除了豫剧、越剧,还有其他那些剧种? 除了京剧还有什么剧种?

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给你发个各省市的戏曲剧种类,应该算是比较全部的了
北京市:京剧、北方昆曲、 西路评剧 、北京曲剧。

河北省:河北梆子、 评剧 、丝弦 、老调 、哈哈腔 、河北乱弹、武安平调 、武安落子、 西调 、蔚县秧歌 、隆尧秧歌、定县秧歌、 四股弦 、唐剧 、横岐调 、上四调。

山西省:蒲州梆子 、中路梆子 、北路梆子 、上党梆子、 锣鼓杂戏、耍孩儿、 灵邱罗罗、 上党皮黄、 上党落子 、永济道情、洪洞道情、 临县道情、 晋北道情、 襄武秧歌、 壶关秧歌、
沁源秧歌 、祁太秧歌、 繁峙秧歌、 朔县秧歌 、孝义碗碗腔、曲沃碗碗腔 、弦子腔、 凤台小戏。

内蒙古自治区:内蒙大秧歌、 二人台、 漫瀚剧。

辽宁省:海城喇叭戏、 辽南影调戏、 蒙古剧、 彩扮莲花落。

吉林省:二人转、 吉剧、 新城戏 、黄龙戏。

黑龙江省:龙江剧

陕西省:秦腔、 汉调二黄 、阿宫腔、 合阳跳戏、 合阳线腔、 眉户腔、 陕西碗碗腔、 陕西老腔、 陕南端公戏、 陕西道情、 弦板腔、陕南花鼓戏、 安康弦子戏。

甘肃省:陇剧、 高山剧、 影子腔、 甘南藏戏。

青海省:青海藏戏、 青海平弦戏。

新疆维吾尔自治区:新疆曲子戏

山东省:山东梆子、 枣梆、 莱芜梆子、 东路梆子、 柳子戏、 吕剧、茂腔、 柳腔、 五音戏、 柳琴戏、 两夹弦、 四平调。

江苏省:昆曲 、淮剧、 扬剧、 通剧、 锡剧 、苏剧、 淮海戏、 丹剧、丁丁腔 、海门山歌剧、 淮红剧。

安徽省:黄梅戏、 徽剧、 青阳腔、 沙河调、 岳西高腔、 安徽目连戏、 安徽傩戏、 庐剧、 安徽端公戏、 泗洲戏、 坠子戏、 含弓戏、芜湖梨簧戏、 文南词、 皖南花鼓戏、 凤阳花鼓戏、 淮北花鼓戏、 推剧 、嗨字戏、 洪山戏。

上海市:沪剧、 滑稽戏、 奉贤山歌剧。

浙江省:越剧、 婺剧、 绍剧、 新昌高腔、 宁海平调、 松阳高腔、醒感戏、 温州昆曲、 金华昆腔戏、 黄岩乱弹、 诸暨乱弹、 瓯剧、 和剧、 杭剧、 甬剧、 湖剧、 姚剧 、睦剧。

江西省:赣剧、 弋阳腔、 盱河戏、 东河戏、 宁河戏、 瑞河戏、 宜黄戏 、南昌采茶戏、 赣南采茶戏、 萍乡采茶戏 、万载花灯戏、抚州采茶戏、 吉安采茶戏 、宁都采茶戏、 赣东采茶戏、 九江采茶戏 、景德镇采茶戏 、武宁采茶戏 、高安采茶戏。

福建省:莆仙戏、 梨园戏、 高甲戏、 平讲戏 、闽剧、 庶民戏 、词明戏 、大腔戏、 闽西汉剧、 北路戏 、梅林戏、 右词南剑调、 小腔戏 、三角戏、 闽西采茶戏南词戏、 闽西山歌戏 、芗剧、 打城戏 、竹马戏、 游春戏 、肩膀戏。

台湾省:歌仔戏

广东省:粤剧、 潮剧 、正字戏、 白字戏、 广东汉剧 、西秦戏、 花朝戏粤北采茶戏、 乐昌花鼓戏 、雷剧、 粤西白戏。

广西壮族自治区:桂剧、 邕剧、 丝弦戏、 广西师公戏 、彩调 、牛娘剧、 桂南采茶戏 、壮剧 、苗戏、 侗戏。

海南省:琼剧、 临剧。

湖南省:湘剧、 祁剧、 常德汉剧、 衡阳湘剧、 巴陵戏 、辰河戏、湘昆、 长沙花鼓戏、 岳阳花鼓戏 、常德花鼓戏 、湘西花灯戏、湘西阳戏、 衡阳花鼓戏 、邵阳花鼓戏、 零陵花鼓戏 、师道戏、湘西苗戏 、新晃侗族傩戏。

湖北省:汉剧、 荆河戏 、南剧、 湖北越调 、山二黄 、湖北高腔、楚剧 、东路花鼓戏、 黄梅采茶戏 、阳新采茶戏 、远安花鼓戏 、襄阳花鼓戏、 荆州花鼓戏、 梁山调 、郧阳花鼓戏 、随县花鼓戏 、堂戏、 文曲戏鄂西柳子戏。

