郝蕾成了“苏明玉”？为什么说看不懂《春潮》的人，都是幸运的？
一个糟糕的原生家庭，是一切不幸的源头。没有经历过的人，永远不知道有多痛。
郝蕾主演的电影《春潮》，一上线就引发热议。它不动声色地将原生家庭中的爱恨交织撕裂开来，让人产生强烈的代入感。
你的母亲，有没有伤害过你？
01、同一屋檐下的三代人
影片从城市轻轨的行驶声拉开序幕，郝蕾饰演的女主角郭建波坐在靠窗的位置上，神情疲惫，一抬眼看见身边有个抱孩子的女人，忙站起来让座。这时的她是温柔的，友善的。
她是一名记者，采访小学老师性侵案时，面对那个一脸猥琐还振振有辞的老师，建波愤怒地上前扇了他一个响亮的耳光。这时的她是刚强的，正义的。
然而一回到家里，她的神色立即阴郁了起来。
这个家里住着三个女性：郭建波、郭建波的妈妈纪明岚、郭建波的女儿郭婉婷，但她们一个也不快乐。
三代人生活在同一屋檐下，老旧的屋子逼仄简陋，堆满了各种杂物，昏暗的光线中浮现着母女二人阴沉沉的脸。
建波不快乐。她的名字男性化、穿着打扮极为朴素。她没有属于自己的婚姻，也没有属于自己的房子。成长的生涯中，母亲总用各种刻毒的语言去咒骂她，以及她的父亲。这些话像小刀子一样划拉着她的皮肉，不时鲜血淋漓。
影片中母女第一场同框的画面，建波就被骂了。母亲纪明岚领着一大群人在练歌，建波自顾自走到厨房里抽烟。
母亲骂她，她面无表情，不回一句嘴。但却故意弄坏家里的水管，赶走母亲的客人，并把烟头摁在母亲精心弄好的饺子皮上。
母亲明岚也不快乐。她在外面对任何人春风满面，一回到家里就自怨自怜。她恨丈夫的不检点，恨女儿的不争气，恨娘家的不体贴。
她认为自己为这个家付出了太多，受尽了委屈。这委屈化作熊熊怒火，她无处发泄，只能向女儿燃烧。
小女孩婉婷同样不快乐。她看起来阳光明媚，却小心翼翼地活在姥姥和妈妈的夹缝里，观察着她们的脸色，揣摩着她们的心思。
她被迫早熟，讨好姥姥，也讨好妈妈，努力地活跃家庭气氛。她早就发现自己家和同学家不一样，但她无能为力。
剧中有个看长颈鹿的片段，三只被关在透明的房间中长颈鹿，失去了自由，婉婷说像她们一家。
她们的家没有男性，三代人不得不相依为命，但却用一种奇怪的姿势，别扭地生活在一起。
原生家庭的丑陋与伤害，就藏在细微的日常琐事里，就像建波被仙人球刺出斑斑血痕的手一样，叫人触目惊心。
02、越想爱，越要彼此伤害
世人总爱歌颂母爱的无私与伟大，但并不是每一个家庭、每一对母女都能那么相亲相爱。母亲和女儿之间，有着割不断的血缘联系，她们会发现自己像对方，因此难以容忍彼此的缺点。
更何况，女儿身上有着别人(爸爸)的痕迹。一看到建波的脸，明岚就想起她的爸爸，想起他给自己带来的羞耻与憋屈，这让她越发嫌恶女儿。
而恰恰相反，在明岚眼中私生活混乱、一无是处的丈夫，是建波心里最好脾气最温和的爸爸。
她看穿了明岚的自私，先为了嫁城市男人才选择了他，又为了离婚逼着自己和她一起检举他。她替爸爸感到委屈与愤怒，并在心里恨上了明岚。
明岚数落她时，建波梦见她变成一只羊，四肢被捆绑起来，被人拖走，她绝望地呼号求救，建波只是冷眼旁观。
然而，这对母女之间只有恨吗？
明岚愿意为建波做饭菜，帮她带孩子，真心希望她嫁个好人家。她并非不爱女儿。
明岚病了住院，是建波在医院细心地照料她，用湿润的毛巾擦拭她的手脚。她也并非不爱妈妈。
