《简社》诗词课，隔句对（扇面对）
我们先来读三首唐代的无名小诗，看下对仗上有何特点？昨夜越溪难，含悲赴上兰。
今朝逾岭易，抱笑入长安。
月映茱萸锦，艳起桃花颊。
风发蒲桃秀，香生云母帖。
翠苑翠峰外，单蜂拾蕊归。
芳园芳树里，双燕历花飞。
不难看出以上三首小诗对仗有特点：
一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而以上三首都是隔句而对，即在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对。称为“隔句对”，从形式上看，它就像一个打开的扇面，所以我们又称其为扇对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
宋代胡仔 《苕溪渔隐丛话前集·杜少陵四》：“律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。
如 少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪 台州 去，时危弃硕儒，移官 蓬阁 后，谷贵殁潜夫。
“隔句对”这一名目，初见于上官仪《笔札华梁》。那里面说诗有八种对，“八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。”
1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”
隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》
上片：
“水风轻，苹花渐老；
月露冷，梧叶飘黄”，
下片
“念双燕，难凭远信；
指暮天，空识归航。”
曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：
“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”
“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
近体诗中隔句对的使用并不广泛。
如李白《送殷淑》：
白鹭洲前月，天明送客回。
青龙山后日，早出海云来。
如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思,今夜月明前。
诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”，“巫山”对“湘水”，“归来”对“留在”，“七八”对“十三”。诗意对照映衬，音韵错综、匀齐,充分显示出语言的诗意美与音乐美。
七言诗如郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》其二：
昔年共照松溪隐，松折碑荒僧已无。
今日还思锦城事，雪消花谢梦何如。
前两句忆旧,后两句抚今。但一三句相对，二四句相对，通过不同景物对照描写,表现了今昔之间的变化和人物之间的亲切感情。语言清新婉曲,令人回味。
论其渊源，有人远追至《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。近体诗中隔句对的使用，就受到骈文的影响，但不普遍，不必刻意追求。
社课不做具体练习，掌握概念，形式，特征即可。
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