要具备这5个特质才称得上好主角
戴安娜是天堂岛的公主,从小她就活泼好动,喜欢偷偷地学习格斗,学习各种技能。在史蒂夫闯入天堂岛后,戴安娜得知外面正发生世界大战,数百万人在战争中死去,她决定跟着史蒂夫出去,找出阿瑞斯,终结战争。杨素是17岁的高三生,聪慧却厌世, 得了抑郁症,三个月前母亲去世,加上父亲出轨抛弃她们,学习成绩变差,觉得人生毫无意义,其他人的指责和冷语让她崩溃,觉得生无可恋。
这两个故事,戴安娜是DC新上超英大片《神奇女侠》的主人公,杨素是我之前一个剧本《请让我死于十七岁》的主人公。
在研究《故事》里关于故事材质的理论后,我才发现我的故事立不起来,在于主角立不起来。
因为这里缺少了第一大重要特质:
《故事》作者说,无论其他人物多么麻木不仁,冥顽不灵,但主人公必须是一个具有意志力的人。其意志力必须足以在冲突中支撑其欲望,并最后才去行动力哎创造出意义重大且同时不可逆转的变化。
这也是为什么超级英雄片受欢迎的原因,里面的超级英雄无论是怎样的困境,都能挺身而出,战斗到底。
而《欢乐颂2》里的樊胜美,安迪这些角色被批判得人设崩塌,其实很大程度 在于她们都被生活现状所困住,让人绝望。反而是关雎尔的角色勇敢追求自己的爱,而受到大家的欢迎。
樊胜美的欲望,她的意志和行动无法支撑起,而把希望都放在男友王柏川身上,这引起了大家的反感。
一些国产电视剧里的女主,很容易被塑造成白莲花,意志软弱,一切都是周围人的错。而《甄嬛传》《金枝欲孽》这种能在宫廷中生存下去,利用自己的意志杀出一片天地的主角反而得到大家的喜爱,并且能引发观众的情绪波动。
更典型的是美剧《越狱》系列的男主,《行尸走肉》的主角们,《迷失》的主角们,《绝命毒师》的男主,都是在绝境中拥有钢铁般的意志,做出决定,并且推动剧情变化,影响局面,这样戏就出来了。
从这一点上,我的故事《请让我死于十七岁》,主角杨素应该一洗此前的绝望情绪,将乐观,逗比的性格赋予给她,效果会更好。而且她能在遇到困难的时候,有行动力去解决问题,不怕困难,这样的主人公才能在故事里生存下去。
确切来讲,主人公的意志驱动一个目标的实现,并且他非常清楚这个目标是什么。也许他会说今天我想要娶白富美,明天想要得到一个亿,或者是他想要解放自己,获得自由。无论内在还是外在,主人公都必须有清晰,简单,明了自觉的目标。
像007系列,邦德的目标就是干掉大反派,复仇者联盟要干掉想毁灭地球的坏蛋。
路飞的目标就是要成为海贼王,鸣人的目标就是要成为火影忍者。
像《十七岁》,即使面临困境,但必须要找到核心主线,体现主角的欲望和目标。例如激战的张家辉,也是窘迫非常,但后来彭于晏的出现让他有了目标:培养彭于晏成为牛逼的拳手。
所以杨素可以去摔跤成为冠军,可以寻求魔法师让妈妈复活,可以杀掉诱惑爸爸的魔鬼等等。
当然,主人公还可以隐藏着一个自相矛盾的不自觉欲望。
例如主人公明面说想要的是赚到一个亿,但其实他内心真正想要的仅仅是给前女友证明自己。
例如夏洛明面穿越回去追求女神,成名,家财万贯,但其实他内心真正想要的是马冬梅的爱,妻子的陪伴才是他最珍惜的。
他的能力要具有可信度,并且和她追求的目标欲望构成平衡。这不是说,我们一定得满足他,他也可以失败。但他必须让观众相信,他有能力得到他想要的。
钢铁侠想要灭掉恐怖分子的老窝,换来和平,ok,那他除了有钱,还可以让他拥有发明和制造的技能,让他搞出钢铁盔甲。
唐僧虽然没有硬技能,但他有三个好徒弟,他能团结猴子猪沙怪。
哈利波特要灭掉伏地魔,一开始他是菜鸟,魔法不精通,屡次被伏地魔玩死,但他一步步克服自己的心魔,有勇气去寻找和精进自己的技能,有领导能力召集好人一起对抗坏蛋,有给力的队友。
一些网文故事例如废柴流,会直接让主角拿到“金手指”,开挂,虽然很无赖,但也让人看得爽,因为金手指让主人公获得,也是主人公的能力所在。当然如果外挂太强,那故事就索然无味,因为观众知道这家伙一定会赢。现在国产剧的主角就很容易出现主角天下无敌,反派智商-250的情况。
观众绝对不想他们关注的主角,最后怎么努力都达不成目标。这是多么让人绝望!——虽然这就是大部分生活的现实。大卫梭罗说,芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。大多数人一辈子,到死也可能实现不了他们的愿望,都是带着遗憾走的。但大部分观众,不允许相信自己的平凡,所以我们愿意听故事,我们要的是希望。
所以,艺术应该超越现实,观众才能得到满足。如果主角多么努力都无法实现愿望,都是做无用功,故事的最后,主角啥屁都没干成,那观众在走出影院绝对会骂死创作者,都什么玩意儿!
所以故事必须有一个结局,让观众无法想象出更好的可能。观众想要的是所有的问题都能达到解答,所有的情感都能在圆场的时候得到满足。
移情就是能让观众从中发现自己的影子,也就是“像我”,“是我我也会这么 做。” 也就是主角的内心深处,观众从中得到了共鸣,发现了共通的人性。
例如《巾帼枭雄》的柴九和四奶奶,《海贼王》的路飞,《金枝欲孽》的侯佳玉莹,安茜,《无间道》的陈永仁.,《喜剧之王》的尹天仇,《大圣娶亲》的至尊宝。
当然 人物和关注不可能各个方面都像,但只有其中一种特质相像,能让观众找到自己的影子,那么人物就能把拨动观众。
《欢乐颂》为什么能成为现象级电视剧,因为该剧能让大部分都市的人们从五美等角色里发现自己,他们在观看的时候脑子和情绪会被拨动:这个人物真像我。如果我是他,在那种情况下,我也会这么做。
所以移情的效果能让观众在黑暗中和角色达成默契,如果是我,我也会去杀人,开车撞倒路边摊,开枪干翻敌人。因为观众相信这是在角色的情景中,所作出的合理选择。当然观众也可能移情其他人物,但至少必须让观众移情你的主角,否则观众和你的故事之间的纽带就断了。你的主角令人讨厌,反而配角甚至反派才让人觉得是棒棒的,那就问题来了,观众都不相信你讲的故事了。
所以移情的效果,是能成功塑造一个好角色的关键,他能关注相信“这是一个可以为之喝彩的人”“这是一个值得追随的人”“这是一个能让我喜欢的人。”“他是我老公/我愿意娶她做老婆.....”
现在,我终于清醒地意识到我的主角问题在哪,也意识到《欢乐颂2》的人物问题在哪了....
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