日本画片 叫什么不记得了^ 曾经看过一部挺好看的日本动画片，忘了叫什么了
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男主角：修次---普通中学生，在千濑大胆告白后成为其男朋友，并希望能以男友的身份为千濑分担痛苦,一直支持千濑。
女主角：千濑---被改造成终极武器的女中学生，比较迟钝，“对不起”是她的口头禅，只有修次和军方知道该秘密，很渴望能拯救大家。
STAFF：
监督：加瀬充子
総作画监督：佐藤雅将
美术监督：东润一
音响监督：三好庆一郎
放送：2002年7月，CBC
制作：GONZO Digimation
剧情介绍：
背景：日本处于战乱时期，军方为了有足够力量防御而将千濑改造成终极武器，但毁灭始终不能避免·····
修次和千濑本来只是普通的中学生，在千濑大胆告白后二人尝试交往。由于他们都不善于谈恋爱，使得双方都不太自然。千濑提出了写交换日记，但修次无从入手，就约千濑到一处亭楼。在那里，修次提出分手，但最后在双方的体谅下复原，并KISS了。之后他们各自道别回家了……
一周后，修次发现千濑的膝盖受伤了，但当时只以为千濑只是不小心所致……
修次与朋友在札幌购物时遇到空袭，建筑物严重损毁，修次在寻找失散的朋友时遇到了变成终极武器的千濑……
全篇13集,原作高桥真，情节以修次和千濑的恋爱发展和千濑的变化过程为主，战斗画面不多，悲剧的结局。总的来说没有预期的好，但还可以接受，而且画风也很特别。值得思考的是，人类的发展却导致了人类的灭亡，揭露了对新一代的残害和战争的无限悲哀。
类 型：TV
播映时间：2002年7月2日－2002年9月24日(全13话)
原 作：高桥真
监 督：加濑充子
脚 本：江良至
总作画监督：佐藤雅将
人物 设定：香川久
美术 监督：东润一
系列 构成：江良至
机械 设定：神户洋行
制 作：GONZO
声 优：石母田史朗(修次)、折笠富美子(千濑)
由高桥真备受好评的漫画改编。糅合了许多流行元素使此片有着较浓的商业气息，但在战争中两人间缠绵而复杂的情感描写颇令人感动。
剧情介绍
我是她的男朋友，千濑是我的女朋友
千濑真的很可爱
但是，很迟钝；个子矮，人又胆小
而且做事莽撞冒失，成绩也只有中下程度
擅长的科目是历史
口头禅是『对不起』
座右铭是『想要变得更坚强』
这是我的女朋友—千濑
《最终兵器少女》〔又称《最终兵器彼女》及《最终兵器女朋友》，简称「最彼」〕漫画在 2001 年尾经已完结，而最近〔2002年〕推出的十三话动画很多人亦己看过。当然少不了前几个月〔2003年〕在 PlayStation 2 上推出的游戏。漫画发行了 200 万部，继而涉足动画界和游戏界。所以，即使这时候再谈好像有点过时，笔者也不厌其烦地向各位介绍这套动人的作品。
最后的恋曲？
这是一段可歌可泣的故事... 住在北海道的高中生千濑〔漫画作千岁〕鼓起勇气向同班同学修次〔漫画作柊二〕告白。修次也糊里胡涂地答应了。什么？千濑原来只为测试自己的勇气？不、不是这样的，千濑也真心喜欢修次。这对小情人就在这样的情况下相恋起来。不过就在第一次约会之后，千濑独自回家。悲剧自此揭幕... 从此以后，也听不见千濑的心跳声...
一次，修次和同学到市中心玩。突然，札幌市被敌国空袭。不过，在一道光芒之下，多架敌机被击毁。那厉害的东西是什么？...千濑？修次目瞪口呆。「...对不起...修次...我的...身体...变成这个样子...」千濑，修次的女朋友，自卫队的最终兵器，胜利的女神，破坏的恶魔... 修次可不理会这些，他只知道要去爱千濑、去保护千濑。他们决定离开只会使千濑沦为兵器的战场。不过，军方也开始找寻千濑。而另一方面，千濑的身体也一天比一天差下去...
