肖邦降 b小调奏鸣曲和贝多芬第三交响曲英雄第二乐章有什么细微的不同

肖邦《第二钢琴奏鸣曲》
最著名的就是第三乐章《送葬进行曲》，这是最被熟知的一个段落(因此第二奏鸣曲被冠以“送葬”之名)，四分之四拍子，缓板，以钢琴仿真出送葬队伍出发前敲打吊钟的声音，强弱的层次落差程序非常大，那种感觉，像是一群长长的送行队伍，踩在泥泞的道路上，男女老幼混杂其中，步伐沉重地前行，每个人脸上的表情，有的呆滞，有的哀伤，有的还哽咽不止，但却都异常坚毅地陪着往生者走完人生的最后一程。
如果《送葬》一曲真是为肖邦的祖国波兰所写，那么钢琴诗人这样的情操真是令人肃然起敬。如果他只是单纯为不凡的人生仪式做一段记录，则又会令人对生命的尊严兴起无限的感动。
第一乐章，降b小调，2/2拍，极慢板-快一倍的速度，从呻吟般的极慢板开头，接着用双倍速度奏出第一主题。
这第一主题一直 情绪不安，直到第二主题出现，才趋于安静。但安静的第二主题马上也激动不安。到了呈示部，突然冲破了平衡，结束在降A及降D音的不协和的属七和弦上。展开 部先对第一主题进行展开，较为接近即兴曲，之后，第二主题以降B大调出现，再现部省略了第一主题。结尾阴沉不安，它并没有带来宁静的气氛，没有使人感到戏 剧已经结束，而使人急切期待着以后将发生的事件。
第二乐章，降e小调，3/4拍，谐谑曲，三部曲式。
以阴郁开头，情绪逐渐高涨加强其恐怖的气氛。尼克斯说：“犹如低云密布， 雷鸣隆隆，狂风咆哮的感觉。尤其是后面的六度和弦的连续半音阶，更是明显地把这种气氛描绘出来，使听着心生恐怖。”速度转慢后，有天籁般的甜美。在谐谑曲 的最后，低音区中低沉的八度敲击声也说明已经失去了光明的希望……
第三乐章“葬礼进行曲”，降b小调，4/4拍，慢板。
这首进行曲是整部奏鸣曲的核心部分，是肖邦于 1837年为哀悼失去祖国而作。进行曲的开始部分是在低音部模仿送葬队伍即将出发时，丧钟的低鸣。卡拉索夫斯基说：“象这样的送葬进行曲，是把全国国民的 痛苦及悲叹反映在他的内心，才能写得出来。”中部有一段宁静的来自上帝的安慰，带有“模糊的回忆”般的抒情，然后再重复进行曲部分，又一次将人们带入悲伤 的情景。最后音乐逐渐消失，犹如送葬队伍走远，直至远去，留下的是虚无的世界，一切都是空的状态。
第四乐章，降b小调，2/2拍，急板。
全曲由始至终都是齐奏的三连音，奏出七十五小节犹如在废墟那种孤独感觉的不可思议的音 乐。肖邦要求这个乐章，要“左手与右手基本上齐奏同音。”舒曼评述：“这是非旋律，没有欢乐的乐章，像是强有力的手压抑了叛逆的灵魂，使那特别恐怖的幽灵 与我们对话。”结尾“像是带着被狮身人面像愚弄过的微笑终了。”尼克斯对这个乐章的评述是：“葬仪之后，那边有两三位邻居在议论这位已故者的为人，没有恶 意的批评，只有善意的赞扬。”而克拉克则认为，“像是秋风吹散枯叶，飘落在新墓上。”
贝多芬《第三交响曲》
全曲四个乐章：
第一乐章：辉煌的快板
第二乐章：葬礼进行曲，极慢板
第三乐章：诙谐曲，活泼的快板
第四乐章：终曲，甚快板
第二乐章是悲戚沉痛的乐章，又是一个哀婉凄美的乐章，好像战斗刚刚停止后战场留下的壮烈场面，哀婉的主题抚慰着破碎的心灵。乐曲中情绪有时出现高涨，像是面对死神的咆哮，体现出人民战士逝去后的悲壮。

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