日剧感很重的电影，《22年后的自白》，口碑真的很高吗？ 电影《22年后的自白,我是杀人犯》好看么？
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《22年后的自白》不能延续日本悬疑片一贯的高口碑。但这部日本悬疑片电影在演员表演上，剧情改编上，悬疑感的整体处理上，绝对算得上合格偏优秀的作品。
众所周知，亚洲悬疑推理文化，不管文学，动漫画，再到影视剧，日本绝对是亚洲悬疑推理的老大哥，与英国在欧美悬疑推理文化中的地位相当。
日本生产大量悬疑推理的经典作品，比如世界级别的东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人x的献身》。
《白夜行》就中国没有翻拍了，《嫌疑人x的献身》，日本，韩国，中国都有翻拍过。
与之相反，中国韩国的悬疑推理作品，日本翻拍的数量就比较少了。像韩国翻拍了《全民目击》《毒战》等。
但日本翻拍的中国电影，可能除了最知名的港片《无间道》之外，其它翻拍数量很少。
那么，为什么要说这个呢？
那就是日本这部《22年后的自白》，翻拍自韩国悬疑片《我是杀人犯》。
韩国已经成为继日本后，亚洲另一大犯罪悬疑片的产出大国。日本这次翻拍的韩国悬疑片，虽然并不是韩国最经典的悬疑片，但确实也是部精彩作品。
但韩国那部《我是杀人犯》，原作上有一定的问题。
最主要的问题就是，这部电影本身并不是悬疑推理为主，而是韩国擅长的悬疑推理为框架，主要反应现实社会，人性黑暗的反讽故事。
如果要概括一下的话：韩版《我是杀人犯》连环杀人犯李斗石在十几年后，在现在突然出现，但因为长相英俊帅气，出版一本书《我是杀人犯》，不但卖得脱销了，而且还成为社会上众多人的喜欢和崇拜。
所以说，整部电影悬疑感和推理感，实际上是相当弱的，韩版主要就是讽刺人性。
日本翻拍这部电影，可能也是看到这讽刺现实的一面吧。但日本式推理的静态压抑，翻拍癫狂的韩版，只能说将韩版的缺点给放大了。
韩国因为语言文化的原因，悬疑推理片表现往往残忍血腥，再伴随韩国演员不断“阿西八”的台词，大多数演绎是比较夸张癫狂的。
但日本悬疑推理电影不同，和日本爱情片一样，有一种“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，特有东亚文明的物哀之美。
日本悬疑推理片就是这样，大多数人物都非常的冷静，因为日本压抑的礼仪文化，还显得十分翩翩有礼。但当揭开真相的时候，伴随的不是激烈的死亡，便是角色情绪的强烈崩溃。
刨除文化因素，站到戏剧角度，日本悬疑推理片有一种强烈的反差感。
但这部《22年后的自白》拍得只能说稍显优秀，因为正是在翻拍韩国癫狂现实时，本土化的“物哀”推理悬疑感，没有做得太到位。
电影整体框架跟韩版是一样的，就是有一名连环杀手，但日本有个设定是国家法律规定，多少年前犯罪的犯人可以不用再追究。
话说这个法律挺奇葩的，韩版是十几年前，日本版则正是22年，不然也不能叫《22年后的自白》。
这个时候，有名凶手就跳了出来，宣称自己是当年的凶手。
由于凶手找相帅气，还出书写出当年详细的事件，与韩版相同，同样变成社会崇拜的对象，粉丝可谓无数。
后来又是被害者的家人要杀凶手，当年的警察接二连三的救下了凶手。
再到后面凶手2号出现，告诉大家他才是真正的凶手，特别是在演播厅那一场打架戏，感觉颇为癫狂和过火。
伴随日本悬疑片常用的冷色调，这种内在的感觉，确实就感觉有点违和，相反韩版就要正常不少，这大概就是文化的关系。
最后结局真正引出凶手，再到真凶伏法，其实都不太超过观影丰富的观众的猜测。
所以，《22年后的自白》在悬疑推理感上，相对便要弱上日本经典悬疑片一筹。它最主要讽刺社会现实，但日本加了一些日本电影惯有的人文关怀，相对温暖了一些。
总而言之，《22年后的自白》悬疑感稍弱，表演和故事剧情还是过关且优秀的。但与日本版或者韩国版相比，总感觉缺少一点惊心动魄的“物哀”感，可能这种感觉只有日本人写的悬疑推理片，才能做到吧。
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我认为不能。
《22年后的自白》是改编自韩国的悬疑片《我是杀人犯》，但是说真的，改编后的版本完全不及《我是杀人犯》》的一半好看。虽然依旧用诉讼期为线索，故事情节也确实峰回路转，但整部影片看下来还是太过平庸，并且很好猜到结局。
