣忎竴鍏噷閮借浜插ス涓涓嬧濓紝鍙槸褰撲粬涓鐪嬪彟涓涓コ浜洪毦鐪嬫椂锛岃繛鍋滀篃娌″仠鐩存帴鎶婅溅寮璧颁簡锛屼粬閫夋嫨浜嗘斁寮冭繖涓や釜濂冲銆傛垜浠彲浠ヨ繖鏍风悊瑙ｏ紝涓や釜濂冲鐨勬湰璐ㄦ湰鏃犳墍璋撲笐鎴栬呯編锛屽杽鑹垨鑰呴偑鎭讹紝杩欎簺灞炴э紝閮芥槸浜鸿祴浜...
绛旓細銆婄瓔鐤插姏灏姐鏄竴閮ㄧ敱娉曞浗瀵兼紨璁-鍚曞厠路鎴堣揪灏旀墽瀵硷紝璁-淇濈綏路璐濆皵钂欏銆佺弽路鑼滃疂涓绘紨鐨勭姜妗堢墖锛屼簬1960骞3鏈16鏃ュ湪娉曞浗涓婃槧銆傝鐗囪杩扮殑鏄勾杞荤殑绫虫瓏灏斾竴鍐嶆兂瑕侀冪鑽掕癁涓嶇緛鐨勬父鎴忎汉鐢燂紝鍦ㄤ笌绀句細鐨勬姉琛′腑缁堜簬绛嬬柌鍔涘敖锛屼互鐢熷懡鐨勭粨鏉熸崲寰楃湡姝ｇ殑鑷敱鐨勬晠浜嬨
绛旓細銆婄瓔鐤插姏灏姐鏀瑰啓浜嗙數褰卞彶锛屽洜涓哄湪杩欓儴鐢靛奖涔嬪悗锛屼笘鐣屼笂澶氫簡鏂版氮娼佸浜嗕笉鎸夌収甯哥悊鍑虹墝鐨勫婕斻佸浜嗘墜鎻愬紡鎽勫奖銆佸浜嗘垐杈惧皵銆傛垐杈惧皵鐢ㄥ厛閿嬬殑濮挎佸拰涓嶅緱浜嗙殑鎬佸害閲嶆柊瀹氫箟浜嗙數褰便傚奖鐗囨湰韬病鏈変粈涔堟繁鍒诲埌涓嶅緱浜嗙殑鍐呭锛屽掓槸杩欓儴鐢靛奖鍚庣画鐨勫奖鍝嶅嵈闈炲父娣卞埢銆傚鏋滄病鏈夎В璇汇佹病鏈夊垎鏋愩佹病鏈夊畾涔夛紝銆婄瓔鐤插姏...
绛旓細銆婄瓔鐤插姏灏姐鏄竴閮ㄧ敱娉曞浗瀵兼紨璁-鍚曞厠路鎴堣揪灏旀墽瀵肩殑鐢靛奖锛岃杩颁簡涓涓尓寰掔殑鏁呬簨銆傝繖閮ㄧ數褰变腑鏈夊緢澶氱粡鍏哥殑鍙拌瘝锛屼互涓嬫槸涓浜涗緥瀛愶細-鎴戜滑浠婂ぉ鐨勪换鍔℃槸鎶婁竴涓汉浠嶢鍦伴佸埌B鍦帮紝浣嗘槸杩欎釜浜轰笉鎯宠蛋銆-鎴戜笉鍠滄杩欑鐢熸椿锛屼絾鏄垜娌℃湁鍒殑閫夋嫨銆-鎴戜滑閮芥槸瀛ょ嫭鐨勬梾琛岃咃紝鎴戜滑閮藉湪瀵绘壘鐫鑷繁鐨勭洰鐨勫湴銆-浣犱滑杩...
绛旓細绛嬬柌鍔涘敖鐨勮В閲婃剰鎬濓細褰㈠闈炲父鐤插姵锛屾病鏈変竴鐐瑰姏姘斻傜瓔鐤插姏灏界殑杩戜箟璇嶉噴涔夊強鍑哄锛氬績鍔涗氦鐦侊細閲婁箟锛氫氦锛氫竴榻愶紝鍚屾椂锛涚榿锛氱柌鍔炽傜簿绁炲拰浣撳姏閮芥瀬搴﹀姵绱傚嚭澶勶細娓咃紝娣槾鐧句竴灞呭＋銆婂６澶╁綍銆嬶細鈥滈珮鐢辨蹇冨姏浜ょ榿銆佹偅鐤鹃亗鍗掋傗濈柌鎯笉鍫細閲婁箟锛氱柌鎯細鏋佸害鐤蹭箯锛涗笉鍫細涓嶈兘蹇嶅彈銆傚舰瀹归潪甯哥柌涔忋傚嚭澶勶細鍒樻搷鍗椼...