河南省:豫剧、 河南越调、 南阳梆子、 大平调 、怀梆 、大弦戏、 罗戏 、卷戏、 河南曲剧 、河南道情、 豫南花鼓戏、 乐腔、 五调腔。

四川省:川剧、 四川灯戏、 四川曲艺剧、 秀山花灯戏。

云南省:滇剧 、云南花灯戏、 昆明曲剧 、关索剧、 傣剧、 白剧、 彝剧、 云南壮剧。

贵州省:黔剧 、贵州本地梆子、 贵州花灯剧 、贵州侗戏、 贵州布依戏、 贵州苗戏、 安顺地戏。

西藏自治区:藏戏

中国京剧是中国的"国粹",已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年(1876)的《申报》,历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年(1790年)四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事,刻划人物,表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"思想感情。角色可分为:生(男人)、旦(女人)、净(男人)、丑(男、女人皆有)四大行当。人物有忠奸之分,美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。

形成与传播:京剧前身是清初流行于江南地区,以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强,与其他剧种接触频繁,在声腔上互有交流渗透,因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏,还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年(1790),以高朗亭(名月官)为首的第一个徽班(三庆班)进入北京,参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载:"高朗亭入京师,以安庆花部,合京秦二腔,名其班曰三庆。"刊于道光二十二年(1842)的杨懋建《梦华琐簿》也说:"而三庆又在四喜之先,乾隆五十五年庚戌,高宗八旬万寿入都祝匣时,称'三庆徽',是为徽班鼻祖。"伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是"闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘"。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班,虽然和春成立于嘉庆八年(1803),迟于三庆十三年,但后世仍并称之为"四大徽班进京"。

乾隆、嘉庆年间,北京文物荟萃,政治稳定,经济繁荣,各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京,首先致力于"合京秦二腔"。当时秦腔、京腔基本上同台演出,"京秦不分"(《扬州画舫录》),徽班发扬其博采众长的传统,广泛吸收秦腔(包括部分京腔)的剧目和表演方法,同时继承了众多的昆腔剧目(还排演了昆腔大戏《桃花扇》)及其舞台艺术体制,因而在艺术上得到迅速提高。

徽班本身的艺术特色,是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面,除了所唱二黄调以新声夺人而外,它"联络五方之音,合为一致"(《日下看花记》);在剧目方面,题材广阔,形式多样;在表演方面,纯朴真切,行当齐全文武兼重,因此适合广大观众的欣赏要求。

在演出安排上,据《梦华琐簿》载,四大徽班"各擅胜场"。三庆以"轴子"取胜(连日接演新戏),四喜以"曲子"取胜(善唱昆曲),和春以"把子"取胜(善演武戏),春台以"孩子"取胜(以童伶为号召)。在艺术和经营上备有侧重点,能够发挥专长,取得较快进展。至道光后期,徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说:"今乐部皖人最多,吴人亚之,蜀人绝无知名者矣。"又说:"戏庄演剧必徽班。戏园之大者,如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园,亦必以徽班为主。"徽班成长发展的过程,也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成,主要标志为徽汉合流和皮黄交融,形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系,使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先(又名米喜子),湖北崇阳人(一说安徽人),生于乾隆四十五年(1780),约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱,演正生,擅红生戏,声望极隆(见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》)。被视为著名汉调演员余三胜的先驱(当时曲艺唱词有"亚赛当年米应先"之句)。道光年间(1821-1849),汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多,著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》(约作于道光十二年以前)说:"京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。"楚调即汉调,也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调,王洪贵、李六"善为新声",又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下,逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目,根据不同的来源,分别唱西皮或二黄;后来,有些戏就兼唱西皮和二黄,甚至在同一唱段中先唱二黄,后转西皮,并能相互协调,浑然一体。《罗成叫关》(源出徽调《淤泥河》)就是一个例子。声韵方面,形成"中州韵、湖广音"的格律,字声间杂京音、鄂音,兼用北京、湖北两种四声调值,分别尖团字音,按照"十三辙"押韵。二黄的伴奏乐器,几经反复,终于在咸丰、同治年间(1851-1874)废笛,而与西皮统一使用胡琴(定弦不同),但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。

道光末年,西皮戏大量涌现,徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载,三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目,如《文昭关》、《捉放曹》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《扫雪打碗》等,与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同,徽班向京剧的擅变到此已基本完成(虽然当时还不称京剧)。另一种说法,认为谭鑫培成名后(19世纪末、20世纪初)京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演,到唱念的字音、声韵,才具备了严格的规范;而在此以前,即程长庚时代,仍属徽调范畴。

京剧、吕剧、秦腔、川剧、吉剧、评戏、昆曲、晋剧、皮影、河北梆子,等等有上百种,可能还多。

黄梅戏、京剧、昆曲、粤剧、秦腔等等,太多了,至少也得近50种吧

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