建筑里的皮影戏
身负技艺的皮影艺人们最后都走向了光影设计师的道路吧～除却纯粹的艺术领域，离我们生活最近的便是我们生活的城市了，所以现代的皮影戏其实都藏身在建筑之中。与传统的皮影戏相比，建筑里的皮影戏一样注重戏的内容。以地板或者墙作为光屏，栏杆或者天棚作为人偶，这样的光影效果多发生在建筑的四周或者顶部——那些与阳光直接接轨的地方～
阳光房是一个充满趣味的舞台。外墙和屋顶用同样的结构，将整个房间印上整齐的纹理。
如果说阳光房是室内的舞台，那么这张描绘的则是露天的大广场。构图更加的宏伟，更大的颜色反差。图中尖锐的三角形以相反的颜色互相刺入对方的领地，像是正负形那般相悖相随。
现在你所看到的这一张，应该正是前两者的结合。第一张的光影效果加上第二张的空间感，就成了第三张的“既有透视又有影子的层次感”。
花纹和图案是向阳外墙永远不变的主题，简单一点看起来固然小清新一些，但复杂的图案往往会更加地吸引人。它们让你沉浸于光与影的错落之中～
这个时候，如若屋顶或者墙壁不再水平和垂直…
几何是建筑的光影又一个特点。黑白的极度反差让你觉得这只是一张平面上的几何形状，可是实际上光线逃过了你敏锐的空间监测，从难以揣摩的角度打开了世界。
当 北京 光影遇上 西雅图 长廊，就开启了透视的新篇章。再没有亮堂堂的通道和明艳的色彩，只余下照耀下的几何块一格一格横贯两端。
这么扎实的围栏，妈妈再也不用担心我被恐怖分子袭击了Σっ°Д°;)っ
谈到角度，不得不说说角度和光影的关系。利用木板而非木条来达到遮蔽大部分阳光的目的，幸存下的光线斜斜地冲入眼眶，给这个横平竖直的图书馆增添阅读的乐趣～
这一张可以算作几何类，但它的别致已经超出了几何的范畴。清晰不含杂质的构图、极简的黑白两色以曼妙的曲线纵贯幽冥，犹如白驹过隙，雁过留痕～
除了把玩不同的纹理、几何、透视和角度之外，光影也可以有更深层次的寓意。安藤忠雄把光看作是人们趋之若鹜的信仰，以最简单最宏大的形式给予了光之教堂最虔诚的美。
如果不利用太阳光，而是自己调整光束的角度，透过不断反射的玻璃墙壁，你仿佛置身于电子芯片里半透明的微观世界！
皮影戏也有彩色的，建筑里的皮影戏自然也不会例外。用彩色玻璃做外墙，就可以把不喜欢的颜色阻挡在外面。
不论如何，还是应该以一张宁静甜美的图片收尾。
跳出黑白，不显压抑；
仰望空间，尽显宽广；
压缩色彩，不觉炫目；
四瓣相依，只觉陶醉～
光影，取自于自然，是最廉价的建材。无论是阴雨又或是晴天，光影始终改变着建筑的形态，每一分每一秒的瞬间在光的照耀下、在影的篆刻下定格为永恒。
生活如此，社会如此。建筑的光影是对建筑线条的拷贝，城市的夜景也是城市繁华的缩影。相互依存，但却也是对方的更好的诠释～
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