徽剧为什么能够成为代表呢？又有着什么样的特点？
徽剧之所以能够成为代表，是因为徽剧在发扬本地文化和吸收外来成分方面表现得尤其突出。任何一种艺术的发展和成熟，她发展的整个历程就是一个不断吸收融合的过程。徽剧诞生于明代中叶的皖南山区，被称为“京剧之祖”，她的成功原因与她的内在品格是分不开的，这种内在品格。
徽剧的特点首先表现在海纳百川的融合精神。这种融合精神体现在徽剧的方方面面，最突出地表现在声腔的演变中，众所周知，声腔是一种戏剧区别于其它戏剧的主要标志，徽剧的声腔主要是“吹腔”、“拨子”和“二簧”。从这些声腔的历史演变中可以看出徽剧的融合精神和强大的生命力。
我们从徽剧声腔的诞生来看，早在明代中期，现在安徽皖南的安庆、池州和徽州等地便是当时经济文化发展的中心，特别是徽州商人的崛起，给皖南的经济增加了雄厚的实力。经济的发展同时带来的文化的繁荣，其中戏曲兴起是文化繁荣的重要表征。此时，从江西传来的弋阳腔、从浙江传来的余姚腔已在此地流行。在整个声腔诞生的过程中，我们看到徽剧声腔的形成是一个融合的生成，是弋阳腔、余姚腔和皖南山区的俚曲小调相融合而生成的，从声腔诞生的一开始就注入了徽剧所突显的融合精神的品质。
其次，从徽剧声腔的发展来看，徽剧研究界称徽剧初始的声腔就是我们所说的“老徽调”即“弹腔”，后来在发展过程中演变为“四平腔”和“徽昆腔”。从这种演变中也可以看出她的融合精神。大约在明代末年，昆山腔传到安庆、徽州、池州一带，由于昆山腔的“流丽悠远”的典雅特征，深受文人墨客等有文化阶层的喜爱，当时的安庆、徽池一带正是文风馥郁、读书成风之地，昆曲的贵族之气和典雅的风格正好满足了这些士大夫们的审美需求。一些社会名流、巨商大贾家庭都蓄养戏班，最著名的在明代有潘之恒所记载的汪季玄、吴越石等徽商所养的家班就是这样的例子。达官贵人以及学术名流也蓄养家班，如明末的戏剧家阮大铖在安庆蓄养家班，还亲自指导戏剧活动。
因为徽剧迄今已有三百多年历史，在中国戏曲发展史上曾起过重要作用，它不仅孕育了京剧，而且中国南北几十个地方戏曲剧种都同它有着密不可分的血缘关系。特点是徽剧在表演艺术上善于兼收并蓄，博采众腔之长。演出容量大，表现力丰富，能以多种声腔表现各种复杂人物情感，以多种表演技艺塑造舞台人物形象。
徽剧在表演艺术上善于兼收并蓄，博采众腔之长。演出容量大，表现力丰富，能以多种声腔表现各种复杂人物情感，以多种表演技艺塑造舞台人物形象。其表演题材广泛，即能演出诸如《八阵图》《水淹七军》《龙虎斗》《七擒孟获》等历史题材的大戏以朴实、粗犷、重排场、擅武功、具有浓厚生活气息为特色
它在安徽地区得到了发展，源远流长，自成一系；它善于兼收并蓄，博采众腔之长，演出容量比较大，表现力比较丰富。
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