电影《功夫》真的只是电影吗？ 如何评价电影《功夫》？
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电影《功夫》是正宗的周星驰电影，编剧导演都是周星驰本人，而且由于周星驰的地位已经很高，它可以依自己的意愿拍打上自己烙印的电影，所以我们可以看到的《功夫》是一部完全反应周星驰思想的电影。我们在《功夫》一片中看到了许多熟悉的周氏电影的影子，例如：片中的斧头帮形象就是来源于《大话西游》中的斧头帮，还有周星驰电影中常见的主人公开始的时候是很惨的类似乞丐的形象，到后来经过曲折的经历，主人公蜕变为高手。《功夫》的片头有一个细节，有一只蝴蝶飞来飞去，这也预示着影片的主题“心灵蜕变”。
研究周星驰已经成为一种风尚，笔者也研究了目前研究的趋势，有一些是关于周星驰电影的哲学分析，有一个说法是周星驰的电影反映了后现代主义的一种哲学思想，还有的研究主要针对周星驰电影中反映的社会问题，当然更多的是对周星驰电影的影评性文章。笔者研究的形式比较新颖，主要是用心理学中精神分析理论和意象分析的方法分析周星驰的电影。
《功夫》不再是一部挖空心思搞笑，以赚取商业利益为终极目标的娱乐电影。虽然很多地方还是令人捧腹不已，甚至再次出现久违了的周星驰招牌式大笑，但我们还是从影片中清楚看见了周星驰对人生价值成长的思索和对人性善恶转变的关怀，这也许才是有人把他这种用自己特有的荒诞、混乱、夸张、搞笑的形式包装起来的电影归入后现代艺术的原因吧。
影片的情节并不复杂，黑帮主题，流氓打架斗殴，报复杀人，抢占地盘的老套故事。结局也不出人意料—邪不胜正。但这正如蛹和蝶的区别，美丽的蜕变是因为思想的升华。故事的核心场景是在一个叫做“猪笼城寨”的贫民窟里，这里住着一群社会最底层的卑微人群，这是一个无人问津连黑社会都看不上眼的地方，这是一群无人关心连流氓都懒得欺负的人。周星驰以前也以演小人物为主，但态度截然不同，以前他更多的是拿作贱小人物来取乐，而现在我看到了更多是关怀和认同。到了《长江七号》，这个香港的大明星甚至把视角投放到了大陆农民工身上。阿星是一个小流氓，但他其实算不上一个真正意义的流氓，因为真正的流氓是懒得去欺负“猪笼城寨”里那群没有“剩余价值”的人。不要说杀人放火作奸犯科，就是严格意义上的打架斗殴他也没有一次，他只有被别人打的份，被老板娘用拖鞋打，被“四眼”小职员按住头打。他真正做成功的坏事都是在黄圣依所饰的哑女身上实现的，一次是吃冰棍不给钱，还有一次是抢走了哑女货郎担里的零角子。他似乎根本没有一丁点做流氓的天分，但他一心一意地想要加入斧头帮做一个真正的流氓，原因如他蹲在戏院门口所说的那样，加入黑社会做了坏事就有吃有喝、有钱有女人!还有一个原因他没有说出来，那就是坚持善良正义者所受俗世的轻慢、打击和羞辱!这几乎是一个少年的心灵阴影，人之初的善良居然被尿水淋头!连大孩子们的世界都已经有了邪恶的秩序!这不正是大道崩毗的世俗年代真实一面么？作奸犯科者却可以锦衣玉食，那些身居庙堂高冠峨带者有多少是衣冠禽兽，那些富可敌国钱通鬼神者又有多少是土匪强盗？
周星驰从小就喜欢功夫片，崇拜李小龙，他的电影深受李小龙的影响。有人说：“周星驰最感兴趣的，是来自贫寒童年的‘功夫片记忆’——邵氏、李小龙、张彻……及其包涵的正义感、情意结和动作哲学。事实上这些东西是贯穿于周星驰的电影的，从《新精武门》、《破坏之王》、《喜剧之王》直至《少林足球》。”周星驰自己也说：“李小龙成为我的一切，我决定要成为李小龙。成为功夫高手是我的第一志愿，当演员只能排在第二。看完李小龙，我整个人充满斗志，真想打一套拳，可是又不懂该怎么办。好，我就去学功夫，我的生活态度积极了。”