表达了旧上海的众生相，如何评价? 如何评价电影《中国机长》？
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作为程耳导演的一部带有浓重个人风格化的电影，《罗曼蒂克消亡史》杂糅了《教父》的情感与时代，以及《布达佩斯大饭店》的战争与文明，试图将一系列宏大的主题，带入到每个人物的悲欢离合。
《罗曼蒂克消亡史》特色鲜明也很有野心，试图用125分钟的时间，将一段长达12年的爱恨情仇，辅以文艺、时代、人性的内涵式解读，然而，它打出了史诗级的体量和结构，却没做成史诗级的作品。
庞杂的人物关系、打乱的时间顺序、漫长的年代跨越、艺术的表现手法、留白与反讽的频繁出戏，注定了这部电影并非为取悦大多数观众的审美与诉求而生。
虽然被冠以“架空背景”的名义，但作为一部聚焦旧上海、汇聚众生相的电影作品，《罗曼蒂克消亡史》毫不掩饰对历史人物和事件的映射与隐喻。与其说，这是一部中国黑帮教父的传奇，不如说，这更像是一部被抽象化和具象化之后的“上海往事”。
本片人物众多、关系复杂，再加上非线性叙事与吴侬软语的“干扰”，让观众稍不留心就陷入云里雾里。
对于这样庞杂、文艺的时代大戏，秘诀是只消跟住主要人物：葛优饰演的黑道大佬陆先生、章子怡饰演的狂放交际花小六与浅野忠信饰演的割裂两面人度部。然后，将他们对应到民国上海滩中的那些风云人物即可。
因《罗曼蒂克消亡史》中人物经历与历史变迁严丝合缝的对仗，杜月笙之于陆先生、戴先生之于戴笠、吴小姐之于胡蝶、王老板之于黄金荣、小六之于露春兰……时代大戏的争夺与纷扰，都随着那个时代的逝去，而烟消云散了。
陆先生很会做人，一如当年青帮大佬杜月笙。大哥王老板的小六沾花惹草，陆先生威逼利诱；电影皇后的丈夫在外偷腥，陆先生暗自支招；工人罢工惹怒上峰，陆先生疏通关系；戴先生想要纳小妾，陆先生体面完成。欠下的人情，这是稳坐钓鱼台的陆先生最大的资本。
只是，国难当头，焉有完卵。当人情的体系随着家国分崩离析，陆先生出走香港、亲人背叛、设计复仇、救下小六，一切的身不由己都是时代给的，屈辱与悲怆也只有他自己能动。
野性难改的交际花小六，更像是上海滩中游走于权贵、黑帮、资本之间的纽带。现实中，交际花弥合各种利益的冲突与矛盾，电影里，小六串联了整部大戏的人和事。
暧昧是一种天赋，有天赋的小六绝不是省油的灯，与陆先生眉来眼去，转手就勾搭剧组的赵先生，慑于度部的淫威就范，却有种享受其中的玩味。仿佛，风花雪月与暧昧关系，才是她用一生去追求的。
“融于中国、忠于日本”的度部，更像是对诸多历史人物的杂合。就像在片中，度部踏着中日两条船，却始终不明不暗、不阴不阳，明面上，他是个模范丈夫、地道上海人，但暗地里，他依然保留着一个日本的习惯于思维。
作为一名卧底间谍，度部是痛苦的。人前的亲情与融入压抑了他的内心，人后的灭亲与算计捆绑了他的手脚。
在陆先生的差事中，度部杀了所有人，强奸了交际花小六，并把她带回上海蹂躏三年，与其说是原始的兽性，不如说是“宁可当战士也不想当间谍”的度部，以侵略者的姿态发泄两面人的憋屈。