《22年后的自白》在豆瓣上的评分仅仅7.2分，算不上一部高分电影，影片主要讲述的是在22年前的1995年，东京发生了一起连环绞杀案，共5人遇害，但凶手却一直逍遥法外从未被抓到，直到该案件即将逾越诉讼期，这时出现了一位自称是该凶手的人，出了一本关于都2年前那场连环案的自白书，不断召开签售会，甚至上电视。不过最怪诞的地方在于，他竟然还因此拥有了大量粉丝，无数年轻女孩不关心过去的惨案，而一味沉迷在凶手的颜值，甚至觉得他“非常酷”，实在是讽刺至极。
当我看到这里的时候，第一个想到的是日本的著名食人魔佐川一政，他在法国留学时杀害、奸尸并吃掉了他的德国女同学，后来经过他父亲的层层保护，他被接回日本，但是最后由于材料不齐全，他被无罪释放，在他之后的人生里，不仅同样出书、上电视，也如影片中的凶手一样，拥有了大量粉丝。
这部电影的最后，真正的凶手并不是一开始出书的人，也没有离谱到是身为男二的警察，要猜到是电视台上的主持人其实很好猜，因为没有导演会莫名其妙的花大量交卷去拍一个无足轻重的人，电影也就到这里索然无味。
看完影片，我没有将该片和日本悬疑片联系起来，它更是完全不能和日本悬疑片的高口碑相提并论。看完影片后我唯一的感想就是人类的脑回路真的很奇怪，一切事物都好像存在即合理，但仔细想想，除了法律以外，我们必须得靠道德来压制住自己邪恶的人性，不然我们就和野兽完全没有区别了。
《22年后的自白》中国大陆票房仅仅500万(日本2017年6月就上映了，2019年1月才引进到国内院线)，豆瓣7.2分，好于63%的悬疑片(票房和评分都略微高于去年在国内上映的是枝裕和执导的《第三度嫌疑人》)。
它改编自2012年的韩国电影《我是杀人犯》，所以并不算是日本原生的悬疑电影。剧情改动不大，以22年前东京一起连环凶杀悬案为引子，讲了一个刑警和一个嫌犯之间猫鼠游戏的故事。
日本悬疑片是他们的类型片强项，但其实日式推理玩的梗翻来覆去就那些，主要还是看表演。在《22年后的自白》里饰演曾根崎雅人的藤原龙也提名了第41届日本电影学院奖的最佳男主角，而其实我认为饰演牧村航的伊藤英明要更出彩一些。
这种双男主设置的犯罪片，香港电影也有很多，《无间道》、《暗花》、《双雄》、《暗战》等等，两大男主对决的戏剧张力如何决定了影片的精彩程度。从这一方面来说，《22年后的自白》做得还是很不错的，并不逊色于韩国前作里的朴施厚和郑在咏，甚至在用台词展现人物心理活动方面更胜一筹。
尤其值得一提的是，片中1995年的剧情部分使用16毫米胶片拍摄，而2017年的现代戏份则用投射摄影机摄制，很有时代流变的感觉。
“倘若重生，仍愿为我”固然骇人，而“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙”更值得警惕!
看了《二十二年后的自白》，很喜欢！可以延续“日本悬疑片”一直以来的高口碑！
电影里反派坏到恨不得上去戳两刀，所以伸张正义的复仇故事才好看。男主的反转好厉害。黑道大哥的儿子的设定很喜欢，因为黑道从来不把法律放在眼里，所以正义无法实现的时候，只有以牙还牙还以公道。
男主和警察的故事线也很棒，在法律的范围内尽自己最大的努力寻找凶手，世界上大多数的人只能做到这些。结局让我想到韩国片暗杀，也是反派坏到极点，逃脱法律制裁，只有用暴力去解决法律遇到的困境。看的我恋恋不舍，想马上二刷。
男主角的人设太讨人喜欢了，可惜日影韩影的社会背景太高级了，无法通过审核汉化。不然拍一个电影，男主会吸很多粉吧！
全程无尿点，逻辑连贯，剧情精彩，部分画面让小清新的我感到不适。虽然已经2019年了，感觉还是应该删掉某些片段。
总体来说，为这部电影疯狂打call!
怎么说呢，勉勉强强吧，我觉得应该不能延续“日本悬疑片”高口碑，这部电影给我的感觉并没有以前日本悬疑片的惊险和刺激，反而略显平庸。
首先，故事情节设计有点夸张，警方寻找了22年都没有线索，真的是有点可笑，还有就是嫌疑人有点太猖狂，公然戏弄警方，一大串的独白中毫无价值可言，这样的嫌疑人和这样的警察岂不是太扯蛋。虽然不按套路出牌，可以让观众耳目一新，但是太过于天马行空还是难以接受。
手机上看还是可以的，没必要花钱去电影院看，影片的整个过程我都觉得有点无聊，没有悬疑片的那种引人深思的环节，虽然最后影片结尾让人感觉意外，但是这并不能挽回整部电影给人的感觉。
当然一千个观众就有一千个哈姆雷特，每个人对这部电影的看法都不一样，大家快来积极发表看法吧。
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