问一个关于钢琴谱的问题（我是菜鸟）
\u6211\u662f\u83dc\u9e1f\uff0c\u8bf7\u6559\uff0c\u95ee\u4e00\u4e2a\u5173\u4e8e\u5df4\u8428\u7684\u95ee\u9898\u8fd9\u4e2a\u95ee\u9898\u5f88\u4e0d\u9519 \u6b27\u8db3\u8db3\u534f\u6709\u89c4\u5b9a \u4e8c\u961f\u8981\u6bd4\u4ee5\u5bf9\u4f4e\u4e00\u4e2a\u6863\u6b21 \u5df4\u8428\u4e8c\u961f\u73b0\u5728\u5728\u4e59\u7ea7\u8054\u8d5b\u4e2d\u5904\u4e8e\u5347\u7ea7\u533a \u4f46\u662f\u5374\u6309\u7167\u89c4\u5b9a\u4e0d\u80fd\u5347\u5165\u7532\u7ea7 \u8d5b\u5b63\u672b\u5c31\u7b97\u62ff\u4e86\u4e59\u7ea7\u8054\u8d5b\u51a0\u519b\u4e5f\u4e0d\u80fd\u5347\u5165\u7532\u7ea7 \u56e0\u4e3a\u5df4\u8428\u4e00\u961f\u5728\u7532\u7ea7
\u8fc7\u53bb\u6709\u4e2a\u8d5b\u5b63 \u9a6c\u5fb7\u91cc\u7ade\u6280\u4e8c\u961f\u5728\u8d5b\u5b63\u672b\u5904\u4e8e\u5347\u7ea7\u533a\u57df \u4f46\u662f\u4e00\u961f\u5374\u4e0d\u5e78\u964d\u7ea7 \u6309\u7167\u89c4\u5b9a \u4e0b\u4e2a\u8d5b\u5b63\u9a6c\u7ade\u4e00\u961f\u8e22\u4e59\u7ea7\u8054\u8d5b \u800c\u4e8c\u961f\u5219\u5c34\u5c2c\u7684\u964d\u5165\u4e86\u4e19\u7ea7\u8e22\u7403
\u4f60\u60f3\u8fd9\u4e9b\u5e72\u4ec0\u4e48\u554a\uff0c\u90a3\u4f60\u4e0d\u662f\u81ea\u5bfb\u70e6\u607c\u5417\uff0c\u95ed\u4e0a\u773c\u775b\u597d\u597d\u95ee\u95ee\u4f60\u81ea\u5df1\uff0c\u800c\u4e0d\u662f\u95ee\u4ed6\uff0c\u5982\u679c\u7b54\u6848\u662f\u4f60\u559c\u6b22\u4ed6\uff0c\u90a3\u4f60\u5c31\u53bb\u8ffd\u6c42\uff0c\u5982\u8fc7\u4e0d\u559c\u6b22\u4ed6\u90a3\u8fd8\u7528\u91cc\u90a3\u4e9b\u95ee\u9898\u5417\u3002\u5982\u679c\u81ea\u5df1\u771f\u7684\u4e0d\u77e5\u9053\u559c\u6b22\u8fd8\u662f\u4e0d\u559c\u6b22\u90a3\u5c31\u4e00\u5207\u987a\u5176\u81ea\u7136\uff0c\u81ea\u5df1\u522b\u60f3\u592a\u591a\u4e86\uff0c\u597d\u4e8b\u597d\u597d\u5b66\u4e60\u5427\uff0c\u65f6\u95f4\u53ef\u4ee5\u8bc1\u660e\u4e00\u5207
五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过号来
表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线
谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，
当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的
调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在
五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或
b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五
线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五
线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域
的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃
或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音
位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作
F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
调号与调域的对应关系见表1。
调号与调域及其名称对照表
调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□
号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但
这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”
即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下
即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、E、
#B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右
到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调
号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链
有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全
相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在
五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这
两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时
的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例
如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。
其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目
相加总数必为12。
关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性
调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两
种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱
do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成
的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称
呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性
调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调
指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严
重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词
既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆
一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。
五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近
现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规
格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的
七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调
域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让
可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音
记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、
si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写
的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫
调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一
调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲
大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种
调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调)
为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相
对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、
6行内的音名亦相应更换。
表:http://wx.zwwx.com/upload/2006-12-03/061211223211711.jpg
十二平均
一个升号,就是升高五度.
一个降号就是降低五度.
什么吊自己可以算出.
DOL的位置很简单,
1=C 就是正常的位置,
当一个升号时,那就升高五度,从DOL升到SOL.
就是1=G
1=G DOL的位置就在没有升降号的SOL的位置.
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