戏曲人物画
戴超的人物简介江苏省建湖县人，1950年生。从事美术工作四十多年。现为中国美术家协会会员、江苏省美术家协会、江苏省舞台美术学会、江苏省花鸟画研究会会员。建湖县美术家协会副主席。对中国画的山水、花鸟、人物均有涉猎；戏曲人物画及传统童趣画尤为擅长。作品曾入展《首届全国写意画作品展览》、《第三届全国中国画展》、《中国画名家手卷作品展》、广州亚运会《全国中国画展》等多次全国美术作品展览。
戴超素以画山水见长，尤其是大幅山水，气势磅礴、雄风夺人。站在他的山水画前，顿觉峰峦沟壑，悉数奔来眼底；松涛飞瀑，宛若訇然有声。至于花卉，他不多涉笔，偶一为之，虽仅限于山石牡丹，却也酣畅淋漓，深得人们的喜爱。
品戴超所画的山水和牡丹，是令人赏心悦目的一大乐事，而欣赏他的戏曲人物画，则别具一番情趣。往往一帧在手，让你玩味无穷，爱不忍释。
戴超从事舞台美术工作多年。剧团每排一戏，他必先熟读剧本，尤重于吃透人物，态度之认真，研磨之精细，并不亚于任何一个演员。直待将人物性格及其环境把握准了，方始动笔设计舞台装置、绘制布景。他坚持“舞美为表现人物服务”，常说自己“画的是布景，实质是画人物”，可见人物在他心目中所居的重要地位。多年的舞台工作经历，不但使他熟悉大量传统剧目的故事情节，更使他爱上了众多的戏曲人物。他记得他们的形象、熟谙他们的遭遇、理解他们的性格、懂得他们的感情，甚至能背出他们的道白和唱词。所有这一切，让他内心有了一种萌动：用国画的静态画面来表现戏曲人物表演的动态美感。谁知几经尝试，便觉兴趣盎然，于是一发而不可收，以致画页堆积案头，高可盈尺。当他从中挑出几帧习作，怀着惴惴不安的心情，第一次去向高马得先生求教的时候，这位年高德劭的戏曲人物画大师不无感慨地对他说：“不多了，不多了！既爱戏曲又爱国画的人已经不多了！”鼓励他坚持下去，不要浅尝辄止，更不可半途辍笔。自此，他每年必去一次南京，拜望高老，同时呈上自己的戏曲人物新作，请高老指点。老人家欣慰于他的好学与长进，还特意为他题了“戴超画戏”四个大字。
戴超用国画的写意笔法来画戏曲人物，走的是一条“由繁入简，以简代繁”的路子，与工笔人物画大异其趣。特点是不求“形似”，但求“传神”。挥毫仿佛于无意之间，落笔却全在有意之处。往往只需寥寥数笔，人物便栩栩如生地跃然于纸上。粗略一看，或则五官残缺不全，或则肢体比例失当，然而细加品味，该有的都有了，不必有的则一个也不见，真正达到了惜墨如金的地步。试看他画的《群英会·蒋干盗书》，舞台上应有的书案、坐椅、兵书、灯盏等等，一概略去，画面只突出周瑜、黄盖和蒋干三人。而蒋干只取其一张脸，周、黄偏于一侧，在暗中窃窃私语，蒋干从帐门处伸出头来，似在侧耳偷听。周的儒雅与多谋、黄的忠心与诚实、蒋的猥琐与愚蠢，通过他们各自的神态与身姿一一得到了准确的表现。再如他画的《白蛇传·游湖》，初看似觉人物身躯过于颀长，但仔细玩味，却全然不失其美感，而且非如此便不足以表达出人物的内心世界。
语云：“大巧若拙”。品戴超的戏曲人物画，细细体味他藏巧于拙的功夫，便会从“似”与 “非似”之间，真切地感受到无尽的妙趣，这真是一种特殊的艺术享受。
愿戴超的戏曲人物画技法日臻娴熟，也希望能有更多的人欣赏他的画，喜欢他的画。
戏曲人物画家谁最出名
关良
字良公。1900年12月30日生于广东番禺，1986年11月28日卒于上海。 1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，30~40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。
著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》 出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等
他一生致力于艺术教育事业，并为最早将西方绘画艺术介绍到我国的先行者之一.
初专学西洋画，后转向水墨戏曲人物画。建国后关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。他的作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神
关良的作品在很长一段时间内不太有市场份额，进入90年代中期，一些拍卖行陆续推出关良的
关良画作作品，若与国画相比，他的油画当时没有什么行情，价格低得离谱。直到2000年后才有所表现，2001年他的油画《孙悟空三打白骨精》在嘉德获价22万元；2002年油画《灵派山》在嘉德获价28.6万元。导致关良作品价格偏低的主要原因是人们对关良作品缺乏理解。记得在关良一次画展上，画家李苦禅曾带着一批学生去参观，许多学生提出关良老师为什么不把人物画得标准些，苦禅先生说：“良公的画法叫得意忘形。”李苦禅所谓的“得意忘形”指的是“绘画之形象”，而不是“形象之绘画”。对此，关良以最理解相许。
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