第七期 悬疑推理系列：李茜茜推理小说写作答疑
小说剧本写作讨论组 (微信群） 2017年10月22日收录
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主讲人介绍： 李茜茜，女，25岁，小说作者，她长期在杂志社、报社做编辑，文字能力强，其作品题材广泛，包括科幻、言情、武侠、悬疑推理等等，尤其擅长悬疑推理和科幻小说。
分享会主题： 由李茜茜对推理破案小说写作中碰到的问题进行答疑
问1：怎样设计精巧的诡计？
问2：如何在大师前辈的桥段上推陈出新？
问3：阴谋是蕴涵在故事里的，想听听老师的构思顺序，有关故事核和阴谋的关系，是同步构思还是哪个优先？
李茜茜 ：问题1、2、3其实都涉及诡计，那就先分享一下诡计.
我们先分析一下“诡计”到底是什么。
正常事件按照起因、经过、结果发展，悬疑推理小说则是给出结果，反推经过与起因的黑箱。而诡计的本质，就是被隐藏起来，有因果关系的逻辑链。
所以诡计的本质，还是逻辑。 设计诡计的关键，就是在毫无关系的东西间，建立起尽可能多的逻辑，或是减掉尽可能多的逻辑矛盾，直到达成圆满自洽的链条。
李茜茜 ：我个人设计诡计主要是三个方面：
一、利用一些稍微生僻的知识点，比如大众不太熟知的法医知识、物理、化学知识、生活小常识。我在萤老师里写过利用物理折射使某件关键物品消失，煌如星探案系列的紫茉莉根可以使人假死。
二、如果扩宽到悬疑，还可以与高科技、科幻配合，比如电影嫌疑人X里张鲁一利用超声波仪器制造王凯的车祸。总之，只要是能构成逻辑的知识点，都可以使用。
另外我再谈一谈，如何在大师前辈的桥段上推陈出新？
我个人的经验，是把令人惊艳的大师诡计尽量抽象，再抽象，直到成为最简洁的部分，再添加自己的细节。
打个比方，嫌疑人X的核心诡计是石神再杀了一个人，取代被杀的富坚，扰乱了警方侦查的视线。
好，我们再抽象一下，这个核心诡计其实是——侦探发现的尸体并非被害人尸体。
再抽象一点，那就是尸体造假。
那么如此一来，针对这个近乎公理般的诡计核，加以添加自己的细节了。
我简单举几个例子：
1、“B”袭击A，A逃跑后发现了B的尸体，但实际上，袭击A的B不是B，而是C。C先杀死了B，又伪装成B。
2、人们发现了A的尸体，其实那并非A的尸体，而是和她同为女性的B装成的尸体。大家离去后，B立刻起身，把真正A尸体放回原处并继续杀人。
3、整过容的人、真面目从未被人见过的人导致的尸体错位。
4、以A的肢体，拼上B的肢体，混淆死因。
如此一来，和原先的核心诡计并没有雷同。但确实源头出自原先的诡计。再加上人物关系等等，就可以构成自己的小说。
李茜茜 ：第三个则是比拟。这个其实差不多算前两个的集合。
就是取一个已经成型的鬼故事、历史故事或者其他的典故，然后在此基础上，构建一个悬疑推理故事。两个故事互为表里，互相推进。
我简单举个例子，比如说某地有雪女杀人，就是一个女子被陷害后变成雪女四处谋杀男子，我们可以写一个中学时被加害的女孩子找过去的男孩子报复，她利用雪女传说和雪，杀害了男孩子们，同时发现历史上雪女确有其人，发现久远的真相。
总之，多与各方面的内容相结合，这也是一种在老诡计上推陈出新的方法。
诡计的部分就到这里。
问4：悬疑体裁的情节如何构思，才能让读者相信那是真的？
李茜茜 ：这个问题其实稍微有点大，要说实际操作的话，我觉得可以从两个部分来说明。一个是细节，一个是人物关系。
东野圭吾写《从前我死去的家》里面，男女主人公进入一间房子探查，在里面发现了小学生练习册、法律书籍以及一些日文读物，还有日本小朋友特有的告别册。然后逐步推断出屋主和这个小学生的身份。