周星驰电影中模仿李小龙的桥段很多，例如，《功夫》是向李小龙的致敬之作；《新精武门》霍家拳馆的神桌上摆着的牌位是纪念李小龙的；《龙的传人》里大澳周飞鸿为他儿子取名周小龙，是希望他向李小龙学习；《破坏之王》里何金银的师父——魔鬼筋肉人的师兄是李小龙；《喜剧之王》里街坊剧场上演的是李小龙的经典《精武门》；《赌侠》、《审死官》、《武状元苏乞儿》里模仿李小龙口中发出怪叫声，手里舞着双截棍；在《漫画威龙》、《千王之王》、《少林足球》、《功夫》中，人物造型、服装、动作都模仿李小龙。周星驰电影中融进了相当多的李小龙功夫片的元素，明显可以看出这位武术家对周星驰的影响，周星驰也希望借电影把李小龙式的不畏强暴、自强不息的精神传递下去。周星驰说：“功夫绝对是适合男女老幼的，打打杀杀是大家对它的误解。功夫更是一种艺术，一种不屈的精神。所以，我一直以来都在找方法，想将功夫重新包装起来，使普通人也能够对功夫有更深一层的了解。”周星驰功夫电影的主题一般反映小人物武艺和人格的成长。古语说：有功夫，无懦夫。功夫是“懦夫救星”。周星驰的功夫电影题材多为小人物与命运搏斗，主人公大多是在现实夹缝中的底层人物，他们身份卑微、无足轻重，苦苦挣扎地苟活着，甚至备受凌辱，但他们不失善良和骨气，在关键时刻总能爆发出力量和勇气，表现一种正义感，同时也完成自身的精神成长。例如《功夫》里星仔本来是个一事无成、小偷小摸的街头混混，他向往成为势力最大、手段最残忍的“斧头帮”的成员。一次，星仔准备在一个叫“猪笼城寨”的地方行诈，却不知道他们个个身怀绝技而栽了跟头。后来，“斧头帮”与“猪笼城寨”居民发生了大规模的冲突，星仔逐渐放弃了从前的想法，与“肥婆四”和“二叔公”联手起来，以自己的功夫打败“斧头帮”势力，保护了“猪笼城寨”的贫民。他也通过功夫的精进，领悟了中国武术的真谛，
这里面值得一提的就是功夫里面高手们的事件触发顺序，后面你会发现这三位高手的事件触发顺序一直都是按照他们的工夫高低有次序排列的，功夫越差，出场越早，越不会伪装，越早显露武功，而且也越早被杀。有心人可以观察看看还有很多类似的细节。非常有意思的一件事情是，三位高手一直以为他们在瞒着大家，到头来却发现还有连自己都没有发现更高的高手在身边。表面上，更高的高手就是包租公和包租婆，他们显然早就知道这三人的真实实力，到后来，三人大战斧头帮之后，包租婆执意要赶走他们，并不是怕他们会带来麻烦，而是包租婆知道，他们三个一显露武功，就很快会招来杀身之祸，越高深的高手，越明白山外有山的道理，包租婆实际上是想要保住他们的性命，包租婆作弊抽签而赶走三人也表明了包租婆真正的立场。不知道这段回忆唤起了多少人的同感，谁在儿时没有过同样的幻想，梦想自己成为绝世高手，除恶惩奸，结果被人家笑话的经历，甚至，长大以后，连我们自己甚至都觉得自几那时的幼稚可笑，不愿回首，这和当时周的心态何其的相似，不堪回首儿时的“幼稚”与“天真”，对世界失去信心，不断逃避，当面对真正的诱惑的时候，却又犹豫不决，挣扎自己，不肯堕落。周的经历在片中的典型环境中得到放大，使得他的回忆更痛苦，挣扎更激烈，但是最后对自己的释放也最彻底。简简单单的一个冰淇淋就打断了正在立誓要杀人的周，女主角出场。都市灯红酒绿的熏染使得周没有认出来儿时的棒糖女孩，就是说他忘记了最珍贵的天真与纯洁，甚至自己都在唾骂诅咒儿时的自己，抢走冰淇淋在电车上的笑更是令人心酸的意味深长，棒糖女孩无论怎么追，都无法追上有轨电车，但是本就是本，一切都要回归原本，不需强求，就像最后周还会回来找她，会找回自己，会回到他来的地方一样。 现在对《功夫》内涵的分析有两大流派一个流派是，《功夫》里面的情节完全只是阿星小时候的幻想，那些高手其实根本没有出现过，这个和《致命ID》有异曲同工之妙。一个流派是，《功夫》里面每个细节都蕴涵了极深的功夫精神。周星驰花三年拍他一生都热衷的功夫，岂是会简单到大众随随便便就看懂！《功夫》的境界确实不简单，这部电影的表象可以让观众看得满意，同时里面蕴涵的意向绝对可以让你好好琢磨一阵。
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