什么叫春秋笔法,为什么称南方周末的一些文章为春秋笔法?
相传孔子修《春秋》，一字含褒贬。后来称文章用笔曲折而意含褒贬的写作手法为春秋笔法。
这个写法虽然不是《南方周末》开的先河，但绝对是在南方系的手上发扬光大的。当年南方系开始崛起之前，中国大陆的主流是新华社的通稿模式，新华体的特点有点类似于五六十年代的老电影，主旋律、开门见山、义正言辞。
这种写法往往通过一个人物侧写的白描或者一个消息人士的“透露”入手，好像一个悬疑电影的发端，先在观众的眼前晃过一个瞬间消失黑影子，之后就用一束手电筒的光点去不断追踪它。
但是捕风捉影的事情未免不太可靠，但是南方系强就强在，它有自己的消息人士，总是可以利用这块阵地放出风来，这保证了它消息来源的可靠性；
另外一方面就在于它的后续动作，不同于推理小说的抽丝剥茧，环环相扣的单线程追踪，春秋笔法采用的是多个视角的展示，这种多视角往往是不同层次的。
它不仅由表及里，深入分析一个事件的深层次原因，而且会向你展现这个事件在一盘大棋中的位置和作用，也同样站在历史观的角度，向你剖析这个事件，或者某类人和你熟悉，但却不知道他们之间关系的事件和人之间是一种怎样微妙的联系。
春秋笔法的用处：
孔子撰《春秋》，在语言平面上“不露山水”，但在表达平面上，自能见其“微言大义”，后人就称这种手法为“春秋笔法”。
所谓“不露山水”，实指不显露那些不宜明说或不愿直说本意的语句，宜与名家画山水一样，“妙在含糊，方见作乎”，或旁敲侧击，或含义模糊，或闪烁其词，或含蓄委婉，或意在言外，或从旁烘托，或虚掩伪饰，或上下暗示，总之不露本意。
当然也有涉及本意的，则往往从轻从宽，或隐隐约约，未见庐山真面日，或扑粉涂脂，顿使恶语变美言。
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