影片《罗曼蒂克的消亡史》发生在上个世纪三十年代末的上海，稍微了解中国历史的观众都知道，那个时代的上海，十里洋场，夜夜笙歌，繁华得让人误以为天下会一直那么太平下去。霞飞路，南京路，兰心大剧院，明星电影公司，联华电影公司等等许多我们耳熟能详的名字无一不是那个时代上海辉煌的见证，到处都充满了罗曼蒂克的粉红色气息。可在接下来的几年，随着抗日战争的全面爆发，在一个大部分人连性命都无法保全的乱世里，罗曼蒂克在上海自然也就没有容身之地了。
可以说这部电影的名字取得相当绝妙，它没有聚焦于战火肆虐哀鸿遍野的凶残，也没有聚焦于雕栏玉砌的上海变成残垣断壁的荒凉，而是选择了一个很细微的点，从一些大大小小有名无的人物身上罗曼蒂克情怀的消亡来叙述一个时代的落下。小中见大，把沉痛悲怆都变得具体起来。
之所以说《罗曼蒂克消亡史》是一部旧上海的众生相，是因为这部电影里的人物覆盖面极广。在影片中，人物部分设置了多重身份对比，既有叱咤风云最后也不得不兵败身退的戴将军，也有连名字都没有死于乱战之中的马仔；既有苦心经营最终却选择为了民族大义拒绝了日军的收买的陆先生，以及曾和陆先生一起三分上海最后和日军同流合污的张先生，还有卧薪尝胆埋伏在上海的日军间谍渡部；既有生性风流最终沦为慰安妇的交际花小六，也有矢志不渝一心救夫却不得不委身于人的女明星吴小姐……无论性别是为男或为女，无论地位或高还是低，无论选择了忠诚还是背叛，无论是我方还是敌方，每个人都在战争离乱的时代身不由己，不得善终。
大上海的风云际会，大上海的无边繁华，都在那一场战乱里灰飞烟灭，个人的命运无论努力与否，也无论出身如何，都只能被时代碾为薤粉。《罗曼蒂克消亡史》，是通过不同的人物的生死浮沉来谱写的一曲战时的生命悲歌。
《罗曼蒂克消亡史》的主要角色，当然是以杜月笙为原型，由葛优饰演的角色陆先生。
我们再来看看除了陆先生这个主要角色以外，电影还将镜头伸向哪些角色：
渡部：说着一口地道的上海话，却在上海开了一家日本料理店的间谍。
王老板：日理万机，掌管着整个上海黑道大小事却从不忘记谈恋爱的大Boss。
车夫：其貌不扬，实际身份是陆先生手下忠心耿耿的高执行力杀手。
小六：王老板的女人，因为偷腥被王老板撵走被渡部掠为性奴。
马仔一：油腔滑调，仗着自己年纪大资历深，欺骗新来的小弟。
马仔二：从乡下来的小子，虽然年少懵懂，但是却在混乱中活下来与一个妓女生活在一起。
小五：陆先生的妻子，全心全力扶持丈夫的工作，甚至亲自面对敌人。
吴小姐：电影演员，因为丈夫的背叛而不得不嫁给王老板的伤心人。
王妈：王老板府里的管家，虽然嘴碎爱说别人坏话，实际上却深不可测，极其识大体。
吴小姐丈夫：没什么天赋的演员，禁不住诱惑离开了上海。
在短短的两个小时里，电影将这些角色全部讲了一遍，而且细节上做得极好，人物性格也随着故事的推进和寥寥几句台词展现出来。这些角色看似毫无关联，但是在导演程耳巧妙的叙事手法下显得命运与共。仅从电影刻画了这么多角色而言，《罗曼蒂克消亡史》就称得上是旧上海的群像戏。
即便电影描绘的角色如此散乱，电影的主题依旧是明确的——那就是在内忧外患之下，每个个体的命运受到了怎样的影响。电影不仅将所有这些角色的命运展现出来，更是将这些角色的命运串联起来，在所有这些命运中，主角陆先生的经历最为突出，也更像是所有人命运的一个总结。他们是历史推着前进的一批人，反过来，他们的命运又从方方面面影响着历史的前进。
