为什么许多京剧老观众接受不了京剧创新？对此你怎么看呢？
与其说京剧老观众接受不了京剧创新，不如发问京剧创新指的是什么！京剧样板戏，现代京剧，他们算是京剧吗？这个话题如有争议，不妨问问，传统京剧的艺术特性是什么？现代京剧的特点又是什么？
现代京剧最初名称是革命现代京剧、革命现代京剧样板戏、样板戏。文革后期开始出现现代京剧。用传统京剧来界定，京剧是以历史传统的经典人物和故事为题材，主要讲述历史人物故事，民间传说等。
现代京剧最突出的出新是题材，以近现代中国人民的生产生活为故事，包括在中国共产党领导下的革命斗争故事为题材。
京剧表演根本是追求写意，舞台表演适合尽可能虚拟式美化，如京剧角色按脸谱勾勒造型，依据性格程式化表演。
一个原因是戏剧已经不再是时尚的通俗艺术
电影电视等新兴艺术形式完全占有了绝大多数的观众群。依旧保持对于戏剧，尤其是对京剧有兴趣的观众，是对京剧有相当了解和兴趣的。这一类观众必然是对京剧经典部分非常熟悉，对于尚不能够成为经典或是不熟悉的新戏，便难以得到共鸣。
原计原味的骨子老戏不能丢，就像古村落，古街道，古树，古懂一样要保护传拯，不能只著去挣钱商演，但社会须要各种风格的艺术形势的娱乐满足广大观众的要求，李玉刚，郭德刚和上海京剧院就做的很好，请观众不要把他们和京剧对立起来！只是百花齐放而己，只是希望票价低些，让百姓看得起！
这和电影观众不一样
很少有人愿意不断观看某一位电影明星的某一部片子，而只有相当深入这一领域的一些观众才可能如此。那么他们对于一些新影片的看法，也会将其与同类经典作品对比，往往难以认同。
文革前有好多出新编历史剧，如李少春的野猪林，马连良，谭富英，裘盛戎，张君秋合演的赵氏孤儿，马先生的清官册还有赤壁之战等等非常好。文革期间排的几个样板戏也非常有水平。
京剧和唐诗宋词一样都有严格的框架
京剧的框架比诗词的格律框架更为严格，因为京剧不仅有唱腔的格律，还有念白、动作乃至服装、化妆的严格要求，所谓唱念做打，一板一眼。如果有创新那就是对京剧的颠覆，就不是京剧了。
谁说老观众不接受京剧创新？《锁麟囊》、《洛神》、《赵氏孤儿》、《野猪林》、《海瑞罢官》等等，哪个不是创新戏？关键是看你如何创新，在什么方面创新！京剧非要加入话剧和电影的表演手段，京剧舞台上竟然出现了歌剧甚至时装表演的东西，这是创新？把天津的包子做成“叉烧肉”的口味，北京的烤鸭加“咖喱”，这是创新呢？还是糟蹋传统？梅兰芳、程砚秋、麒麟童、马连良等等大师，哪一个不是在传统戏的基础上进行创新？可是像现在的某些“创新”，本人真的不敢恭维！
因为京剧还是老的好，创新了以后感觉有一些不伦不类，也打破了京剧的那种美感所以才接受不了。我觉得京剧是需要创新的，但是现在这种创新不适合京剧，现在这样的创新只会把京剧推向火坑，应该寻找更好的创新方式让更多的人接受京剧。
因为他们觉得京剧的创新失去了一些传统的味道，变得非常的低俗了。我觉得他们的思想是比较迂腐的，他们把京剧禁锢了，他们不愿意京剧融入一些新的东西。
我觉得不对啊，京剧必须要创新，如果不创新的话，将来京剧肯定就要灭亡
有许多？胡说八道！按受不了京剧创新的只是一小撮！
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