二黄反二黄慢板
反二黄慢板，源于反二黄原板，其与二黄慢板与原板的关系相似。在反二黄中，慢板通常被统称为三眼，不再细分为慢三眼、中三眼和快三眼。旦角和老生的唱腔虽基本一致，但旦角的节奏较慢，且华彩音和行腔变化更为丰富。慢板部分起初节奏较慢，有大腔，随着唱段推进，节奏逐渐加快，形成紧凑的连句式，这部分可称为快三眼，如《碰碑》中的“叹杨家”部分。
以《宇宙锋》中的“我这里假意儿赖睁杏眼”为例，这段旦角反二黄慢板分两段演唱，第三句加入复加句形成九连环。老旦行当的唱腔与老生相近，此处不再赘述。
在京剧传统戏中，花脸行当原无反二黄三眼的唱腔。然而，袁世海先生在《李逵探母》中，为表达李逵的悲痛情绪，首次创新了反二黄散板、哭头和回龙接花脸的三眼唱腔，其深情演绎深深打动了观众。这体现了京剧艺术的创新与灵活性。
扩展资料
二黄（èr huáng ），戏曲腔调。清初由吹腔、高拔子在徽班中演变而成。过去大多认为起源于湖北的黄冈、黄坡。故名；也有人提出二黄即宜黄腔；均无确据。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，二黄都同西皮腔调并用，合称“皮黄”。
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