近年来，国产电影中最有辨识度，新生导演最有个人特色的，那一定是程耳和他的这部《罗曼蒂克消亡史》了。这不仅是旧上海的众生相，更是导演想象里关于那个时代的浮世绘。
罗曼蒂克是西方中形容浪漫的一个代名词，而《罗曼蒂克消亡史》也从标题上象征了影片中浪漫情愫与个人欲望的消亡。
整部影片都透露出了“罗曼蒂克”的氛围，给我们呆了带了了一场视觉盛宴的同时，也让人感慨了那个黄金时代与欲望的具象表现。
1、乱世的繁华景象影射了时代的缩影。
影片的视角是从个人到社会再到整个时代的映缩，和“清明上河图”式的环境描写，通过环境来衬托人物。
影片没有绝对意义上的主角，聚光灯没有为某一个人而打，所有人都曾在这场时代的舞台上，或是欣然起舞或是退居幕后。
旧上海在我们的印象里就是旗袍洋装，风情万种，似乎那代表着一个时代的辉煌。而旗袍文化诞生于20世纪20年代的上海，此后便开始流行并靡行于民间，它可以说是最能代表旧上海的服装，同时也代表了“贵妇”的身份，和那个记忆中不曾被泯灭的黄金时代。
2、上海菜式的叙事方式
影片的叙事节奏很慢，看电影的感受就像在品尝一道精致的上海菜，配上浪漫的玫瑰和陈年的红酒。不光叙事节奏慢，剧中角色的表现也十分优雅和让人沉迷，似乎一直都在进行一场华丽的表演。
而在影片最后，葛优脱帽的时刻，也象征着罗曼蒂克的消亡，即一个黄金时代于主观意义上的结束。
综上，《罗曼蒂克消亡史》是一部让人沉醉的电影，不光是影片画面与人物表演的平衡性，故事表现的张力也成为了一大亮点。由小聚大的叙述方式，以及从个人“浪漫主义”向时代的延伸，以及影片细节中的“上海话”“上海弄堂”等的体现也透露出老上海的风情，与众生各相。
罗曼蒂克是西方中形容浪漫的一个代名词，而《罗曼蒂克消亡史》也从标题上象征了影片中浪漫情愫与个人欲望的消亡。
整部影片都透露出了“罗曼蒂克”的氛围，给我们呆了带了了一场视觉盛宴的同时，也让人感慨了那个黄金时代与欲望的具象表现。
1、乱世的繁华景象影射了时代的缩影。
影片的视角是从个人到社会再到整个时代的映缩，和“清明上河图”式的环境描写，通过环境来衬托人物。
影片没有绝对意义上的主角，聚光灯没有为某一个人而打，所有人都曾在这场时代的舞台上，或是欣然起舞或是退居幕后。
旧上海在我们的印象里就是旗袍洋装，风情万种，似乎那代表着一个时代的辉煌。而旗袍文化诞生于20世纪20年代的上海，此后便开始流行并靡行于民间，它可以说是最能代表旧上海的服装，同时也代表了“贵妇”的身份，和那个记忆中不曾被泯灭的黄金时代。
2、上海菜式的叙事方式
影片的叙事节奏很慢，看电影的感受就像在品尝一道精致的上海菜，配上浪漫的玫瑰和陈年的红酒。不光叙事节奏慢，剧中角色的表现也十分优雅和让人沉迷，似乎一直都在进行一场华丽的表演。
而在影片最后，葛优脱帽的时刻，也象征着罗曼蒂克的消亡，即一个黄金时代于主观意义上的结束。
综上，《罗曼蒂克消亡史》是一部让人沉醉的电影，不光是影片画面与人物表演的平衡性，故事表现的张力也成为了一大亮点。由小聚大的叙述方式，以及从个人“浪漫主义”向时代的延伸，以及影片细节中的“上海话”“上海弄堂”等的体现也透露出老上海的风情，与众生各相。
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