李茜茜 ：我在写萤老师系列的时候，讲到女主角前往她去世外婆的屋子里，看到了外婆的书架，发现外婆有很多琼瑶书，也有很多诗集，却没有有名的《文化苦旅》和《中国可以说不》，慢慢推测出“外婆”比想象中的浪漫，同时在1994年后再没有购买过书籍。
这些细节的差异，就会增加故事的真实度。因为生活实际上荒诞度超乎人的想象，只要这些细节部分做足了，诡计再离奇其实也可以接受。
至于人物关系，大家可以读一读东野圭吾早期作品《放学后》，真的就是这方面的反面教材，前部分搭建的内容全部毁于最后的动机。
问5：阴谋是蕴涵在故事里的，想听听老师的构思顺序，有关故事核和阴谋的关系，是同步构思还是哪个优先？
问6：我是个新手，我想知道如何从一片空白开始，怎样一步一步构思一个悬疑推理故事？就像是在一张白纸上画画一样，您的思路是先画什么后画什么，一般是先有一个怎样的灵感？然后怎样从这个灵感来展开，是先确定故事主题，设计故事人物，还是先画出罪犯的手法和诡计，最后再设计出故事的大致走向和脉络？以上能否举例说明？
李茜茜 ：然后接下来是问题5、6，我跟大家分享一下构思的经验
我的思路，一般是转折点——转折原因——起始状态到转折经过——人物细节——伏笔——案件细节——成文。
萤老师可能大家没有看完，我就取其中一个故事做例子。
转折点：盗窃案现场有一个东西看起来普通实际很值钱，却没被盗贼带走。四个嫌疑人中有一个不知道这东西价值，侦探确认他是凶手。
转折原因：这个东西看起来是发霉的面团，实际上是著名的“法国老酵母面种”，价值连城
起始状态：被盗的是一个曾经知名的老点心师的店里，当天有四个人到过她的店。侦探调查四个人的过程。
人物细节：一对小学生，一个社会大哥，一个点心师女孩和她的保姆
伏笔：女孩是点心师，知道面团的价值。小学生里有一个是没有味觉的孩子，她通过视觉确认了那是珍贵的面团。社会大哥以前是厨师，知道价值——所以只能是保姆。
案件细节：1、保姆和点心师是堂姐妹，却因为贫穷非常不甘心；2、小学生没有味觉，不敢说，但是却问侦探豆腐花是甜的还是咸的，这里露馅；3、社会大哥在离婚，看起来很需要钱。再添加一些红鲱鱼，就可以了。
李茜茜 ：以上，就是详细的一个成文思路，供大家参考。
总之，要想构建更真实的悬疑，就要在诡计外的世界部分下功夫，使它显得更加像一个自成体系的世界。
问7：情感小说和推理悬疑不同的地方在哪儿呢？
李茜茜 ：推理悬疑天生有个阻力，就算是一开始就把所有线索摆在侦探面前，他也得整成一个逻辑链告诉读者。更不要说很多故事获取线索就有很大的阻力。但是情感小说天生是没有这个天生阻力的。
一个侦探，一个案件，就有一个推力和阻力。
但情感小说中只是一个男生，一个女生，是没有这样的推力和阻力的。
李茜茜 ：所以情感小说就需要作者去安排和设定阻力。可以是外在的阻力，比如说，父母，阶层，财富，可恶的男二女二，若隐若现的前男女友。
当然也可以是内在的，比如一方残疾，或者心理上特别的自卑，特别的自负，童年阴影，年龄差，环境影响。设定好男女主角远远不够，你要找到这个阻力，还不止一个，扑面而来，连绵不绝言情小说才能开始。
这样会显得狗血么？陈秋平老师（著名编剧）对“狗血”的定义是，以与环境不符的极端情绪展现的剧情。只要做好前文所说的细节和人物关系变化，就可以做得很好
李茜茜 ：就以萤老师系列为例，就有女主角比男主角大六岁，女主角念念不忘死去的前男友，男主角有很强烈的童年阴影并且间接害死了前男友，女主角以老师的身份做很危险的调查随时会死。这样子完全不必担忧没有内容写。
嗯好的，就这些！
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