力量？
在一般的故事中，主角获得了神奇力量是一件可喜的事。但实情是这样的吗？成为最终兵器，维持正义、保护自己的国家和朋友。在其它的作家手中，《最终兵器彼女》可能会成了以上的故事。不过，《最终兵器彼女》不是这回事。千濑不需要这样的力量，她需要的是修次。同样，修次需要的也只是千濑。仅此而已。上天除了作弄世人之外，还懂得什么？请还给他们平凡的生活、甜蜜的恋爱吧！得到力量后可以做什么？获得别人赞赏？您看到千濑被下属称赞时有开心的神情吗？即使再愚笨也知道杀人是恶行。得到了「强加的力量」，从而必须杀戮。也许现实中的军人亦有那种矛盾。
除了最终兵器的力量，故事中还有另一种力量—爱〔老土，笑~〕。凭借爱，千濑越过悲伤；也凭借爱，千濑才能和修次在一起。凭借爱，阿淳勇敢地上了战场，也凭借爱，修次的父母体量儿子。一切都离不开爱。
异常的故事
动画一向都是定了集数，才开始写剧本〔也有少数以「不断连载」的长命剧〕。至于漫画则因稿费而「拖得越久越好」，导致故事不沦不类。不过，《最终兵器彼女》漫画的剧本是一早定下来—原本预定三本单行本，后来变成七本。所以故事十分完整、流畅，完全没有拖泥带水或走马看花的感觉。动画版的剧本也不用伤脑筋，手头的已经足矣。基于这个原因，动画版的故事十分出色，亦保留了漫画的风味。动画入面有较多描写其它角色的情节，但却删减了漫画中的搞笑桥段。
不知为何最近总是有许多许多的爱情动画。大多数是一群女孩子在一个男孩身边团团转。不过，《最终兵器彼女》不是柴娃娃的爱情肥皂剧，也异于一般的恋爱作品。如果阁下是以「只为娱乐」的心态来看，很抱歉，《最终兵器彼女》不能满足阁下的要求。你不可能以看笑话书的态度来看莎士比亚的名剧吧！《最终兵器彼女》有深层的意义，有不寻常的内涵。所以不少人看过亦不觉得好看〔当然，背景交代不足也是诱因〕。但如果一开始以正面的态度欣赏《最终兵器彼女》，相信一定更能体会她带来的启示。
但是《最终兵器彼女》最差劲的是背景交代和仔细剧情。比如：日本为什么受袭？为什么选中了千濑？为什么地球会灭亡？千濑的父母又怎样面对女儿？〔漫画提到他们以为千濑成了早出晚归的坏女孩而放弃她〕一堆一堆的疑问不断涌现却没有答案。再者，虽然结局的气氛很好，但却令人一头雾水—最终灾难时天上一支支的是什么、而修次最后身处的是什么空间〔漫画说那是千濑战舰的体内〕。再一次，作者暴露了剧本不严谨的弱点。即使有关军事上的资料，作者花了不少心机；但弥补不了主故事上的缺失。这一点是非常可惜的。
人之心
《最终兵器彼女》对于人物心理和彼此关系的刻划也是非常出色的。冬月学姐对铁学长及修次。明美对修次及千濑。由加利对阿竹... 短短十三集，要全面地剖析各人的心理是不可能的。《最终兵器彼女》尽了最大的努力〔当然可以做得更好〕当然，还是花在主角身上的时间最多。修次的内心自白、千濑的可爱日记都是观众和人物交流的渠道，经此观众更了解他们。对了！你知道为什么角色都没有姓氏而且名字普通吗？根据漫画后的作者 freetalk，这是因为高桥希望修次和千濑是读者的朋友、生活的一部份。〔这算是什么理由？〕不论如何，故事中的每个人物也能带出某种信息，发人深思。
可爱的图画书、动声的八音盒
看过一眼后，你绝对认同《最终兵器彼女》的画风自成一格。线条圆润、颜色粉浅；很有图画书的感觉。而相关的计算机动画也非常出色，一向表现良好的 Gonzo Digimation 绝对不令大家失望。当然，音乐也做得很出色。个人最喜爱 Opening theme 《Koisuru Kimochi》；在计算机动画的配合下—闪烁的文字、抖动的镜头，充满电影感，便成了很有感染力的 OP。相信各位一定不能忘却漂亮的千濑站在街头那一幕吧。
我是她的男朋友，千濑是我的女朋友