绛旓細銆婂洓鐧句笅銆銆婄瓔鐤插姏灏姐銆婅姮灏间笌浜氬巻灞卞ぇ銆嬨婇噹鑽夎帗銆嬨婁埂鎰併嬨婄珯鍙般嬨婂帆灞变簯闆ㄣ 淇勭綏鏂數褰便婂皬鍋枫嬪婕旓細涓樿但鑾变緷 1997骞村▉灏兼柉鐢靛奖鑺傞潚骞村奖鐗囧锛変腑6宀佺殑灏忔浜氬嵈鏇翠负涓嶅垢锛屼粬涔熶粠鏉ユ病鏈夎杩囪嚜宸卞湪鎴樹簤涓壓鐗茬殑鐖哥埜锛屽彲鏄埜鐖稿嵈鍦ㄤ粬鐨勬ⅵ澧冧腑鍑虹幇杩囷紝鐩村埌鍙︿竴涓滅埜鐖糕濈殑鍑虹幇銆傚己澹殑鎵樻壃鍙斿彅...
绛旓細鑰屽ぇ鍗糠涓婁簡绱㈣彶浜氾紝瑕佽窡鑼变附鍒嗘墜銆傚綋鑼变附鐭ラ亾浠栨妸鑷繁褰撶帺鐗╃殑鏃跺欎笉鑳芥帴鍙楋紝琛ㄩ潰瑁呬綔鏃犳墍璋撶殑鏍峰瓙绾︿粬鍑烘潵璋堣皥锛屽嵈鍦ㄥ紑杞︾殑杩囩▼涓秺璇磋秺浼ゅ績锛寮杞︽挒鏂姢鏍忔憯涓嬫ˉ锛岃璺熺敺涓昏鍚屽綊浜庡敖銆傘傛渶鍚庤尡涓芥浜★紝澶у崼姣佸锛佹瘉瀹瑰悗鐨勫ぇ鍗啀绾︾储鑿蹭簹锛屽氨娌℃垙浜嗐傜储鑿蹭簹褰撳垵鍙槸鏈変竴鐐瑰ソ鎰燂紝瑙夊緱澶у崼寰堝竻锛屾湁閽...
绛旓細闅忓悗锛屽啓鍒颁簡闈掑．骞翠滑鐨勫姵绱鍜杈涜嫤锛屼粬浠滆冻钂告殤鍦熸皵锛岃儗鐏肩値澶╁厜銆傗濅笉椤剧儓鏃ョ殑鐑樼儰锛岃剼韪╁彂鐑殑鍦熷湴锛屼笉杈炶緵鍔冲湴鍦ㄥ崡鍐堥害鐢颁綆澶存敹楹︺傗滃姏灏戒笉鐭ョ儹锛屼絾鎯滃鏃ラ暱銆傗濆敖绠′粬浠凡缁绛嬬柌鍔涘敖锛浣嗕负鐝嶆儨杩欐樇闀跨殑澶忓ぉ涔熼【涓嶅緱鐐庣儹澶槼鐨勭倷浜轰簡銆傝瘲鍒版澶勶紝涓瀹朵汉杈涜嫤蹇欑鐨勬櫙灞曠幇鍦ㄦ垜浠潰鍓嶏紝涓烘璇昏...
绛旓細銆愯В閲娿戯細 绛嬶細绛嬮锛涘敖锛氬畬銆傚舰瀹归潪甯哥柌涔忥紝涓鐐瑰姏姘斾篃娌℃湁浜嗐傘愬嚭澶勩戯細 姹壜风劍寤跺銆婄劍姘忔槗鏋椔峰方銆嬶細鈥滆箛椹翠笉鏉愶紝楠忛澶辨椂锛岀瓔鍔冲姏灏斤紝缃簬娌欎笜銆傗濆攼路闊╂剤銆婅娣タ浜嬪疁鐘躲嬶細鈥滆櫧鏃朵镜鎺狅紝灏忔湁鎵寰楋紝鍔涘敖绛嬬柌锛屼笉鍋垮叾璐广傗濄愪妇渚嬮犲彞銆戯細 璧靛涓闂ㄥぇ灏忥紝鏃ュ蹇欑锛屾棭宸插紕寰绛嬬柌鍔涘敖...
绛旓細杩欐鏃堕棿锛屽湪鑰界編灏忚鐨勮嵓姣掍笅锛屾笎娓愬湴瑙夊緱锛岃繖涓兢浣撻渶瑕佽鏇村浜鸿鍙紝闇瑕佽浜虹煡鏅擄紝鎴戜滑瑕佸鍘讳簡瑙ｄ粬浠殑蹇冪悊锛屽敖鍙兘鐨勭珯鍦ㄤ粬浠殑瑙掑害鍘昏璇嗘劅鍙椾笘鐣屻傞殢鐫鏇村鐨勫浗瀹惰鍙悓鎬ф亱濠氬Щ鐨勫悎娉曟э紝淇冩垚涓瀵瑰鏈夋儏浜哄湪娉曞緥鐨勪繚鎶や笅锛岄愭笎杩涘叆澶т紬鐨勮閲庯紝琚洿澶氫汉鐞嗚В銆佹帴鍙椼 &...
