《欧也妮·葛朗台》
读《欧也妮·葛朗台》19世纪欧美文学如百花绽放一般沁人心脾，各种流派争相诞生。在浩如云烟的文学创作中，巴尔扎克可谓是一位文学巨匠，一生创作的作品数不胜数，也就是在巴尔扎克巨大的人格魅力之下，我对《欧也妮葛朗台》这本书产生了浓厚的兴趣。在这本书中，没有无病呻吟，没有过于华丽的词藻，有的是充满金钱气息的法国社会，书中巴尔扎克用文字完美演绎了一出资本主义的发家史，在典型环境中塑造典型人物，其中葛朗台，欧也妮以及夏尔和仆人娜侬是描写得最为生动的人物形象，使人读时，人物的形象也在脑海翻腾。作为一名批判现实主义作家，巴尔扎克有一双洞察世事的敏锐的眼睛，他笔下是恢宏的法国社会图景，《欧也妮葛朗台》是巴尔扎克“资本主义社会的百科全书”中的一小部分，收在《人间喜剧》“风俗研究”板块中的“外省生活场景”，当你阅读此书时，你一定会被巴尔扎克极犀利且细腻的笔法所震惊。全书生动展现了1789年大革命后至19世纪20至30年代法国资本主义的发展历程。
《欧也妮葛朗台》是一部资本主义的发家史，其代表人物为葛朗台和他的侄儿夏尔。在这一时期，葛朗台从一个箍桶匠到葡萄园园主，凭着精明的头脑和吝啬的本性，他成为了索寞城首富。但是，巴尔扎克对这一人物是批判的，在他的笔下，葛朗台吝啬无比，自私无情，即使自己很有钱，住的地方却极其简陋，全家人的一日三餐所要用的面粉黄油都规定好了的，在他凶恶的嘴脸下，家人被他压迫，欧也妮按照他的想法度过了自己最宝贵的二十年时光，每天过着重复的生活，和母亲一起做衣服，完全成为葛朗台家中的机器，没有抱怨也没有反抗。这无疑也是酿成欧也妮最后悲剧的重要因素。葛朗台爱钱如命，当他知道自己的弟弟在巴黎因欠债而自杀，需要他替他偿还债务时，他装结巴，企图逃避公证人的提问。看到侄儿因为爸爸去世而痛哭流涕时，他表示很不理解，并说“这后生准没出息，对死人比对钱还关心”，在葛朗台眼中只有钱，他早已被钱蒙住了双眼，亲情在他眼中完全没有金钱那般重要。同时，巴尔扎克在描写这一人物时，八次写到葛朗台鼻子上的“带着红筋的肉瘤”，作者在不同的情境下反复描写这一外貌细节，不仅体现了葛朗台内心的心理变化，而且使人物形象更突出。格拉珊一家人的到来，打断了公证人的提问时，他“鼻尖上的肉瘤显示出他内心里卷起了一场风暴”。充分体现出葛朗台面对弟弟债务时忐忑的心情以及内心的侥幸心理。最后葛朗台通过控制弟弟的国债，在流通中使资本增值，力挽狂澜，大赚一笔。其次，夏尔也是资本主义发家史的代名词，在他父亲死后，他变卖巴黎的物什，凑齐买原料的钱，并在伯父葛朗台的支助下前往印度，在印度做起倒卖物品的工作，甚至发展成贩卖人口，最后发家致富。
同时，《欧也妮葛朗台》也是一部女性生活的发展史。书中，欧也妮，其母亲以及娜侬是法国大革命时期女性的代表。欧也妮和她母亲，在葛朗台的压迫下，一味服从，过着了无生趣且拮据的生活。仆人娜侬更是忠心耿耿，为报葛朗台的收留之恩，甘愿做牛做马。欧也妮即是逆来顺受的典型，也是女性奋起反抗的代表，在她的一生中交织着金钱与爱情。在欧也妮二十三岁生日的时候，她遇到了此生最爱的人——夏尔。她见到他的第一眼便被他独特的气质风貌所吸引，她开始为了夏尔而去冲撞自己的父亲，用自己的钱为夏尔买吃的，因为葛朗台是不会为了这个巴黎公子哥多花一分钱的。想起欧也妮的爱情，那堵长着野花的旧墙、狭小的花园，树荫下的长凳浮现在眼前。那是欧也妮和夏尔约会的地方，她们在最懵懂的年纪许下最美好的誓言，然而这一切都被时代的巨轮碾得粉碎。都说爱是成全，欧也妮仿佛深喑这个道理，她把自己的小金库交给夏尔以供他去印度赚钱。时间飞逝，夏尔成为她郁郁寡欢的源头。然而当夏尔在印度成为富豪之后，他再也不是原来那个他，在寻找金钱的过程中，他变得冷酷，贪婪成性，成为了第二个葛朗台。最后，欧也妮嫁给了彭峰先生，将她多年来珍爱的首饰和夏尔还的八千法郎的黄金，熔化，铸成一个圣体显供台。关于夏尔的种种，在此刻烟消云散，欧也妮又恢复了父亲在世时的生活，依旧按照葛朗台的生活作息生存下去，从这一点看，欧也妮的反抗是不彻底的，这让也全书笼罩着灰暗的色彩。欧也妮在数不清的善举伴随下走向天国，“索寞城那座房子，那座没有阳光，没有温暖，总是阴森森、凄惨惨的房子，便是她一生的写照。”
故事在欧也妮生命的终结中闭幕，然而十九世纪的法国并没有因此而闭幕，巴尔扎克将时代寄托在人物身上，将人物的命运与时代的变迁相联系，绘制了一幅巨型时代风貌图。金钱放大了利益，却忘记的真情。没有感情的社会是冰冷的，这冰冷的世界在巴尔扎克的笔下显得无比清晰，这正是现实主义的力量所在。
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