千濑真的很可爱
但是，很迟钝；个子矮，人又胆小
而且做事莽撞冒失，成绩也只有中下程度
擅长的科目是历史
口头禅是『对不起』
座右铭是『想要变得更坚强』
这是我的女朋友—千濑
大都会（1927）
德国著名导演弗里茨．朗1927年的电影《大都会》，是默片时代的科幻经典。影片虚构了一个未来时代的城市，等级分明，上层阶级居住在半空中的豪华住宅，工人们则住在深深的地底，终年不见天日，操纵维持整个城市正常运转的机器。统治者的儿子则天真单纯，整天无忧无虑地在顶楼的花园中玩耍。一个偶然的机会，这个少年遇到了工人的女儿马利娅并爱上了她。这带他进入了工人的世界，看到了危险的工作环境和繁重的劳动，心中十分震惊。与此同时，统治者发现工人在秘密集会，而马利娅正是集会的召集者，她号召工人忍耐、等待。尽管如此，统治者仍然感到危险，她让发明家制造了一个和马利娅一模一样的机器人，代替后者在工人中散播仇恨。假马利娅煽动工人们毁坏了中央控制机，导致大水淹没工人住宅区。危急时刻，真马利娅逃出囚笼，和赶来的统治者的儿子一起，拯救了濒临灭顶之灾的工人们的孩子。最后，认清真相的工人们将假马利娅像女巫一样架上火刑台烧死，而统治者和工头的手也握在一起，象征和解的终于来临。
每个世代的人都有他们对未来的想象，不论是基于对现实的恐惧，或是对明天的期待，不同时代的人们总会以其当代的思考基准绘制各自的未来蓝图。佛列兹朗的电影《大都会》，则更进一步将工业革命、启蒙运动以来人们对科学、机械的崇拜加以检视、质疑与批判。
影片以具象的场景设计与空间建构创造出机械化未来世界的虚拟时空，运用视觉艺术的立即效果，引领观众走入佛列兹朗的未来观，在那样一个奠基于机械美学而创造的冰冷空间里，佛列兹朗让我们看到了：大量生产的结果并非人人平等，反而是贫富差距的扩大与阶级对立的日趋恶化，甚至导致如片中发生的劳资对立与工人革命；机械文明的过度发展所带来的也并非更美好的明天，而可能是人性的泯灭，一如片中邪恶的科学家及其所创造的机械人玛丽亚。因此，对科学文明的质疑与检视，也就成为贯穿《大都会》全剧的主题思想。
就影片的叙事结构观之，《大都会》巧妙地运用资本家之子与工人领袖玛丽亚交往的主线，将大都会中具有不同象征意义的、不同层级的人、事编织纳入主题，高高在上、不知民间疾苦的资本家，代表了上层阶级的剥削与冷漠，行事极端的科学家则讽喻当代科学主义的偏执发展，象征救赎力量的玛丽亚则被冠以圣母之名，片尾洪水冲毁都会城、众人获救一事，更是运用了水的意象与圣经诺亚方舟的隐喻相互辉映，深入阐述本片的主题意旨。
未来派建筑大师圣爱利亚〈St.Elia〉曾说：「建筑是居住的机械〈Machine for Living〉」，佛列兹朗于《大都会》中的空间调度即奠基于此，但影片中一幢幢巨大、钢铁、冰冷的机械式建筑，反而成为佛列兹朗藉以批判科技文明压制人性的最佳利器，透过视觉构图与明暗光影的对比处理，所有的机械产物成为人类生存挥之不去的阴影，占据极大比例的生存空间而威胁、压迫人类的生存。影片中心性扭曲的上层阶级与遭受生活迫害的下层阶级，在佛列兹朗的眼中，或许都是机械文明的受害者！
人的未来究竟会如何？面对未知的明天，佛列兹朗以视觉影像的论证，提出了他对机械文明、资本主义过度发展的恐惧，但不论时代如何演变，人们对不可知的未来再如何恐惧，或许就如同佛列兹朗藉玛丽亚一角一再强调的，只有怀抱爱与希望，人类才有更光明的未来！
也许你说的是鸟山明的《阿拉蕾》
其中制造出机器人的博士叫“大丙”博士
这部片子有N种翻译方法我也常常弄错呢~
图在这有，
你去看看是不是这个：
是叫《大都会》
阿拉蕾
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