她们都渴望着彼此的爱，但都觉得自己从来没有得到过。
明岚暴躁易怒，一不顺心就用难听的话骂建波。她不允许建波流露出对爸爸的一点想念，甚至连一句正面肯定都不许有，她认为那是对自己的背叛。
明岚用这种方式控制建波，并企图索取着承认与尊重。她的爱是扭曲的，畸形的。
但相对于母亲施加的语言暴力，建波呈现的冷暴力，也一样阴森可怖。
她总是冷漠的板着个脸，总是一言不发。她越不辩解，明岚越生气。建波知道明岚希望她安稳生活，她却偏偏要辗转于一个个男人身边，去自我放逐。女儿的爸爸是谁，她不知道；好好一个相亲对象，她非要发一些怪话把他吓走。
影片最后建波的大段独白里，她控诉明岚毁掉了母亲的形象。其实，她也在不自知中毁掉了女儿的形象。
假如建波能在母亲清醒的状态去说出这段话，也许明岚会去反思自己的行为。但建波从未敞开心扉与明岚沟通，她只是默默隐忍，用自己的方式去反抗。
越渴望爱，越彼此伤害。建波与明岚就像两只刺猬，明明心里想拥抱对方，却只让对方看到自己身上的尖刺。
03、春潮奔涌，去向何方
电影的宣传语说：“你与母亲的关系，决定了你与世界的关系。”
原生家庭给建波的伤害，让她对爱变得迟钝。她拒绝婚姻，并非完全因为和母亲作对，而是她无力建立一段稳定持久的亲密关系。
她和男人之间的关系靠情欲维系，为的是贪图一点爱一点暖，来捂一捂自己冰凉的心。
她自己也不是一个好母亲，或者说，她不知道怎么去爱自己的女儿。
影片中有一个片段，因为明岚的暴怒，建波带着婉婷来到自己的宿舍。从剧情中可知，建波是经常住宿舍里的，而婉婷已经读四年级了，却是第一次来妈妈的住处。
母女二人躺在一张小床上窃窃私语，应该是全片最温情的一场戏了。柔和的灯光下，两个人都笑着，这也是建波在片中很难见到温柔满足的笑容。
但一转眼，情人打了个电话，建波就将熟睡的女儿独自锁在房间里，抛下她去和情人幽会。
在建波的独白里，她把这一切过错推给了明岚，指责明岚夺走了女儿，抢了她母亲的位置。因此她没有接送女儿上幼儿园，也没有参加过女儿的家长会。
这多么像明岚对自己母亲的控诉，她们都一样在问题中把自己择出来，去扮演清白无辜的角色。却把母亲给予自己的伤害，又传递给了下一代。
在这部电影的弹幕中，有人说：看不懂或看不惯的人是幸福的，因为你有一个美好的原生家庭。
原生家庭的伤害，想要逃离，却又被禁锢，哪怕长大成人，伤口还在隐隐作痛。
《春潮》这个片名，想表达什么？
影片中多次出现水流的意象，水是女性的力量，细腻而含蓄。导演用象征的拍摄手法拍出了奔腾的潮水，给出了一个极具开放性的结局。
水从建波身边汩汩流淌，漫过明岚的病房，漫过合唱团的舞台，漫过大街小巷，一直流向远方。
婉婷从朗诵比赛现场逃开，跟随着潮水的流向，一路寻找，一直来到清澈的湖泊边。她在湖中欢快地嬉戏。
很多影视剧讨论过原生家庭的问题，最后的答案大多是和解，或者放下。比如《都挺好》中的苏明玉，《安家》中的房似锦。
原谅父母，放下怨怼。与过往和解，拥抱新生活。这可能是最完美最理想的结局。
而春潮，更意味着自由与新生。
被压抑的欲望与情感，被久久折磨却仍绵延不断的女性力量，如暗流激涌，如春潮奔腾，它是否能抚平伤痛，又将去向何方
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